〔俄—蘇〕 沃茲涅先斯基

用你的雙手捧住我的雙肩，

抱緊！

只感到呼吸——唇對(duì)唇，

只感到大海在背后，浪花飛濺……

我倆的背——兩個(gè)月光貝，

隔絕了背后的外界。

他們互相傾聽(tīng)，緊緊聯(lián)接，

生活的公式啊，統(tǒng)一的相對(duì)。

在人世插科打諢的風(fēng)前，

我們用肩膀嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)

掩護(hù)我們間發(fā)生的事，

像用兩只手掌保護(hù)一朵火焰。

據(jù)說(shuō)每個(gè)細(xì)胞中都有靈魂。

如果當(dāng)真的話(huà)，

請(qǐng)把你的氣窗開(kāi)大。

我的每個(gè)毛孔中

都會(huì)有你被捕獲的靈魂

像雨燕似的撲騰，拍打！

一切秘密終將暴露。

難道我們會(huì)被口哨的風(fēng)暴攻克，

裂開(kāi)成為沉默的的雕塑，

成為兩個(gè)不再嗡嗡的貝殼？

盡管壓過(guò)來(lái)吧，閑話(huà)和是非，

壓向貝殼——我們彈性的背！

至少在目前，只能把我們

壓得更近。

讓我們睡。

(飛白 譯)

安德列·沃茲涅先斯基是蘇聯(lián)俄羅斯著名詩(shī)人，1933年生于莫斯科的一個(gè)科學(xué)工作者家庭里，1957年畢業(yè)于莫斯科建筑學(xué)院。1958年開(kāi)始發(fā)表詩(shī)作。他的詩(shī)以文筆清新、題材多樣而引人注目，被稱(chēng)為城市文明的歌手。他在1959年發(fā)表的長(zhǎng)詩(shī)《長(zhǎng)工》里，曾表達(dá)了藝術(shù)和獨(dú)斷專(zhuān)行不能并存的思想。1960年出版的詩(shī)集《東拼西湊》和《拋物線(xiàn)》，以其手法的獨(dú)特，引起了文藝界極大的爭(zhēng)議，可這倒使他從此名聲大振，受到了國(guó)內(nèi)外的普遍關(guān)注。1962年發(fā)表的反映詩(shī)人訪(fǎng)美之行的詩(shī)集《長(zhǎng)詩(shī)<三角梨>中的四十首抒情插曲》，引起過(guò)批評(píng)界關(guān)于藝術(shù)家公民立場(chǎng)的爭(zhēng)論。1976年出版的詩(shī)集《彩繪玻璃大師》獲1978年蘇聯(lián)國(guó)家獎(jiǎng)。

沃茲涅先斯基的許多詩(shī)作，采用獨(dú)特不群的表現(xiàn)形式，曾被譴責(zé)為追求形式主義。也有一些作品，形象鮮明，既有傳統(tǒng)風(fēng)格，又不乏現(xiàn)代色彩，易于為大多數(shù)讀者領(lǐng)悟，愛(ài)情詩(shī)《凝》便是其中的一首。

《凝》這首詩(shī)是通過(guò)一對(duì)戀人追求自由愛(ài)情的果敢行動(dòng)，表明了真正的愛(ài)是“凝”的力量源泉。詩(shī)的標(biāo)題“凝”，雖然只是簡(jiǎn)單的一個(gè)字，卻是全詩(shī)藝術(shù)構(gòu)思的焦點(diǎn)，可視為詩(shī)眼。全詩(shī)感情的飛騰與變化都由此引發(fā)開(kāi)去，又都?xì)w結(jié)到這一點(diǎn)上來(lái)。

詩(shī)的第一節(jié)便揭示出“凝”的某種內(nèi)涵：首先是一對(duì)戀人“凝”在一起了，他們間不僅是“用你的雙手捧住我的雙肩”，而且是堅(jiān)定的要對(duì)方“抱緊”，進(jìn)而是異性感情的匯合，便有了那無(wú)言的“唇對(duì)唇”的鏡頭。這不僅是兩個(gè)人的“凝”，也是兩顆心、兩股感情的凝結(jié)，是力與美的率真的體現(xiàn)。然而，作者沒(méi)有停留在塑造一對(duì)戀人凝在一起的形象上邊，而是進(jìn)一步把他們鉗在一幅遼遠(yuǎn)壯闊的自然背景上加以藝術(shù)表現(xiàn)的，于是，又有了人與自然的“凝”。不是嗎？ 那一對(duì)心潮起伏、感情激越的戀人，與他們身邊那洶涌澎湃、浪花飛濺的大海，不是既相互合諧又相互映襯嗎？這種疏放而又深遠(yuǎn)的“凝”，或許是作者更高境界上的美學(xué)追求吧。

