書畫詩翰合冊(cè)

清·黃易作

紙本設(shè)色

縱一三.五厘米

橫一八厘米

藏?zé)o錫市博物館

乾隆中葉至嘉慶年間，揚(yáng)州畫派日漸消亡，四王畫派更有衰落之勢(shì)，此時(shí)畫壇出現(xiàn)了一些金石家的參與，黃易首先開創(chuàng)了融入金石氣息的清新畫風(fēng)，逐漸影響以后畫派的變革。同時(shí)代的奚岡、稍后的陳鴻壽及后起的趙之琛、趙之謙、吳昌碩等，都是以金石與繪畫密切結(jié)合的畫家。黃易博學(xué)多才，書畫篆刻，都有成就，并精于金石考據(jù)之學(xué)，與錢大昕、王昶、翁方綱、孫星衍、阮元等交往商榷，至為頻繁，一生又篤于金石之學(xué)，常出入于荒煙宿莽之中，搜訪碑碣，不遺余力。他畫過不少如《嵩洛訪碑圖》、《得碑圖》等紀(jì)游冊(cè)子，都是經(jīng)親自搜訪各地碑碣時(shí)的如實(shí)描寫之作，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)這些寫生紀(jì)游創(chuàng)作，確是比較新鮮的題材，可與清初時(shí)黃向堅(jiān)所作《萬里尋親圖》相媲美。

這冊(cè)《書畫詩翰合冊(cè)》,是黃易在乾隆四十年(1775)所作，時(shí)年三十二歲，正當(dāng)中年力學(xué)之時(shí)，故畫得極為瀟灑明麗。全冊(cè)共八幅，其中三幅山水，二幅花卉，三幅書法。這里介紹的是其中的一幅山水和一幅花卉。山水是臨董其昌的，款云：“姚綰月所藏思翁山水冊(cè)，乃晚年最得意作，墨渾意厚，無落筆痕，余訪綰月于淮陰，欣賞竟日，舟過宿遷，背臨其意?！碑嬛薪鼧湟粎?，有屋一間于坡上，遠(yuǎn)山設(shè)淡青色略加橫點(diǎn)，矗立于后，景色空濛，意趣無窮，看了令人心曠神怡?；ɑ墚嫷氖侨珜W(xué)金農(nóng)的竹子，但他把竹畫成淺綠色偏在左方，遠(yuǎn)處逐漸淡去，與右邊三行墨書仿冬心隸書寫得十分濃重粗壯，正和綠竹的輕靈淡寫，恰成鮮明對(duì)比，真是賞心悅目的佳作。另外三幅，二幅山水，一學(xué)邵彌，一畫空闊江景，寥寥數(shù)筆，極為簡(jiǎn)潔，是黃易山水的本色；一幅花卉，仿陳撰的柳葉飛花，設(shè)色淡雅明艷，頗有惲壽平畫風(fēng)。還有三幅書法，一是臨王獻(xiàn)之洛神賦十三行小楷，一是自書詩詞小行楷，一是臨《漢敦煌太守裴岑紀(jì)功銘》隸書，都是黃易的精意之作。

由此可知，黃易的畫，在當(dāng)時(shí)確有新的創(chuàng)意，據(jù)蔣寶齡《墨林今話》中所述：“王椒畦孝廉述其官濟(jì)寧時(shí)，一花片葉，皆能于質(zhì)庫易錢，其名重可見矣?！秉S易在山東的官職不高，但他對(duì)書畫及金石考訂都有功力，并以金石修養(yǎng)入畫，在摹古風(fēng)氣籠罩下的畫壇，創(chuàng)出具有詩情畫意的新風(fēng)，實(shí)是難能可貴，對(duì)后世畫風(fēng)有頗大影響。

書畫詩翰合冊(cè)