南天雁影冊(cè)

清·高鳳翰作

紙本設(shè)色

乾隆元年(1736),高鳳翰五十四歲，在泰州任上，作此冊(cè)贈(zèng)家鄉(xiāng)鄰村的族弟高元質(zhì)。元質(zhì)，字研村，和高鳳翰交誼很深，情同手足。高鳳翰以此冊(cè)相寄，既是對(duì)摯友的思念，又是在排遣自己無(wú)盡的鄉(xiāng)愁。

《南天雁影冊(cè)》為花卉、蔬果之類(lèi)的小品，筆簡(jiǎn)意賅，極堪把玩。

南天雁影冊(cè)

《南天雁影冊(cè)》之一，題為“天香舞袖”,并書(shū)稱(chēng)指墨，看來(lái)是高鳳翰的指畫(huà)作品。他秉承自己的本家、清代指畫(huà)鼻祖高其佩的傳統(tǒng)，以指當(dāng)筆，在紙上揮灑，不僅能夠達(dá)到毛筆的筆意墨趣，而且往往有出奇制勝的效果?！疤煜阄栊洹碑?huà)折枝牡丹一朵。紅花淡然清雅，綠葉相扶，透出濃濃的書(shū)卷氣，一股雄強(qiáng)、蒼勁的風(fēng)韻撲面而來(lái)。高鳳翰剛直不諛的人格和豪邁磊落的品質(zhì)無(wú)處不在，畫(huà)花卉小品，也是勢(shì)強(qiáng)力壯，一展他卓爾不群的風(fēng)采。牡丹花朵勾勒隨意，揮指使墨一如毛筆那般灑脫，線(xiàn)條圓勁奔放，略加濃點(diǎn)，略施朱色，牡丹花便形神俱出，花葉以汁綠徐徐畫(huà)來(lái)，勾出葉莖后，又用輕淡的花青稍作烘染，再將重墨敷于部分葉尖處，花葉的層次、向背鮮明如生。題詩(shī)曰：“憶汝庭前好牡丹，十年宦客隔同歡；應(yīng)知折賞分賓處，似插茱萸不忍看?！痹瓉?lái)高鳳翰宦游在外，常常想起研村家院落中的牡丹，借折枝牡丹當(dāng)茱萸來(lái)抒寫(xiě)思鄉(xiāng)情，詩(shī)配畫(huà)，意境就更加深切了。

《南天雁影冊(cè)》之二畫(huà)的是萱花，和牡丹一樣，用勾花點(diǎn)葉法。不同的是改折枝為寫(xiě)生——根植于土壤中的花卉，神色和生氣自有得天獨(dú)厚的風(fēng)姿。盛開(kāi)的花朵一枝，花蕾數(shù)枚，經(jīng)晨露，沐陽(yáng)光，長(zhǎng)條枝葉在微風(fēng)中輕輕舞動(dòng)，也有十足的朝氣。構(gòu)圖飽滿(mǎn)卻未失空靈。高鳳翰畫(huà)小品，形象的描繪分量較重，他注意濃淡的調(diào)節(jié)、濃淡的互借，在形象分量重的小畫(huà)面上，產(chǎn)生了空靈，在粗闊中，顯示了細(xì)膩，直入大寫(xiě)意花卉的最精髓處。

《南天雁影冊(cè)》之三為蔬果，蓮藕一段，帶著蓮蓬、蓮心、蓮葉、蓮蕾還有菱角，這些都來(lái)自水塘，出淤泥而不染的水面上高傲的花葉，成為藏于淤泥的根莖——藕的陪襯，來(lái)自淤泥中的藕，鮮白如玉。蓮花的潔身自好，從根到頭，通體一致。此圖畫(huà)得簡(jiǎn)放，以勾勒為主，指間劃出的線(xiàn)條，有刀刻斧鑿般的趣味，生辣而流暢，又有刀刻斧鑿般的力量，入木三分，欣賞者焉能不動(dòng)心弦。題詩(shī)云：“老玉干蒼嫩玉肥，朱唇翠膚共鮮輝。鴛鴦湖上菱兒手，幾度筠籃自買(mǎi)歸。”

秦祖永《桐陰論畫(huà)》說(shuō)高鳳翰“離奇超妙，脫盡筆墨畦徑……蓋其法備趣足，雖不規(guī)規(guī)于法，而實(shí)不離乎法也”?？催^(guò)《南天雁影冊(cè)》,就可領(lǐng)略高鳳翰脫盡筆墨畦徑的膽略，更能了解高鳳翰離矩而不越規(guī)的創(chuàng)新之道。