四景山水圖

南宋·劉松年作

絹本設(shè)色

縱四○厘米

橫六九厘米

藏故宮博物院

此圖四幅全無款印，據(jù)專家鑒定，咸認(rèn)為劉松年之真跡。

此卷寫春、夏、秋、冬四景。第一幅畫堤邊莊院。桃李爭妍，嫩柳成蔭，湖上水氣迷濛，遠(yuǎn)山迷茫不清，雜樹小草也都恢復(fù)了生機，給人以春意盎然、心情舒展的審美感受。堤頭兩侍者牽馬攜盒向小橋走近，階下童仆忙于清理擔(dān)具，像是隨從主人倦游歸來的樣子。重樓深院掩映于林木山石之間，寬敞而幽靜，乃權(quán)貴富有者的休養(yǎng)勝地。

第二幅畫湖邊之水閣涼庭，傍石坡而望遠(yuǎn)山。庭前點綴以湖石，水面浮起初生的睡蓮，四周花木叢生，高柳濃密；石砌涼臺，圍以欄桿，水閣伸向湖中，扶襯以木樁梁架，有點像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭納涼觀景，旁有侍者佇立。

第三幅畫老樹經(jīng)霜，朱紫斑爛。庭院環(huán)繞以樹石圍墻，有小橋曲徑通幽，與外部湖山景觀相隔離，似乎有遮擋秋風(fēng)之意。庭中窗明幾凈，一老者獨坐養(yǎng)神，有侍童汲水煮茶，一派閑情逸趣，不減文人雅致。

第四幅畫湖邊四合庭院。高松挺拔，蒼竹白頭，遠(yuǎn)山近石，地面屋頂，也都鋪滿積雪，顯得茫茫一片。后庭一女子掀簾側(cè)身探望，似怕寒風(fēng)侵襲。對比之下，橋頭一老翁騎驢張傘，前有侍者導(dǎo)引，似乎為了尋詩覓句，無妨踏雪尋梅，頗多閑適之趣。

四景山水圖

在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，南宋四家喜用大小斧劈皴，加以渲染，發(fā)展了“水墨淋漓嶂猶濕”的特點。因為劉松年畫樹石間接從李唐吸收了北宋人勾斫皴點筆意，較之馬遠(yuǎn)、夏圭，顯得厚實嚴(yán)謹(jǐn)，不那么縱放。特別是這一圖卷，結(jié)合界畫樓臺、橋梁構(gòu)筑，不宜以疏放之筆出之。比較起來，春、夏、秋三景頗多點染，遠(yuǎn)處沒骨烘托，近處水墨融和，近似馬、夏，具有明顯的時代新風(fēng)。冬景一幅則筆勝于墨而接近李唐。其中不少竹葉兼用雙鉤，很少渲染。特別是蒼松枯樹，處處見筆，格外挺勁有力。說到樓臺亭閣的安排和勾描，頗費經(jīng)營，在這方面可以說畫家充分發(fā)揮了他的專長；許多穿插變化，莫不井井有條。像那些通體窗欞隔扇式的暖閣建筑，現(xiàn)今也不多見了。杭州有許多園林式的庭院別墅，當(dāng)時京都所在，想必更甚。畫家繪制這本四景圖卷，不僅繼承了前人的界畫傳統(tǒng)，肯定還有現(xiàn)實景物的摹寫。因為他是土生土長的當(dāng)?shù)厝耍矣质钱嬙褐腥?，不但對西湖景色極為熟悉，就是對那些私人的園林別墅，也有條件去接觸，可以說是師古人和師造化相結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)造。

此圖卷后面附有李東陽的題跋說：“劉松年畫考之小說，平生不滿十幅，人亦難得。此圖四幅作寫數(shù)年乃成。今觀筆力細(xì)密，用心精巧，可謂畫中之圣者?！惫湃擞小拔迦债嬕簧?，十日畫一水”的說法，對照圖卷，確有此感。