以上政須多言之，榮華處皆是斷腸處。(嚴羽等評《李杜詩集·李太白集》卷一)

【詩例】

古風五十九首 (其十八)

李白

天津三月時，千門桃與李。

朝為斷腸花，暮逐東流水。

前水復后水，古今相續(xù)流。

新人非舊人，年年橋上游。

雞鳴海色動，謁帝羅公侯。

月落西上陽，余輝半城樓。

衣冠照云日，朝下散皇州。

鞍馬如飛龍，黃金絡馬頭。

行人皆辟易，志氣橫嵩丘。

入門上高堂，列鼎錯珍羞。

香風引趙舞，清管隨齊謳。

七十紫鴛鴦，雙雙戲庭幽。

行樂爭晝夜，自言度千秋。

功成身不退，自古多愆尤。

黃犬空嘆息，綠珠成釁仇。

何如鴟夷子，散發(fā)弄扁舟？

【解析】

詩人敘事，對內(nèi)容進行剪裁編排，確定何處詳寫，何處略約帶過，避免因筆墨平均而引起松衍之感，這是詩家常識。一篇詳略精當?shù)脑?，能夠十分有效地表達題義，增進感染力。詳略二者中，詳寫部分因其篇幅相對較長，在整首詩里位置顯著，引人注目，所以詩人都很注意詳寫的藝術。嚴羽“榮華處皆是斷腸處”的評語，揭示了李白此詩詳寫藝術的一個重要特點，即以濃墨重筆敘寫公侯官僚榮華富貴，養(yǎng)尊處優(yōu)的生活，而又通過“福兮禍所伏”的明喻暗示，頓使沉湎于驕奢生活中的王公貴戚變成了一群可悲可哀而不是可羨可慕的對象，“榮華處”越是寫得詳繁周備，其令人“斷腸”悲戚的力度也就越大，榮即是悴，盛即是衰，事物相反的兩極在藝術表現(xiàn)中得到了合乎邏輯的統(tǒng)一。

“天津”是洛陽西南洛水上的一座橋名，隋煬帝時建造，詩里借以指稱洛陽。李白這首詩旨在揭露和諷刺唐代東都洛陽“公侯”們熱衷權勢、盡情享樂的心理和生活態(tài)度。全詩可以分成三段。前面八句為第一段，通過詠唱桃花李花朝開暮殞，隨水漂流，興起人生無常，生命不永的慨嘆。從“雞鳴海色動”至“自言度千秋”是第二段，描繪上層官僚晝夜尋歡作樂的情形，它從一個側面反映出唐代上層貴族集團的生活狀況和精神面貌。最后六句是第三段，借古喻今，說明功成不退是取禍之道，而范蠡(“鴟夷子”)幫助越王勾踐翦滅吳國后，駕弄扁舟退隱江湖縹緲之間，才是值得效仿的善終之途。

嚴羽評語“以上政須多言之”，指的是第二段內(nèi)容，一共18句，占全詩一大半篇幅。這段又可細分三層意思：首6句敘述“公侯”清晨列隊上朝，以及他們下朝后散往京城各自家中。次4句寫他們在回家道上驅馬行進，路人退避的情形。再次8句寫他們回到家里，過著極為豪華的生活。詩人從“公侯”列隊上朝到回家就餐，聽歌觀舞，細細鋪敘，緩緩遞進，用筆不厭其詳繁，“惜墨如金”的藝術信條在此已被潑墨如水所替代了。然而這一切描寫又都是必要的。這倒不僅是因為詩人通過周詳?shù)拿枥L為讀者提供了一幅生動的貴族生活圖景，更在于，詩人借助具體詳盡地講述，反映了“公侯”是如何恃功作威，仗勢傲物，尋歡作樂而無所憂慮的心態(tài)?！耙鹿谡赵迫铡?，通過對他們穿戴的朝服絢麗色彩的夸張描寫，恰當?shù)乇憩F(xiàn)了“公侯”對自己擁有的權勢洋洋自得、不可一世之情。“鞍馬如飛龍，黃金絡馬頭。行人皆辟易，志氣橫嵩丘。”寫其趾高氣揚，盛氣凌人。當詩人將筆觸伸入“公侯”居住的殿堂大墻內(nèi)，描述更加具體細膩，“高堂”、“珍羞”、“趙舞”、“齊謳”、幽靜庭院中“雙雙”“鴛鴦”，這些無不透露出主人的富貴福澤氣象，養(yǎng)尊處優(yōu)的貴族派頭和沉湎食色享樂的靡靡心神。以上內(nèi)容本身已經(jīng)夠有意味了，然而，當詩人將筆鋒陡然轉入“功成身不退，自古多愆尤”，并以秦相李斯腰斬咸陽，西晉石崇因愛妾綠珠與孫秀結仇，招致殺身之禍二個典故，作為警示，從而使前面大段鋪敘的內(nèi)容又獲得了新的意蘊。李白在詩的結構上作如此接排，清楚地提醒人們：李斯、石崇遇難之前，難道不也是像這批“公侯”那樣過著榮華富貴的生活？而其悲慘下場不正好又是他們將來命運的歸宿？如此一聯(lián)系，于是“公侯”逞威作福的種種情狀，成了大禍降臨前暫時的安樂，而他們“行樂爭晝夜，自言度千秋”的自信，也就成了愚昧者的一廂空愿。詩人不惜化多的筆墨描述“公侯”“榮華”的生活和安然自得的心理，正寓藏著對他們寢臥將燃的積薪之上而不知危險、以禍為福的悲嘆和不屑，描摹越是盡情入微，這種揭露也就越深透，而諷刺也越有力。嚴羽指出這里正應當“多言之”，道理也在此。

“榮華處皆是斷腸處”是一種“反諷”藝術?！胺粗S”一詞原指希臘戲劇中的一種角色典型，他佯裝無知，滿口傻話，但結果證明，這些傻話原來卻是真理。作為修辭手法的一種，“反諷”是指通過假相和真實之間自然存在的矛盾現(xiàn)象，使作品的真義更強烈、鮮明地映襯出來?！独献印贰罢匀舴础?，頗能道出“反諷”的特點。李白此詩中的鋪敘一段內(nèi)容，表面上寫“公侯”生活榮華富貴，充滿舒適、快樂，其實隱伏著禍害和危機。詩人這一以“榮華”為表，以“斷腸”為實描寫手法的效果，猶如叩撞警鐘，聲音雖不尖嘯，卻又是如此悠長，久久響蕩不息，讓別人深思體味而難以忘懷，其藝術作用相當突出。

鐘惺評《孔雀東南飛》描寫劉蘭芝被迫離開夫家之前嚴妝打扮的一長段詩，“此是何等景象，何等心情？收收拾拾，閑閑整整，詳詳悉悉，只如作好事一般，傷心在此。” (《古詩歸》) 王夫之評《詩經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依； 今我來思，雨雪霏霏”四句詩，是“以樂景寫哀，以哀景寫樂?！?《詩繹》)雖然這二篇作品內(nèi)容不同于此詩，鐘、王評語的具體內(nèi)涵與嚴羽評語的意思也有所區(qū)別，但是，鐘、王在肯定作品“正言若反”、寓哀于樂的藝術特點上，與嚴羽適相一致，這也說明，嚴羽總結的 “榮華處皆是斷腸處”的作詩方法帶有一定普遍性。