如果說(shuō)第一節(jié)詩(shī)是通過(guò)創(chuàng)造意境揭示美的內(nèi)涵的話(huà)，那么第二節(jié)則是通過(guò)形象的比喻表達(dá)了一種理性的美。生活的邏輯便是這樣，有了外界的影響，便有了兩片“月光貝”，有了外界的影響，才有兩片月光貝“緊緊聯(lián)接”。因?yàn)橹挥性谪悮ぁ澳背傻耐鯂?guó)里，他們才可以互相傾聽(tīng)，互相撫慰。由兩片貝殼的聯(lián)接，到兩顆心的聯(lián)接，自然使人聯(lián)想到生活的哲理：“統(tǒng)一的相對(duì)”。這種理性的升華，再一次驗(yàn)證了作家對(duì)美的深層次探求。

縱觀全詩(shī)，中心內(nèi)容還是寫(xiě)抒情主人公對(duì)愛(ài)情的忠貞不移。而這種感情的充分表達(dá)，是離不開(kāi)矛盾的。所以第三節(jié)中便通過(guò)矛盾展示抒情主人公的心靈世界：在世人“插科打諢的風(fēng)前”，這對(duì)戀人不逃避，也沒(méi)有退縮，而是“我們用肩膀嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)/掩護(hù)我們間發(fā)生的事/像用兩只手掌保護(hù)一朵火焰?！边@種大無(wú)畏的精神來(lái)自?xún)蓚€(gè)人堅(jiān)韌的感情紐帶。第四節(jié)詩(shī)中便是這種兩個(gè)人感情相融、靈魂互滲的細(xì)膩而真實(shí)動(dòng)人的寫(xiě)照。這不禁使我們想起中國(guó)元代詩(shī)人管夫人(道升)給他丈夫?qū)懙摹段覂z詞》：我儂兩個(gè)，/忒煞情多！ /譬如將一塊泥兒，/捏一個(gè)你；/塑一個(gè)我。忽然歡喜啊，/將他來(lái)都打破。/重新下水，/再團(tuán)再煉再調(diào)和，/再捏一個(gè)你；/再塑一個(gè)我。/那期間，那期間：我身子里也有了你，/你身子里也有了我。好一個(gè)“我身子里也有了你/你身子里也有了我。”——這是何等動(dòng)人心魄的詩(shī)句，缺少心心相印，息息相通的感情溝通，是寫(xiě)不出這樣詩(shī)來(lái)的。據(jù)說(shuō)她的丈夫趙孟原想娶妾，看了這首詞之后，頓然打消了納妾的念頭。兩詩(shī)相比，竟有異曲同工之妙，只是管夫人的詩(shī)重在感情的內(nèi)在蘊(yùn)合，而《凝》詩(shī)則顯得大膽潑辣不僅寫(xiě)了“我的每個(gè)毛孔中/都會(huì)有你被捕獲的靈魂”，而且還寫(xiě)出了“你”的靈魂在我的軀體中“像雨燕似的撲騰，拍打！”這就在兩人之間筑起了感情的堡壘。還有什么風(fēng)浪抵御不了的呢？

在第五、第六兩節(jié)詩(shī)中，進(jìn)一步表達(dá)了抒情主人公在新的尖銳矛盾斗爭(zhēng)中更加堅(jiān)定的信念。第五節(jié)用反詰句式表達(dá)了肯定的態(tài)度：“月光貝”，凝成的感情堡壘不會(huì)被“口哨的風(fēng)暴攻克”。第六節(jié)則是以挑戰(zhàn)的姿態(tài)對(duì)來(lái)自外界的壓力發(fā)出了戰(zhàn)斗的檄文：“盡管壓過(guò)來(lái)吧/閑話(huà)和是非/壓向貝殼——我們彈性的背！”這種矛盾對(duì)抗的結(jié)局當(dāng)然是不言而喻的：“至少在目前，只能把我們/壓得更近。”如果這些詩(shī)句還不足以表以抒情主人公對(duì)外來(lái)壓力的嚴(yán)正立場(chǎng)，那么請(qǐng)看詩(shī)的末尾，作者用四個(gè)字組合的單句自成一節(jié)，向無(wú)情的現(xiàn)實(shí)發(fā)出了一聲果敢的吶喊：“讓我們睡！”把全詩(shī)感情推到了頂峰，又照應(yīng)了題目，再現(xiàn)了“凝”的藝術(shù)形象，給讀者留下了無(wú)限遐想的余地。

全詩(shī)以感情為線(xiàn)索，以“凝”為詩(shī)眼，表現(xiàn)了忠貞愛(ài)情的堅(jiān)不可摧的偉大力量。作者著力于情景交融的意境創(chuàng)造，產(chǎn)生了一種鮮明的意境美感。詩(shī)中的句子時(shí)長(zhǎng)時(shí)短，詩(shī)節(jié)中的詩(shī)句有多有少，這種變化完全服務(wù)于表達(dá)感情的需要，讀來(lái)和諧自然，體現(xiàn)出自由的節(jié)奏美來(lái)。