萬(wàn)松金闕圖

南宋·趙伯骕作

絹本青綠

縱二七.七厘米

橫一三五.二厘米

藏故宮博物院

趙伯骕和他的兄長(zhǎng)趙伯駒是宋朝宗室，“皆妙于丹青”,特別長(zhǎng)于著色山水和人物，被后世視為山水畫(huà)北宗一脈的重要人物。他們提出“畫(huà)家”胸次自應(yīng)有一種風(fēng)規(guī)，俾神氣翛然，韻味清遠(yuǎn)，不為物態(tài)所拘，便有佳處”(《松隱文集·徑山續(xù)畫(huà)羅漢記》)。趙伯骕傳世作品很少，《萬(wàn)松金闕圖》是其可靠的真跡，也是研究其畫(huà)風(fēng)的主要依據(jù)。

此圖雖為工整的青綠山水畫(huà)法，但畫(huà)卷充滿了渾厚潤(rùn)滋的氣息。開(kāi)卷作海天杳渺，月明霞青，高松數(shù)株挺拔而立，群鶴翔集。坡岸延伸至海中的礁石嶙峋黝黑，海浪平靜起伏。坡岸上綠草成茵，圍繞松樹(shù)有一片桃林，紅花點(diǎn)點(diǎn)相映其間，僅此開(kāi)卷一段便有無(wú)窮景致。

起伏層疊的峰岡構(gòu)成了畫(huà)面主體，或遠(yuǎn)或近，或平或險(xiǎn)，皆郁郁蔥蔥。山間布置幾處“金闕”建筑，用沒(méi)骨法勻金傅色而成，突出于萬(wàn)松之表。幾處建筑雖只露頂部，仍可見(jiàn)其造型的準(zhǔn)確。卷尾一角近景的山石用皴筆為之，渾重凝重，透視感強(qiáng)。

松樹(shù)表現(xiàn)非常豐富多彩。近處三株大松欹斜有致，順圖卷橫勢(shì)作依次縮小的夾角，有節(jié)奏感；松針勾畫(huà)精細(xì)，密集緊湊；松干的陰陽(yáng)兩面分用濃淡兩種墨色勾出輪廓，施大量苔點(diǎn)加以烘托。稍遠(yuǎn)一層幾株松樹(shù)，取挺立之勢(shì)，用筆較粗疏，濃淡皴染差異也小。次遠(yuǎn)層次的松林，以苔點(diǎn)點(diǎn)出樹(shù)冠形，罩以墨綠色，顯出樹(shù)形即止。遠(yuǎn)景松林全以點(diǎn)子表示，莽莽蒼蒼，似樹(shù)非樹(shù)，似皴非皴，清光瀉地，萬(wàn)松盤(pán)郁，意韻無(wú)窮。白云畫(huà)法和整幅風(fēng)格一致，濃密團(tuán)厚不透明，邊緣清晰，不取暈淡效果，其主要作用反在于形成畫(huà)面色調(diào)的一個(gè)重要層次并疏導(dǎo)了構(gòu)圖。

在把握住大效果的前提下，作者抓住小情趣點(diǎn)綴其間，深化意境。如在三株大松空間非常細(xì)致地畫(huà)有一行白鷺沖天而起，幾只山鵲飛鳴橋頭。

萬(wàn)松金闕圖

清著名鑒賞家安岐評(píng)此圖表現(xiàn)技法時(shí)說(shuō)：“萬(wàn)松用淺綠橫掃，又以橫豎苔點(diǎn)積成山頭云氣，復(fù)加花青，運(yùn)墨點(diǎn)染以分遠(yuǎn)近明晦，其法大似北苑、元暉一派。山坳曲徑以泥金渲暈，更為新奇?！薄捌浔虡蛑鞕谝嗖宦淠?，惟山腳沙灘皆用重色，以泥金稍加皴染?！薄按藞D設(shè)色布景全法大李將軍，筆法氣韻若董元，山勢(shì)點(diǎn)苔類(lèi)小米，乃畫(huà)卷中之奇品，生平僅見(jiàn)者。”(清《墨緣匯觀》)這段形容基本是合乎其狀的。《萬(wàn)松金闕圖》多處使用了泥金，筆法相當(dāng)多樣，除工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)鸟妩c(diǎn)外，有大面積的渲暈，如卷首日出云霞；有不厭其細(xì)的線描，如一絲不茍勾出的大場(chǎng)面的海浪波紋；即使表現(xiàn)林木的點(diǎn)子，也有中景的橫點(diǎn)子和遠(yuǎn)景的豎點(diǎn)子之分。作者的構(gòu)思是經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲的，這從許多局部處理可以看出來(lái)，如月亮的位置在構(gòu)圖節(jié)奏上十分貼切；白云的邊緣先用淡墨勾出后，其他參差錯(cuò)落穿插的景物都未打亂其初定的輪廓。

《萬(wàn)松金闕圖》藝術(shù)上的成功，使它贏得了很高聲譽(yù)，元趙孟頫贊其“清潤(rùn)雅麗，自成一家，亦近世之奇也”。倪云林題詩(shī)道：“萬(wàn)松金闕郁岧直，望望人間思泬寥。留得前朝金碧畫(huà)，仙人天際若為招?！卑册踔聊媚纤嗡拇蠹抑焕钐飘?huà)《萬(wàn)松金闕圖》與此相比，認(rèn)為李畫(huà)“雖精，然不及此”(《墨緣匯觀》)。