林下鳴琴圖

元·朱德潤作

絹本水墨

縱一二○.八厘米

橫五八厘米

藏臺北故宮博物院

展開此圖，長天遠岫，秋水群鷗，曠淡邈遠，不見涯涘。近景處老樹喬松下、湖畔坡石上，三人席地而坐，居中者撫琴拂弄，態(tài)度蕭散，左右兩人，凝神諦聽，表情神往；一漁翁輕舟孤棹，似系聞聲而來……靜觀畫軸，恍惚間一陣陣清越的琴音繚繞耳際，悠然引起觀者心靈的回響共鳴。這時，“聽之不聞其聲，視之不見其形，充滿天地，苞裹六極”(《莊子·大宗師》)。如在“天風(fēng)泠然露如灑”的氣氛中，頗有不知斯世何世的超越之感。

琴，是中國士林普遍鐘愛的一種樂器，幾為書齋中必備之物，其目的，不在乎音樂，而在于修身養(yǎng)性之道?！稌x書》記陶淵明自稱不解音律而置無弦琴一張，每朋酒之會，輒撫琴弄之。無弦琴當(dāng)然彈不出聲音來的，但陶淵明說：“但識琴中趣，何勞弦上聲?！逼湫亟髿庀笾瑫缛绱?，也可見琴在高人逸士心目中之地位了。

朱德潤早年仕途得意，深受元仁宗和英宗的賞識，累官浙東行中書省儒學(xué)提舉，但英宗死后即遭擯棄，回家閑居達三十余年。與朱氏同時代的陳基稱其：“東曹興遂秋風(fēng)起，長揖齊王歸故里。托言鱸鲙與莼羹，遠害全身良有以。神交海上陶朱公，遭世雖殊心則同。讀書把釣松江尾，仰看浮云行太空。八月嚴霜下喬木，萬里青冥渺飛鵠。為謝長安街上郎，世間何物為榮辱？”(《草堂雅集》)可為此圖下一注腳。

朱德潤的畫藝師承北宋李成、郭熙的畫派，同時注重觀察自然，師法造化，作為自己創(chuàng)作的素材。自述“于風(fēng)和日麗、傍花隨柳之時，觀山川林壑遠近之勢，感春夏草木榮悴之變，朝清而夕昏，遠淡而近濃，憑高覽遠，亦足以樂天真而適興焉爾”(《存復(fù)齋文集》)。試從《林下鳴琴圖》來看，畫山皴紋如卷云，寫樹禿枝如蟹爪，淡冶明凈，輕煙夢霧，這些都是李郭的遺范；而以書法篆籀的中鋒筆意配合寫實的表現(xiàn)，不作纖細的描繪和精致的渲染，又是不同于李郭之處。

本幅上自識“林下鳴琴，朱澤民作”,鈐朱文一印。又有王逢所題歌行。此圖曾入清內(nèi)府，鈐有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)諸璽，清《石渠寶笈》著錄。

林下鳴琴圖