張先

數(shù)聲鶗鴂，又報(bào)芳菲歇。惜春更選殘紅折。雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。永豐柳，無人盡日花飛雪。莫把么弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕；心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過也，東窗未白孤燈滅。

這是一首惜春之作，但又不限于對(duì)春暮花殘的悱惻情懷，更摻入了詩(shī)人對(duì)易逝的青春年華的追憶和愛情橫遭阻斷的無窮幽怨。

“”，即子規(guī)?！峨x騷》： “恐之先鳴兮，使百草為之不芳?！睅茁暋安蝗鐨w去”的啼鳴，輕易地送走了人間春色。詞的起句，只是就事即景，但作者的感傷已經(jīng)深蘊(yùn)于內(nèi)：一年又一年，花謝花飛，每次送春都令人黯然，現(xiàn)在，眼睜睜看著又一個(gè)春天悄悄離去，生命的一部分也隨之消逝。去日如梭，來日無多，“芳菲”雖“歇”，明年依舊；但逝去的歲華和愛情卻再也難以重溫。這多么令人流連低回而又無可奈何！

“惜春更選殘紅折”，折取的花枝，經(jīng)過細(xì)心的選擇，春已歸去，花自然難久，更何況是行將凋零的“殘紅”。但正因?yàn)樗鼩?，才更引起人的憐惜。讓它多少保留一下春的風(fēng)韻，多少延長(zhǎng)一下它的生命！花是凋殘之花，人是傷情之人，在默默的對(duì)視中，說是“惜春”，其實(shí)是自傷。這一句寫的是動(dòng)態(tài)，但情致纏綿。

“雨輕風(fēng)色暴”以下四句，從描摹暮春景物著筆。細(xì)細(xì)的雨絲，輕輕的，密密的，牽動(dòng)著人的愁懷，料峭的風(fēng)寒，摧折落紅無數(shù)。當(dāng)初那樣美艷多情的梅花，轉(zhuǎn)眼間已經(jīng)綠葉成蔭結(jié)滿了豆大的青梅。世事無常，伊人何處？春天匆促的腳步帶走了美好的一切。詩(shī)人寂寞的心緒，正如那東角荒園中的“永豐柳”，再也無人存問光顧，只是整日價(jià)無言佇立，自己慘淡的花絮寄托著情思，憑風(fēng)飄泊。這四句，句句有景，也句句有情。凄寂清冷的境界，渲染了憂傷困惱的氣氛，烘托出內(nèi)心的悵惋悲愁。雖不言情，而情自見，且更加深刻細(xì)膩，也更具體傳神了。

上闋明寫春景，觸動(dòng)了對(duì)“苒苒物華休”的感喟，也觸動(dòng)了內(nèi)心對(duì)愛情的追懷。有了上闋以情布景的鋪墊，下闋就走筆直抒心中的郁悒。“莫把么弦撥，怨極弦能說?！薄懊聪摇?，又稱范弦，其聲悲切。心中怨極之時(shí)，“度范弦而蓄哀韻”，彈奏一下也許可以宣泄心中的愁苦。可是彈出凄涼的音韻，只能引起更深更重的憂傷，而且“知音少，弦斷有誰(shuí)聽”，還是不彈罷。然而，即使不彈么弦，我又怎能把一切都忘懷，又怎能擺脫我的哀怨呢？ “天不老，情難絕；心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)?！碧祀m不老，人豈無情？明知物換星移原為常情，悲歡離合在所難免，但心中的愁情實(shí)在難以隔絕。豈但不能隔絕，而且已在心中織就了一張用“雙絲”(兩根絲)織成的情網(wǎng)，中間打上了幾千幾萬個(gè)情結(jié)！換頭以下六句，一氣直下，從“莫把么弦撥”的欲吐故抑，到斷然說出“天不老，情難絕”，再歸結(jié)于愁腸千結(jié)，一層進(jìn)逼一層，表達(dá)出詩(shī)人對(duì)愛情的執(zhí)著追求和堅(jiān)定的信念?！靶乃齐p絲網(wǎng)”，著想之奇，前所罕見。以網(wǎng)喻心，不僅夸張地寫出愁絲千結(jié)，而且暗示自己愁懷無限，如一張無形之網(wǎng)籠蓋四野。景物寓目，觸處傷情，于常言中翻出新意，工巧奇警，令人耳目一新。

結(jié)句“夜過也，東窗未白孤燈滅”，筆鋒輕轉(zhuǎn)，如繁弦急響以后，忽然舒徐輕緩。這里不再刻劃心境，只是淡然寫出夜來轉(zhuǎn)側(cè)難眠的情味：漫漫長(zhǎng)夜，在無眠中好容易就要熬過，卻又是東窗曙色未明，春寒難耐，再加上陪伴我一夜的孤燈，只化成一縷輕煙，留下了無邊昏暗。這是多么令人悲哀的況味。詩(shī)人用筆淺淡，余韻卻格外悠長(zhǎng)。不必再描述心中的情懷，這一幕情境，自會(huì)通過讀者的想象填補(bǔ)這一片難言的空白。所謂“用意十分，下語(yǔ)三分”，自然意在言外。有人說張先之詞“情有余而韻不足”(李子儀《姑溪題跋》)，以這首詞而論，似欠公允。