劉嗣綰

紅樓十里，正春雨江春，笛家初譜。賣花聲遠(yuǎn)，喚起一天香霧。好是畫中眉嫵，早濕上、鬢煙無(wú)數(shù)。只愁鬧過(guò)枝頭，冷了餳蕭粥鼓。凄楚，曲江歸路。便回首蓬萊，隔年音阻。盧家梁上，燕子幾番低訴。昨夜薄寒偏苦，問(wèn)沽酒、客來(lái)何處？眼看宋玉墻邊，吹送絳云塵土。
“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中?！边@是晚唐詩(shī)人杜牧在《江南春》詩(shī)中描繪的杏花春雨江南的景象，劉嗣綰這首詠杏花詞的開(kāi)頭幾句，正是對(duì)這一美好景象的再現(xiàn)。溫潤(rùn)如酥的春雨之中，枝枝繁杏簇?fù)碇t樓，樓上不時(shí)傳來(lái)陣陣幽婉的笛聲，這如詩(shī)如畫般的境界多么令人心醉！ 接著的“賣花聲遠(yuǎn)”以下四句，進(jìn)一步點(diǎn)醒詠題，描繪了處處花香、家家春色的動(dòng)人情景?！靶且灰孤?tīng)春雨，深巷明朝賣杏花?！?陸游《臨安春雨初霽》)一夜春雨過(guò)后，清晨醒來(lái)，正是“紅杏枝頭春意鬧”,涼爽濕潤(rùn)的空氣中到處洋溢著沁人心脾的花香，隨著賣花人的聲聲吆喝，一枝枝含著宿雨的鮮花已紛紛插上人們的煙鬢。詞人乃江蘇陽(yáng)湖人氏，在這里他僅以寥寥數(shù)筆，便把自己所熟悉的江南春天的景物風(fēng)情勾畫了出來(lái)。然而，過(guò)拍兩句卻用“只愁”二字領(lǐng)起，出人意料地調(diào)轉(zhuǎn)了筆鋒。“餳簫”指賣餳(飴糖類食物)者所吹之簫；“粥鼓”指僧寺黎明時(shí)集眾食粥的鼓聲。想到明朝枝頭花謝，雪散香消，一切又歸于冷落，惜花傷春之情不禁油然而生。兩句詞，極為自然地帶起了下片。
下片集中筆墨，對(duì)“愁”字再做鋪寫。“曲江”指江蘇揚(yáng)州南長(zhǎng)江的一段。轉(zhuǎn)眼春歸花落，曲江岸上，杏梁歸燕，幾番苦訴相思之意，可嘆“春無(wú)蹤跡誰(shuí)知”,若見(jiàn)杏花重開(kāi)，更須有待來(lái)年?！氨R家梁上，燕子幾番低訴”兩句，觀察細(xì)致，刻畫入微，越發(fā)襯托出杏花“鬧過(guò)枝頭”后冷落、凄寂的氣氛?！白蛞贡『唷币韵滤木?，寫詞人的所見(jiàn)所感，直接抒發(fā)了一片惜春之意。一夜苦寒，春色衰減，陣陣曉風(fēng)吹送著滿地落花，此情此景，正可用晏殊《浣溪沙》詞的后片來(lái)描述：“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。”
這首詞采用由喜而憂的抒情方式，前后兩個(gè)部分構(gòu)成強(qiáng)烈反差。先寫杏花春雨江南的喜人景象，目的是為了反襯無(wú)可奈何的惜春之情。由過(guò)拍至結(jié)拍，詞人的愁情愈轉(zhuǎn)愈深，終以眼睜睜看著杏花淪為塵土收束。這種寫法，無(wú)疑有效地增強(qiáng)了全詞的抒情色彩。