王實(shí)甫

〔十二月〕自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。

〔堯民歌〕怕黃昏不覺又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分？裙帶寬三寸。

〔二月過堯民歌〕是首帶過曲(一般把它包括在小令里)，內(nèi)容是寫婦女的離愁。前曲通過景色描寫來襯托她對(duì)遠(yuǎn)人的思念；后曲直抒她的愁緒，全曲滲透了深沉的傷感。開頭兩句寫別后不堪忍受遠(yuǎn)隔千山萬水的分離?！白詣e后”、“更那堪”表明情由，總攝全曲的情緒?！半[隱”、“粼粼”描寫遙山遠(yuǎn)水的形態(tài)，這是遠(yuǎn)望所見。三四兩句寫近景，柳絮隨風(fēng)揚(yáng)灑，桃花鮮艷奪目，構(gòu)成了春天明麗的圖景。古人原有折柳贈(zèng)別、人面桃花的故事，在這里作者用桃柳入詩，除作為眼前的景色外，也暗切離別的心情。第五句緊接上文，寫花香因風(fēng)透入內(nèi)房，不但芳菲濃郁，而且連續(xù)不斷。第六句寫到了黃昏時(shí)節(jié)，漫天細(xì)雨增人惆悵，直至掩上重門。這一曲句句寫景，但又處處關(guān)情。以美麗的春天景色，反襯她孤單的境況，突出了她的思念之情。在這些句子中，我們還可體察到時(shí)間的推移、地點(diǎn)的更換、人物的走動(dòng)。他整日價(jià)神思遠(yuǎn)系，悵然無緒。一忽兒憑欄翹望，一忽兒低徊花下，一忽兒轉(zhuǎn)身步人香閨，一直到日落天晚，惘然對(duì)著連綿春雨。此時(shí)真有“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”的凄涼況味。

后曲在前曲的基礎(chǔ)上加強(qiáng)了感情的抒發(fā)。她怕黃昏帶給她的孤寂，她為離別而失魂落魄，以致潸然淚下，她還想象此時(shí)離人也正在為離別而悲痛欲絕，因而更加傷心。上面四句，從怕黃昏、銷魂到悲啼、斷腸，感情逐步加深。結(jié)句的意思在古典詩詞中較常見，但因?yàn)橛辛饲拔膶?duì)悲傷的著力描寫，在這里，水到渠成，順理成章，也不覺得熟套了。這最后一句概括全曲，形象地表達(dá)了她內(nèi)心的傷痛，突出了一個(gè)悲字。

這支曲接連使用對(duì)偶排比句式，使所寫的景物互相映襯，感情前后連貫，加強(qiáng)了抒情的效果。此外，前曲六個(gè)句子，句末都用迭字，這些迭字的使用，雖然語法位置相同，但是各具情狀，而且都帶感情色彩。“隱隱”寫遙山的模糊形象；“粼粼”有遠(yuǎn)水的明亮色彩；“滾滾”描摹飛絮的動(dòng)態(tài)；“醺醺”是醉臉的顏色；“陣陣”體現(xiàn)香風(fēng)的連續(xù)；“紛紛”形容暮雨的迷濛。它們都隨物賦形，貼切地表現(xiàn)描寫對(duì)象的特征，具有“復(fù)而不厭，賾而不亂”的妙處。后曲中的前邊四句，接連排比，每句的句首與句尾同用一詞，在情意連續(xù)，逐層遞進(jìn)之外，又造成回環(huán)激蕩、纏綿不絕的語勢(shì)，使表達(dá)的感情更加悲惻幽怨。

王實(shí)甫的作品以文采見稱，這首《別情》就寫得典雅工麗。還有對(duì)偶、排比的妥貼自然，迭字、回環(huán)的美妙精當(dāng)，都顯出作者高超的藝術(shù)造詣。