劉辰翁

鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城。笛里番腔，街頭戲鼓，不是歌聲?！　∧强蔼?dú)坐青燈，想故國(guó)、高臺(tái)月明。輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情。

這是一首情調(diào)蒼涼沉郁，抒寫亡國(guó)之痛和故國(guó)之思的優(yōu)秀詞篇。據(jù)下片“山中歲月”之語(yǔ)，當(dāng)是詞人晚年隱居故鄉(xiāng)江西廬陵山中期間所作。題名“春感”，實(shí)際上是元宵節(jié)有感。這個(gè)節(jié)日最能顯示宋代的“承平氣象”，因此也常常成為觸發(fā)人們故國(guó)之思的日子。

上片寫想象中今年臨安元宵節(jié)的凄涼景象。劈頭一句“鐵馬蒙氈”不僅點(diǎn)明臨安已經(jīng)處于元蒙鐵騎蹂躪之下，而且渲染出一片陰冷森嚴(yán)、與元宵燈節(jié)的喜慶氣氛極不協(xié)調(diào)的氛圍，顯示出了全篇的時(shí)代背景特征。次句扣合到元宵節(jié)，“銀花”指花燈。詞人將客觀景物主觀化、擬人化，賦予花燈以人在灑淚的形象與感情，給這個(gè)本應(yīng)是“火樹銀花不夜天”的節(jié)日帶來(lái)了一種衰傷肅穆的憑吊氣氛。緊接著，再用“春入愁城”(“愁城”出庾信《愁賦》，本指內(nèi)心深重的憂愁，此處借指臨安)對(duì)上兩句作一形象概括。自然界的春天不管人間興亡，依然來(lái)到，然而它所進(jìn)入的竟是這樣一座“鐵馬蒙氈，銀花灑淚”，充滿人間哀愁的“愁城”!春與愁，自然與人事的鮮明對(duì)照，給人以怵目驚心的感受。

“笛里”三句續(xù)寫想象中臨安元宵鼓吹彈唱的情景：橫笛中吹奏出的是帶著游牧民族情調(diào)的“番腔”，街頭上演出的是異族的鼓吹雜戲。這一切在懷著華夏民族感情的人聽來(lái)，實(shí)在不成其為“歌聲”。這幾句感情在蒼涼沉郁之中摻入了激楚的成分，“不是歌聲”一句，一筆橫掃，尤為激切憤慨。

過(guò)片束上起下，用“想故國(guó)”三字點(diǎn)醒上片所寫都是對(duì)淪陷了的故都的遙想。高臺(tái)，指故宮，月明，點(diǎn)元宵。淪亡了的故國(guó)舊都，如今已籠罩在一片慘淡月色映照之下，一切繁華熱鬧、華美莊嚴(yán)盡已化為無(wú)邊的悲涼空寂。自已寂處山中，獨(dú)對(duì)青燈，以劫后余生之身，遙想淪亡的故國(guó)，不但無(wú)力恢復(fù)，連再見的機(jī)會(huì)也難有了，故說(shuō)“那堪”。山中熒熒青燈與故國(guó)蒼涼明月對(duì)映，顯現(xiàn)出一片清冷的色調(diào)。這兩句文勢(shì)由上片末尾的陡急轉(zhuǎn)為舒緩，而感情則變得更加沉郁了。

結(jié)拍是三個(gè)形式上并列的四字句。輦下風(fēng)光，指臨安盛時(shí)的熱鬧繁華風(fēng)光；山中歲月，指自亡隱居故山的寂寞而漫長(zhǎng)的歲月；海上心情，暗用蘇武牧羊海上，不忘故國(guó)之事，借以表明自己春戀故國(guó)的感情。三句全為名詞性意象的組合，結(jié)構(gòu)相同，形式上是平列的，實(shí)則“山中歲月”是身之所在；“輦下風(fēng)光”是心之所系；“海上心情”是志之所向。歸根結(jié)蒂，隱居不仕，在山中度過(guò)寂寞的歲月，以遺民身分時(shí)時(shí)懷念故都的美麗風(fēng)光，都是他的“海上心情”——民族氣節(jié)的一種表現(xiàn)。因此以“海上心情”作結(jié)，不僅點(diǎn)出了“山中歲月”“輦下風(fēng)光”的實(shí)質(zhì)，而且是對(duì)全篇思想感情的總收束。

這首詞純從想象落筆，虛處見意。上片全為身在山中的詞人對(duì)故都的遙想，其間雖寫到“鐵馬”“銀花”“番腔”“戲鼓”這些事物，但都不是具體細(xì)致的描繪，而是側(cè)重主觀感情的顯現(xiàn)，“春入愁城”更是虛涵概括之筆。下片純從空際盤旋。“想故國(guó)、高臺(tái)月明”，只顯現(xiàn)出故都宮殿樓臺(tái)在月光下的暗影，其中所蘊(yùn)含的種種故國(guó)之思、滄桑之感、興亡之慨盡在不言之中。結(jié)拍三句，對(duì)“輦下風(fēng)光”“山中歲月”“海上心情”的具體內(nèi)涵同樣不著一字，只用抒情唱嘆之筆虛點(diǎn)，讓讀者透過(guò)飽含滄桑今昔情味的語(yǔ)調(diào)想象得之。由于采取這種從想象落筆、虛處見意的寫法，讀來(lái)別具一種沉郁蒼涼、吞咽悲哽、欲說(shuō)還休的情致。全篇以整齊的四字句為主，兩字一頓，節(jié)奏本身給人以凝重感。特別是結(jié)拍連用三個(gè)名詞性意象組成的四字句，更加強(qiáng)了沉郁蒼涼的情味。