朱彝尊

衰柳白門(mén)灣，潮打城還。小長(zhǎng)干接大長(zhǎng)干。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。秋草六朝寒，花雨空壇。更無(wú)人處一憑欄。燕子夕陽(yáng)來(lái)又去，如此江山！

這是朱詞中的著名懷古詞篇，是重要代表作。他一生經(jīng)歷了明、清兩代，在游覽南京雨花臺(tái)時(shí)，觸景生情，寫(xiě)下了這首故國(guó)之思的名作。
《賣(mài)花聲》是詞調(diào)名，雙調(diào)，上下片各五句，五十四字，各片一、二、三、五句押韻，均用平聲韻。此調(diào)原稱《浪淘沙令》,李清照曾用此調(diào)填詞，題作《賣(mài)花聲》。故后人填此詞時(shí)，有題《浪淘沙令》的，也有寫(xiě)《賣(mài)花聲》的。
“雨花臺(tái)”,此為詞題。

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此詞疑難字詞不多，不作逐字逐句詮釋，主要講以下幾點(diǎn)——一、詞之主旨
此詞描寫(xiě)作者登臨雨花臺(tái)所見(jiàn)蕭條衰敗景象，抒發(fā)懷中感慨——對(duì)故明舊都金陵被清軍毀壞后的憑吊之情。即用“吊古傷今”手法，暗寓故明之念，興物是人非之嘆：江山如故，人事全非。
二、各片大意
上片，寫(xiě)昔日繁盛京城的空曠零落，衰柳滿目，江潮震耳，不見(jiàn)酒館，哪聞檀板，唯見(jiàn)江邊幾處漁竿垂釣寒江。
下片，描寫(xiě)雨花臺(tái)上荒草縱橫，一片枯黃，空寂無(wú)人；只見(jiàn)夕陽(yáng)中，燕子來(lái)去如故，江山容貌不改，可是，人事全非！
三、解釋疑詞難句
白門(mén)——南京舊時(shí)之別稱，在六朝時(shí)，都城建康(即古之金陵，今之南京)的正南門(mén)為宣陽(yáng)門(mén)，世稱“白門(mén)”。后以此為金陵(即建康)之別稱。城，指三國(guó)時(shí)的石頭城，建康的前身。
大長(zhǎng)干與小長(zhǎng)干——建康的里巷名稱，故址在今南京市南，臨靠江流。據(jù)劉逵《吳都賦注》云：“建業(yè)南五里有山岡，其間平地吏民雜居，號(hào)‘長(zhǎng)干’。中有大長(zhǎng)干、小長(zhǎng)干皆相連。”
歌板——舊時(shí)奏樂(lè)演唱用來(lái)按節(jié)拍的檀板。此處“歌板”指歌舞，同“酒旗”連用，象征著往日的繁盛。
花雨空壇——指的是雨花臺(tái)，位于今南京市南，亦稱石子崗、聚寶山。相傳梁武帝時(shí)，有云光法師講經(jīng)于此，感動(dòng)了蒼天，天花墜落如雨，故名。而今，此臺(tái)已是空蕩蕩一無(wú)所有，昔日之繁華何在哉！
更無(wú)——絕無(wú)。據(jù)張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)詞匯釋》:“凡云更無(wú)，皆猶云絕無(wú)義?！?br>如此江山——感嘆江山未改，人事全非。作者暗用南唐后主李煜的《浪淘沙》詞意，其詞有曰：“獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間?！?br>四、顯著特色
這首詞讀后，給人的印象最明晰的是這樣兩點(diǎn)：
第一，句句景，句句情，寫(xiě)情入物，景現(xiàn)情出
詞之起筆“衰柳”二字，為全篇定了基調(diào)：落寞衰敗。詞中的冷潮退去，陋巷闃寂，歌聲殆盡，酒旗零落和寒江獨(dú)釣等場(chǎng)景和物象，都對(duì)基調(diào)起著渲染烘托作用，并為蕭瑟衰敗境界的創(chuàng)造，提供了“物質(zhì)”條件。大家知道，從視覺(jué)到感覺(jué)，從景到情，彼此之轉(zhuǎn)換，還需要運(yùn)用情景相接的一些過(guò)渡手段，因此，詞人又在詞的下闋，采入“秋草”、“空壇”、“斜日”和“獨(dú)自憑欄”、“燕子來(lái)去”等景物，進(jìn)一步加以烘托，使這個(gè)境界更加鮮明地呈現(xiàn)于人們面前。且在詞的結(jié)尾，詞人又把全部“吊古傷今”情懷著落在“如此江山”四字上。正如宋人姜白石所說(shuō)“一篇全在尾句，如截奔馬?！?見(jiàn)《白石道人詩(shī)話》)。此句急收全篇，不僅點(diǎn)明了詞旨，而且把上邊各種景物和意象都調(diào)動(dòng)起來(lái)為一個(gè)主題服務(wù)：吊古傷今，物是今非。這樣，用重重皴染，層層襯托的手法來(lái)描物敘事，并將自己懷古情愫自然而然地融了進(jìn)去，使詞令人感到韻味雋永，詞意含蓄，感情深沉。
這些正驗(yàn)證了王國(guó)維的名言：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。但是，情與景雖然是同在的，然非并列因素。詩(shī)人詞家借景言情或寓情于景，或緣情布景，都不過(guò)是使自己內(nèi)在感情外化、對(duì)象化和形象化。情，當(dāng)是詩(shī)詞之生命所系。
第二，用典自然，淡中見(jiàn)腴
全篇五十四字，沒(méi)有一個(gè)冷晦之字，在若干似乎平淡的詞藻之間，選用幾個(gè)看似普通實(shí)含深意的字眼，就加濃了氣氛，拓寬了境界，加深了含蘊(yùn)。比如：
一個(gè)接字，把“大小長(zhǎng)干”連了起來(lái)，出現(xiàn)了綿延連貫的一片繁華市井。
一個(gè)剩字，就把街空巷冷，滿目凄涼的景象，烘托得更加濃重。
還有一個(gè)寒字，一個(gè)空字，一個(gè)更字等等，都對(duì)冷寞凄楚氛圍的加濃，起著很大的催化作用。
此詞“淡中見(jiàn)腴”,是在自然用典上呈現(xiàn)出來(lái)的。詞人把若干典實(shí)使用“不露形跡”的手法融進(jìn)了自己的詞語(yǔ)之中，讓人不易覺(jué)察。比如：
秋草，化用了宋玉《九辯》中的“非哉秋為之氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”。
潮打城還，用了劉禹錫的《石頭城》的“山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回”詩(shī)意。
又如更無(wú)人處一憑欄、如此江山等，即本李煜詞《浪陶沙》的“獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山”。
花雨空壇，即把一個(gè)靜態(tài)的歷史地名“雨花臺(tái)”,巧妙的變成動(dòng)態(tài)的眼前景物，且飽含詩(shī)情和歷史感。