棲止圖

現(xiàn)代·李苦禪作

紙本水墨設(shè)色

縱六七厘米

橫六七厘米

大寫意的放浪形骸，也許只有在花鳥畫里能得到確切的反映。從徐渭到八大山人，從揚(yáng)州八怪到吳昌碩、齊白石，大寫意花鳥畫代有人才，技巧和風(fēng)格也層出不窮。李苦禪是當(dāng)代大寫意花鳥畫的代表人物，他受過嚴(yán)格的西畫基礎(chǔ)訓(xùn)練，有深厚的造型能力，又浸潤于明清各大家的傳統(tǒng)，曾得到過齊白石的指點(diǎn)，作品刪繁就簡，生趣盎然，深受觀眾的喜愛。

《棲止圖》,水禽成雙，棲息石上，在蕉葉竹影下，悠然自得。這無疑是一幅花鳥小品，小形象、小空間、小情趣，卻動(dòng)用了大筆觸、大寫意、大心思。

小形象的主角是兩只水禽，圓睛黑羽，長喙長頸長腿，不必指出鳥名，水禽的特征一覽無余；而石露一角，蕉葉低垂，竹枝輕掛，也是半邊一角，這些小形象擠在一個(gè)小空間中，上不見天，下不著(石)根，乍一看去，委實(shí)有點(diǎn)難堪，細(xì)細(xì)品味，便感覺到水禽身后的留白，穿透了小空間，使逼仄的畫面產(chǎn)生了大開大合的境界，真是不著點(diǎn)墨，盡得風(fēng)流。小情趣倒是別樣見俏，雙禽一俯一仰，雖棲雖止，卻有似靜亦動(dòng)、動(dòng)中見靜的模樣，芭蕉分綠，修竹送青，絲絲縷縷的清幽破紙而出，把棲止的環(huán)境渲染得令人陶醉不已。

棲止圖

大筆觸突出一個(gè)“借”字，雙禽的俯仰組合，是水禽姿態(tài)高低的互依互借；雙禽的墨筆融和空勾蕉葉、空勾蕉葉和墨寫的枝竹以及空勾石之間的黑與白、線條與塊面多組關(guān)系的對比和變化，是虛實(shí)的相映相借。而實(shí)施大筆觸的大寫意則是闊略筆法的運(yùn)墨技巧，墨團(tuán)在藏濃匿淡間，水禽的毛羽畢現(xiàn)，鐵劃銀勾的線條演繹出活靈活現(xiàn)的水禽，蕉葉竹枝石塊也頃刻依次就位。大寫意的闊略，在于不拘小節(jié)，它從大處著眼，對細(xì)枝末節(jié)視而不見，以少勝多，以意取象，三筆兩點(diǎn)中飽含著畫家十?dāng)?shù)年乃至數(shù)十年的功力，一個(gè)大寫意的花鳥形象的創(chuàng)作，往往會(huì)牽動(dòng)畫家一生的心思。《棲止圖》中的水禽，這種形象，這種畫法，是李苦禪特有的，他從壯年一直畫到老年，不斷改進(jìn)，不斷完善，作此圖時(shí)已是八十二歲高齡了，筆法蒼老，墨色渾潤，隨意點(diǎn)染，看上去很不在意，卻閃爍著說不盡的意趣，那正是幾十年苦苦追求的大心思。