千里江山圖

南宋·江參作

絹本水墨

縱四六.三厘米

橫五四六.五厘米

藏臺北故宮博物院

此圖本無款印，元代大鑒賞家柯九思定為江參所作，畫末題有“江參字貫道千里江山圖真跡，臣柯九思鑒定”。其他款印為歷代鑒賞收藏家(包括清乾隆帝等)所加。這幅長卷中畫林木蔥蘢，群峰重復(fù)，溪壑空遠(yuǎn)，從始至終有一曲折的蛇形小道貫穿其中，圖中山、水、橋、亭、村落、棧道、人物皆圍繞這條山道而布置。故雖景物眾多，連綿無盡，然皆循循可尋。江參的畫以江南董源、巨然的畫法為基底，同時也注意吸收北方的范寬、李成、郭熙諸家畫風(fēng)，宋《畫繼》記其“筆墨學(xué)董源，而豪放過之”。江參是用硬筆勾勒石骨，硬度有所增，但他畫得濕潤，用長短披麻皴，山頂也多礬頭。林路縈回，溪橋漁浦，洲渚幽壑，煙云掩映，蒼蒼莽莽，一片江南景色，皆董、巨之畫風(fēng)。其景有可行、可望、可游、可居之意，亦和北方郭熙的主張相符。然綜而論之，還是出于董、巨一派為多。董、巨一派繪畫在北、南宋的地位并不十分顯赫。董源是南唐人，其畫僅在當(dāng)時的建業(yè)(今南京)有影響，北方則出現(xiàn)了荊浩、關(guān)仝、李成、范寬等大山水畫家，南北畫風(fēng)明顯有別。北宋統(tǒng)一了全國，建都于北方，文化中心亦移至北方，而且董源畫來自南方真景和南方人的精神氣質(zhì)，所以，北宋時北方畫風(fēng)特盛，董源畫風(fēng)一時尚無人問津。

千里江山圖

北宋后期，米芾在江南做官，家亦移至鎮(zhèn)江。他看慣了南方的山水，忽然發(fā)現(xiàn)了董源畫的妙處，于是大加宣揚(yáng)。董源畫的地位雖然仍舊不高，但在江南已引起一部分人的注意。江參就是江南人，而且曾經(jīng)在鎮(zhèn)江等地游居過，從記載和現(xiàn)存遺跡來看，江參是繼米芾之后繼承董、巨畫風(fēng)而有成就的唯一畫家。米芾的畫雖然受過董、巨的啟發(fā)，但后來完全變成自家面貌，基本上和董、巨無關(guān)了。米友仁是繼承米芾的。北宋時期，除了從南唐過來的巨然外，實際上認(rèn)真繼承董源的，只有江參一家了。江參的畫在當(dāng)時的文人中影響也頗大，吳則禮詩云：“即今海內(nèi)丹青妙，只有南徐江貫道。”(《北湖集》卷二)贊揚(yáng)他的人十分多，以至南宋高宗也要見他，江參到了臨安就死了。身后“一時好事者訪求遺墨，幾與隋珠趙璧爭價”(《華陽集》卷三十三)。北宋的畫皆出于荊、關(guān)、李、范一派，南宋的畫又皆出于李唐一派，兩宋期間，江參的畫乃是獨出的一家，風(fēng)格迥異，所以最為可貴，也特有意義。