仿宋元山水八幀

清·高簡作

紙本設(shè)色

縱二二厘米

橫四九厘米

藏上海博物館

清人秦祖永認(rèn)為，高簡“精于小品，若長箋巨幅，則非山人之能事”。此八幀圖尺幅小巧，筆致精細(xì)，正是作者擅場。

是圖共有八卷，分別仿巨然、李成、趙孟頫、王蒙等人筆意。此處選擇其中的兩幅，其一是《仿李成蕭寺寒林圖》,其二是《仿趙孟頫田疇放牧圖》。雖說是“仿”,但也可見到作者匠心獨(dú)運(yùn)，自出機(jī)杼之處。

《仿李成蕭寺寒林圖》描繪的是李成最知名的繪畫母題，嚴(yán)冬時節(jié)，天低云暗，群山縞素，一片蒼茫，山腳一帶寒林，幽深寂寞，隱隱幾間房舍……景雖是李成的景，但是山水畫經(jīng)過元代文人的洗禮，至此時已經(jīng)失去了李成細(xì)致精嚴(yán)的體制，卻感染了元人筆致松秀綿韌的意味，那些山石樹木也不再如前人那樣小心翼翼地孜孜于逼真的效果，而顯出一種胸有成竹式的程式化傾向。尤其是作者一改李成畫立軸的形式而為窄長的小幀，縱向的山巒變?yōu)闄M向的走勢，立軸高度所產(chǎn)生的嚴(yán)整肅穆之感被手卷徐徐展開的平靜悠閑所替代，肅殺之氣頓減，靈秀之韻暗生，這也是文人畫審美情趣的影響。

《仿趙孟頫田疇放牧圖》寫田疇茅舍，柳綻新枝，牧童放牛小憩，坐在田疇之畔。此圖布局清曠，筆法工整細(xì)致，樹形奇特，趣味盎然。趙孟頫作畫倡古意、崇士氣，其造型與色彩有意追摹早期山水畫的稚拙古厚，所以畫面氣韻清雅而不失高華的廟堂之氣，而高簡此幀雖然筆觸細(xì)膩，設(shè)色清淡秀麗，卻不知不覺地感染并借鑒了同時期畫家的技巧，別有一股清新的鄉(xiāng)野氣息，這既是作品風(fēng)格的不同，也是作者氣質(zhì)、品性、境遇的不同而造成的結(jié)果。

仿宋元山水八幀

古語說：“取法乎上，僅得乎中?！彪m然高簡摹仿的都是中國畫史上的大師，但是由于他所處的歷史時期，畫家們普遍將摹仿當(dāng)作唯一有效的學(xué)習(xí)途徑，將筆墨當(dāng)作唯一的表現(xiàn)手段，而忘懷了“外師造化，中得心源”的精神，因而其成就也就是有限的了。