宋人畫(huà)意圖、重巒雪霽圖

現(xiàn)代·黃秋園作

紙本淺設(shè)色

前者縱 一 三六厘米

橫一○三厘米

后者縱一四八厘米

橫一○四厘米

中國(guó)畫(huà)簡(jiǎn)筆不易，繁筆更難。簡(jiǎn)筆是聰明人的畫(huà)，繁筆沒(méi)有相當(dāng)功夫和修養(yǎng)及精力，是難以達(dá)到的。

黃秋園對(duì)習(xí)畫(huà)認(rèn)為應(yīng)首重臨摹，一是為了掌握中國(guó)畫(huà)用筆用墨之基本法，二是為了熟悉歷代各宗各派用筆、用墨、皴法之藝術(shù)特點(diǎn)，藉以融會(huì)貫通，攝其所長(zhǎng)。有了這些，再到生活中去師法自然，不斷觀察、寫(xiě)生，而后進(jìn)入創(chuàng)作，那就既有傳統(tǒng)，又有生活了。

秋園的山水畫(huà)，從“宋人丘壑，元人筆墨”中得悟；對(duì)董其昌的用筆施墨更趨自由一點(diǎn)，有深刻理解；落實(shí)地步入了石谿、石濤的堂奧，深得“二石”神韻；在墨法上得力于黃賓虹，旋又透網(wǎng)而出，終于造就了一個(gè)“黃秋園”。

蔡若虹有一首贊秋園的詩(shī)：“丹青無(wú)意祭軒轅，膜拜西風(fēng)市井喧。傳統(tǒng)幾曾蠶蝕盡？尚留碩果燦秋園?！?/p>

《宋人畫(huà)意圖》和《重巒雪霽圖》都是黃秋園逝世前一年甚能體現(xiàn)他的觀點(diǎn)和特色的最后作品。

宋人畫(huà)意圖

秋園的山水畫(huà)多矣！如《廬山高》、《匡廬勝境》、《層巖古木》、《朱砂沖》、《空朦山色》、《山隱幽居》、《深隱》、《井岡山》等圖，大都出自黃鶴、瞿山、髡殘、清湘等人之門(mén)，雖個(gè)人面目已見(jiàn)端倪，而離古人尚不太遠(yuǎn)；唯《宋人畫(huà)意圖》和《重巒雪霽圖》卻不相同，在意境締造和筆墨特色上有相當(dāng)大的突破。僅就皴法而言，他把五代荊浩的鬼臉皴、骷髏皴，南宋李唐的斧劈、馬牙、刮鐵皴，閻次平的彈渦皴等，化合在一塊巖石上，一座山峰里，結(jié)合自然，無(wú)僵硬拼湊之感，這是他經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期對(duì)山石紋理的觀察，和對(duì)古人傳統(tǒng)皴法的體悟，幾經(jīng)組合，脫穎而出，創(chuàng)制出新技法，用來(lái)描繪他特別喜歡的重山復(fù)水之丘壑結(jié)構(gòu)，尤顯得英雄有用武之地?！端稳水?huà)意圖》畫(huà)的是晴秋氣高的季節(jié)，多用濃墨；《重巒雪霽圖》畫(huà)的是冰天雪地的隆冬，多用淡墨，均使用了新化合的皴法。兩圖季節(jié)有別，卻都顯得雄偉、森嚴(yán)、壯闊、幽深、杳渺，有幻夢(mèng)般的仙境美，顯示出黃秋園卓越的丹青手腕，把祖國(guó)山河妝點(diǎn)得如此高華精美。

重巒雪霽圖

黃秋園在山水畫(huà)中布點(diǎn)，極擅勝場(chǎng)，他往往淡線勾用濃墨點(diǎn)，濃線勾用淡墨點(diǎn)。唯有這兩幅作品，除《宋人畫(huà)意圖》的山頭上略使聚攢之點(diǎn)外，幾乎不用苔點(diǎn)，全以勾勒和皴筆出之，處處以骨取勝，手頭上若無(wú)功夫，是不敢這樣畫(huà)的。“繁筆更難”,這是秋園山水畫(huà)進(jìn)入晚年后的一大特色，也是他最明顯的突破之處。

秋園在日，備受嫉忌，連省美協(xié)的會(huì)員都不是，蹭蹬以終。吟有一七絕：“花開(kāi)花落度虛年，霜發(fā)低頭圖云煙。畫(huà)格高寒不入時(shí)，難換人間半文錢(qián)?！苯耠m譽(yù)溢寰宇，但此類(lèi)可憎現(xiàn)象，畫(huà)壇中仍未泯滅，大可發(fā)人深思。