歸莊圖

元·何澄作

紙本墨筆

縱四一厘米

橫七二三.八厘米

藏吉林省博物館

《歸莊圖》取材于晉代陶淵明《歸去來兮辭》。陶淵明乃我國(guó)詩壇上一代大家，被譽(yù)為“古今隱逸詩人之宗”(鐘嶸《詩品》),曾做過江州祭酒、鎮(zhèn)軍參軍、彭澤令等小官，由于不滿當(dāng)時(shí)的黑暗現(xiàn)實(shí)，又“不愿為五斗米折腰”,于四十一歲時(shí)，便棄官歸隱，躬耕終身。據(jù)傳《歸去來兮辭》即作于其棄官后的第二年，追憶當(dāng)年辭官歸莊的情景。何澄這幅《歸莊圖》即按其“辭”意，以長(zhǎng)卷形式再現(xiàn)了陶淵明歸莊時(shí)的若干場(chǎng)面。畫面上，陶淵明的形象重復(fù)出現(xiàn)，每段以樹石或屋宇等景物隔開，使各情節(jié)既有一定的獨(dú)立性，又不失原辭意的完整性，較好地反映出詩人寄情于田園林壑的隱逸之思。

歸莊圖

“歸去來兮，田園將蕪胡不歸”,陶淵明感到，幾年的官場(chǎng)生涯猶如行人迷路，乃辭官而歸。于是“自解印綬”,在晨光熹微時(shí)登舟作歸莊之行，因起得太早，路徑又不熟，只得上岸問路?！稓w莊圖》首先就向人們展示出“問征夫以前路”的畫面。陶淵明手捋清須，神態(tài)謙恭和藹。征夫放下手中物件，雙手作比劃之狀?！爸圻b遙以輕飏，風(fēng)飄飄而吹衣”,陶淵明手持龍頭杖，立于船頭上，目視前方，表情深沉。闊別的家園即將在望，“乃瞻衡宇，載欣載奔”,清風(fēng)拂面，舊景再睹，此刻陶淵明的心情宛如吹皺的江水，微波累起。船將靠岸，早已待候于岸邊的家鄉(xiāng)親人見到陶淵明歸來，無不額手稱慶，“僮仆歡迎，稚子候門”,情景是相當(dāng)歡樂的。僮仆們有的下跪，有的作揖，有的端物相迎，一女人在招呼著倚于門旁顯出忸怩之態(tài)的兩個(gè)孩童。幽居中“三徑就荒，松菊猶存”,毛驢、水牛亦增添了庭院之鄉(xiāng)土氣息。畫面緊接著相繼出現(xiàn)了“攜幼入室”、“矯首而暇觀”、“悅親戚之情話”、“撫孤松而盤桓”等情節(jié)，皆反映出陶淵明怡然自足的情景。

“植杖而耘耔”段，表現(xiàn)了陶淵明下地干活的場(chǎng)面，那蹲于田間，右手持杖，左手拔草的詩人之身份以及不諳于農(nóng)活的稚拙動(dòng)作，不時(shí)引來路人的好奇之心。最后一段為“登東皋以舒嘯，臨清流而賦詩”,陶淵明坐于山坡上，觀望著遠(yuǎn)山送來的涓涓清流，贊吟著大自然的美景，使他真正感到唯田園足樂也。縱觀《歸莊圖》,可看出作者對(duì)此圖是經(jīng)過嚴(yán)密的構(gòu)思，有一個(gè)認(rèn)真的制作過程，反映出作者對(duì)詩意的深刻理解，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活觀察的細(xì)致。

作者何澄，是元初名震畫壇的高手，該圖卷后跋語亦反映出他在當(dāng)時(shí)的地位和影響。如柯九思跋云：“何秘監(jiān)以畫稱于北方”,虞集跋謂：“京師人貴重何翁畫，當(dāng)其在時(shí)，每一卷出，不惜千金爭(zhēng)售之……年九十余而終，其畫亦貴數(shù)倍”;趙孟頫跋曰：“圖畫總管燕人何澄，年九十作此卷，人物樹石皆一一有趣，京師甚愛重其跡。”何澄生于1224年，早趙孟頫三十年，在趙未入京前，何澄已名滿京師了。故何澄這件《歸莊圖》,對(duì)于研究趙孟頫之前的元初繪畫風(fēng)貌相當(dāng)重要。

《歸莊圖》在經(jīng)營(yíng)位置方面，以樹木枝葉穿插、衡宇山石掩映作為段落間隔，是其一大特色。用多幅畫面連續(xù)敘述一個(gè)故事或事件發(fā)展過程之形式，此圖雖非首創(chuàng)，但表現(xiàn)得如此生動(dòng)?jì)故?，銜接得如此巧妙自然，并不多見。圖中涉及人物、鞍馬、山水樹石、屋宇舟車等，反映了作者在繪畫上的多方面才能。人物鞍馬，多以白描法畫出，主人公陶淵明于畫上雖重復(fù)出現(xiàn)，但前后形象如一。動(dòng)物中，鞍馬驢牛，不管正側(cè)向背，立臥行走，俱不失法度。虞集《題何大夫畫馬》中曾云其“親臨伯時(shí)閱馬圖”、“千馬萬馬在胸臆”,既道出何澄畫馬之師承，亦說明何澄也像李公麟一樣，曾反復(fù)觀察真馬的各種習(xí)性姿態(tài)。中國(guó)的鞍馬畫，在畫史上曾出現(xiàn)有三個(gè)高潮，即漢、唐與元代，而何澄可稱為開元代畫馬之先風(fēng)。

此圖在筆墨技法上的演進(jìn)也是值得重視。干筆皴擦的方法應(yīng)用于山水，一般皆認(rèn)為始自元代，如趙孟頫山水畫中干筆皴擦的方法，即被看作是早期的表現(xiàn)形式。但事實(shí)上這種干筆皴擦法，就此《歸莊圖》上即已見端倪，如卷首“問征夫以前路”段，征夫背后山石，俱以干筆皴擦，藝效上乘；又如院中土墻，干筆焦墨側(cè)鋒直下，寥寥數(shù)筆便皴畫出土墻的形狀而富質(zhì)感，這種干筆皴擦的畫法，在此圖中多處可見。由此可以認(rèn)為，趙孟頫山水畫上所見干筆皴擦畫法，看來受到過何澄的影響。何澄《歸莊圖》干筆皴擦的表現(xiàn)形式，在中國(guó)畫由濕筆畫法演進(jìn)到干筆畫法過程中具有承先啟后的作用；而元畫瀟散閑逸的畫風(fēng)，也多少可從何澄的《歸莊圖》中見到若干端倪。