一

我，布萊希特，原在幽暗的森林。
是母親把我?guī)нM(jìn)城市，
那時(shí)，我還在她的腹中躁動(dòng)。
但森林的寒冷卻永伴我的心靈。

二

鋪著柏油馬路的城市是我的家。
從一開始，我就在這兒接受死亡前的圣禮。
雪茄，燒酒，以及報(bào)紙上污穢的消息。
我曾迷惘，猜疑，但最終竟也滿意。

三

我對(duì)這兒的人十分友好，
按照他們的習(xí)俗高戴禮帽。
我說：你們是極特別的有味動(dòng)物，
又說： 咱們彼此彼此，這無關(guān)緊要。

四

上午，我在我的那些搖椅里，
有時(shí)安放上幾個(gè)女人。
我漫不經(jīng)心地看著她們，
并對(duì)她們說：你們對(duì)我，千萬不能信任。

五

傍晚，我把一些男人聚攏在我的四周。
我們彼此稱呼“紳士”,毫不別扭。
他們的腳搭在我的桌子上，說：
一切都會(huì)好起來的。我沒有問：什么時(shí)候？

六

清晨，冷杉的枝條滴雨，象在撒尿，
鳥們，這些討厭的家伙，又開始喧囂。
我喝干酒杯，扔掉煙頭，
躺到床上，卻怎么也睡不好。

七

我們是輕松的一代人，
坐在堅(jiān)固的房子里，悠閑而開心。
(這樣我們就該在曼哈坦島上造起“甲殼”,
細(xì)瘦的天線也能給大西洋帶來歡欣。)

八

最后，留在城里的，只有穿它而過的風(fēng)！
使進(jìn)餐者開心的房舍，也被風(fēng)吹空。
我們知道：我們是臨時(shí)的過客，
在我們之后，更沒有什么值得稱頌。

九

當(dāng)?shù)卣鸢l(fā)生的時(shí)候， 我將不會(huì)
因苦味讓我的弗吉尼亞停止燃燒。
我，布萊希特，本不愿到這里來，
從幽暗的森林，在母親腹中，在那樣早的時(shí)候。

(馬樹德 譯)

把戲劇因素引進(jìn)詩歌，形成一種“角色抒情詩”,即運(yùn)用類似戲劇獨(dú)白的方式， 揭示人物心理、性格特征，避免直抒作者胸臆，但又表現(xiàn)了自己的思想觀點(diǎn)， 是布萊希特早期詩歌的特點(diǎn)。他的早期詩歌大多是歌謠體的敘事詩，并且嚴(yán)格押韻，便于譜曲詠唱。這首詩便充分體現(xiàn)了詩人早期詩歌的這些特點(diǎn)，也是他早期詩歌最為人熟知的一首，或者可以說是他早期詩歌的代表作。
這首詩以《可憐的布萊希特》命名，詩正文中用近似口語的“我”作自我介紹，向讀者描繪出了一幅在現(xiàn)代社會(huì)中空虛的“布萊希特”的自畫象。然而在詩歌中的“我”的后面卻有另一個(gè)“我”——作為詩人的“我”無時(shí)不在沖擊著詩歌中的“我”,無時(shí)不在借“布萊希特”之口表達(dá)詩人的感受，使詩人自己的情緒充滿字里行間。詩歌一開始便讓讀者想到某個(gè)戲劇中的人物——詩歌中的布萊希特——穿著晚禮服站在舞臺(tái)的前面，面向觀眾，開始向人們介紹他自己在現(xiàn)代社會(huì)中的感受和經(jīng)歷。 “我，布萊希特，原在幽暗的森林。/是母親把我?guī)нM(jìn)城市?！闭Z氣那么輕松自如，然而讀者的內(nèi)心卻伴著“他”在母親腹中的躁動(dòng)開始震顫， 仿佛有一個(gè)聲音用一個(gè)更隱秘的方式在告訴讀者：別相信這種輕松。從森林到城市并不只是位置的轉(zhuǎn)移，它意味著人從單純的童年進(jìn)入紛繁的成人期，意味著人類經(jīng)歷了誠(chéng)實(shí)的遠(yuǎn)古時(shí)代進(jìn)入令人眼花瞭亂的現(xiàn)代社會(huì)。然而這種進(jìn)展是自然而來的， “是母親把我?guī)нM(jìn)城市”, 依稀間“我”似乎還能回憶起森林，盡管森林是寒冷的， “但森林的寒冷卻永伴我的心靈。”在此， 詩人在第一節(jié)最后一句里用精練的語言利用詩歌中的“我”準(zhǔn)確地表達(dá)了自己對(duì)童年，對(duì)人類的童年時(shí)代的懷念之情。緊接著，詩人利用詩歌中的“我”在第二節(jié)一開始便在讀者面前展現(xiàn)出一個(gè)鋪上柏油馬路的現(xiàn)代西方城市。那兒的人雖生猶死，無時(shí)不在“接受死之前的圣禮”?！把┣眩瑹?，以及報(bào)紙上污穢的消息”也曾使人“迷惘、猜疑、但最終竟也滿足”,于是人們顯得彼此友好， “高戴禮帽”,彬彬有禮，似乎心滿意足。人啊！“你們是極特別的有味動(dòng)物”,除此之外，還能說些什么呢？ “布萊希特”的運(yùn)應(yīng)能力和這種對(duì)失望的隱藏能力盡管讓人吃驚，然而，在現(xiàn)代社會(huì)中的每一個(gè)人不也正是一樣嗎？ “咱們彼此彼此，這無關(guān)緊要。”人們無所顧忌，更沒有道德和責(zé)任的概念， 帶著沒有信仰的空虛的心靈，整天過著醉生夢(mèng)死的生活。男人與女人互相調(diào)情，玩弄。盡管他對(duì)她們說： “你們對(duì)我， 千萬不可信任”,可是有誰會(huì)留意這些話？男人們聚在一起喝酒，抽煙，“彼此稱呼 ‘紳士’, ”口中說著“一切都會(huì)好起來”,然而腳卻搭在桌子上。人們盡管裝出一副冷靜、輕松的模樣， “悠閑而開心”,然而內(nèi)心卻空虛、無聊、煩燥不安，甚至對(duì)一直被人贊為最有詩意的雨和鳥兒也感到厭倦： “冷杉的枝條滴雨，象在撒尿，鳥們， 這些討厭的家伙，又開始喧囂?！弊x到這里，有些讀過艾略特詩歌的讀者便會(huì)想到這首詩與《荒原》在現(xiàn)代社會(huì)的認(rèn)識(shí)上是何等的相似。如果說詩人在前面七節(jié)把自己的感情隱于詩歌中的“我”中，描寫了在現(xiàn)代社會(huì)中人們空虛的心靈，那么，在八、九兩節(jié)，詩人則是更加明確地把自己的感情流露在“布萊希特”上，借詩歌中的“我”感嘆整個(gè)世界的空虛，與其這樣活著不如死去。 “留在城里的，只有穿它而過的風(fēng)”。一切的一切都將被風(fēng)吹落。人們匆匆地來，又匆匆地去， 僅僅是“臨時(shí)的過客”。這個(gè)世界沒有什么可留連的，即使發(fā)生地震， “我”也將泰然自若，等待死亡的來臨， 決不會(huì)因此讓“我”的弗吉尼亞(一種雪茄)停止燃燒， 因?yàn)椤拔摇薄氨静辉傅竭@里來”,表達(dá)了詩人對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的厭倦，以及對(duì)童年時(shí)代的懷念之情。

梅芳