莊子文多奇變，如“技經(jīng)肯綮之未嘗”，乃未嘗技經(jīng)肯綮也。詩句中時有此法，如昌黎“一蛇兩頭見未曾”，“拘官計日月”，“欲進不可又”，“君不強起時難更”。坡“迨此雪霜未”，“茲謀待君必”，“聊亦記吾曾”，余人罕敢用。 (黃徹《?溪詩話》卷五)

【詩例】

南山詩 (節(jié)錄)

韓愈

吾聞京城南，茲維群山囿。

東西兩際海，巨細難悉究。

……

茫如試矯首，堛塞生怐愗。

威容喪蕭爽，近新迷遠舊。

拘官計日月，欲進不可又。

因緣窺其湫，凝湛閟陰獸。

【解析】

自然界的美是多種多樣的，人們對美的喜愛也是多種多樣的：有人愛浩浩洋洋一瀉千里的大江，也有人愛沖波逆折的回川；有人愛平坦如砥的朝天大道，也有人喜歡峰回路轉(zhuǎn)、曲徑通幽；有人喜愛自然玲瓏的小橋流水，有人偏愛丑陋古拙的怪石根雕。在詩文的創(chuàng)作上何嘗不是如此。拿詩文的結(jié)構(gòu)來說，有人喜歡開門見山、落筆點題；有人卻愛盤馬彎弓、慢慢道來；有人喜愛移步換形、脈絡分明；有人卻喜逆起得勢、穿插倒敘。在句式上，傳統(tǒng)美學喜愛自然流走、以暢達為美，但也有人偏偏唱反調(diào)，以折拗生新為美。這種新的美學觀念，在律詩的創(chuàng)作中始作俑者大概是杜甫，至韓愈則大放異彩。杜詩中如“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。”本意應是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝?！痹娙擞幸鈦韨€折拗。又如“慣看賓客兒童喜，得食階除鳥雀馴”，應為“兒童慣看賓客喜，鳥雀得食階除馴”。詩話中所舉的幾首韓愈詩也是如此： “一蛇兩頭見未曾”(《永貞行》)應為“未曾見一蛇兩頭”;“君不強起時難更”應為“君不強起時難更”(《寒食出游》)，“拘官計日月，欲進不可又”(《南山詩》)，應為“計日月拘官，欲進又不可?！秉S徹在詩話中把此稱為“句式奇變”。所謂“奇”是與“偶”的對舉，指在律詩中舍棄流暢對偶等句式上要求，變?yōu)橐环N“奇”的散文式句法，是一種折拗之美。詩人們有意追求句式奇變，有以下幾個原因。

一是為了強調(diào)某個事物和某種感情，故不顧句式折拗而把此置于句首，以加深讀者印象。如杜甫的“慣看賓客兒童喜，得食階除鳥雀馴”，是要強調(diào)自己友人很多，以至鄰居的孩子習以為常，見客來不畏而喜。下句則強調(diào)鳥雀馴良的原因是“得食”，這當中自有言外之意?！跋愕咀挠帑W鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”兩句亦如此，詩人有意要強調(diào)“香稻”和“碧梧”，以示草堂可以安居。

二是為了對仗或音律上的需要。如《南山詩》中“拘官計日月，欲進不可又”，為了和上聯(lián)“威容喪蕭爽，近新迷遠舊”，以及下聯(lián)“因緣窺其湫，凝湛閟陰獸”押同一韻腳?！队镭懶小分械摹耙簧邇深^見未曾”也是為了與下句“怪鳥鳴喚令人憎”結(jié)構(gòu)和韻腳相同，故在句式上顛倒了一下。《寒食出游》中“君不強起時更難”既為了與上聯(lián)的下句“不共新妝比端正”及下聯(lián)的下句“寸步難見始知命”押同樣的韻，又避免與此聯(lián)的上句“桐華最晚今已繁”在韻腳上沖撞 (如不逆折應為“時更難”，則與“繁”同為平聲)。

句式奇變第三個也是更重要的一個原因，是因詩人自覺的新的美學追求，這在韓愈身上表現(xiàn)得更為明顯。因為在詩歌創(chuàng)作上，經(jīng)過盛唐李杜王孟諸大家的多方開拓，中國古典詩歌已攀上了它極度繁榮的頂峰。到了韓愈生活的中唐時代，幾乎是難以為繼，要想有所突破卓然成一大家，就必須另辟蹊徑，不能跟在盛唐諸公后面一步一趨；就必須樹立新的觀念，不能再對傳統(tǒng)美學頂禮膜拜。韓愈清醒地看到這一點，提出“陳言之務去”，自覺地背叛傳統(tǒng)美學，開始一種以“險怪”為特征的新的美學追求。這種特征表現(xiàn)在創(chuàng)作原則上就是用一種異常狠重、動態(tài)感異常強烈的力度美來取代傳統(tǒng)的平和中正之美； 在構(gòu)思意境上則以至險至怪的荒誕美來取代傳統(tǒng)的自然之趣和神游之樂； 在表現(xiàn)手法上則把古典詩歌中的以美襯美或美丑對比等手法改造為化丑為美或以丑為美； 在句式上則創(chuàng)造一種散體之美和折拗之美來與以對稱、和諧所表征的傳統(tǒng)詩美相對抗。在這方面，他一是大量采用散文化句式，如《此日足可惜》詩140句，散文化句式占了一大半，而且通篇奇句單行，完全打破整飭勻稱的詩體結(jié)構(gòu)；二是大量運用虛詞造成詩的散文化，如《陸渾山火》中的排比鋪陳連用了51個“或”。三是句式奇變，有意破壞傳統(tǒng)詩美的構(gòu)架和節(jié)奏，造成一種折拗之美，借以體現(xiàn)詩人新的美學追求。