水竹居圖

元·倪瓚作

紙本青綠

縱四八厘米

橫二八厘米

藏中國(guó)歷史博物館

倪瓚作品，明、清兩代文人當(dāng)作“逸品”、“高士”的典范，代表了“元畫”的極致，董其昌甚至講“獨(dú)云林平淡天真，米癡后一人而已”(《畫禪室隨筆》),“元四家”中惟服膺倪瓚。今發(fā)現(xiàn)的這張《水竹居圖》,風(fēng)格比較獨(dú)特，有利于我們了解其風(fēng)格演變、發(fā)展的過(guò)程。

《水竹居圖》是久被秘藏的山水畫，20世紀(jì)80年代初，由中國(guó)古代書畫鑒定組鑒定，首次收錄于《中國(guó)古代書畫精品錄·一》中，其特點(diǎn)如下：

一、此圖是倪瓚有年款的最早一張作品，為其四十三歲時(shí)所作，是畫家根據(jù)友人回憶蘇州城東有水竹之勝，經(jīng)想像而畫就的作品。從比較角度講，倪瓚現(xiàn)存的《梧竹秀石圖》等十幾件名作^①,(1),大都寫江南平坡、遠(yuǎn)山、竹樹、幽亭、茅屋，布局不取中景，以“一河兩岸”為典型特色。(2),都為墨筆、紙本^②。(3),無(wú)名章，年款或有或無(wú)，但每畫必題詩(shī)句或名款。(4),不畫點(diǎn)綴人物。(5),披麻兼折帶皴法，所謂“減筆關(guān)仝”。(6),淡墨疏簡(jiǎn)以清寂雅逸為尚，以此構(gòu)成其“平淡天真”的審美格局?！端窬訄D》和它們相比，有共同處，也有不同之處，它是研究倪氏早期書畫風(fēng)格具有重要價(jià)值的作品。

二、從目前倪瓚的一些傳世作品看，此軸是僅存的青綠設(shè)色畫，和現(xiàn)存的倪作風(fēng)格迥異，這足以改變以往認(rèn)為他沒(méi)有重色作品的看法。元初錢選在“青綠巧整”風(fēng)格上“托古就新”,將青綠儒雅化、柔潤(rùn)化，已出現(xiàn)宋格元風(fēng)。《水竹居圖》設(shè)色法，如對(duì)照董源《龍宿郊民圖》,應(yīng)與此藝術(shù)淵源有關(guān)，均在保持筆骨基底清晰的基礎(chǔ)上施以石色，和宋人覆蓋性較強(qiáng)的厚重青綠設(shè)色法有所區(qū)別，也是宋格元風(fēng)，有“元畫”的韻致。

水竹居圖

三、是幅構(gòu)圖還沒(méi)有出現(xiàn)像他幾年后(如《六君子》等圖)開(kāi)始探索的“一河兩岸”式“闊遠(yuǎn)”的布局，技法上亦未形成倪瓚渴筆方側(cè)，折帶皴筆意的典型特色。畫面寫“水光竹色”,平坡遠(yuǎn)山景色，章法平整，圓弧形的土坡丘陵皆用單純的披麻皴法，如董其昌稱他“皴似北苑”(董源)的一種，借鑒成分多于自我開(kāi)拓。此圖筆中藏墨，強(qiáng)調(diào)中鋒含渾，還未形成后來(lái)似嫩實(shí)蒼、側(cè)筆拖擦、渴筆疏松、淡墨清逸的自家面貌，但已透露出實(shí)處轉(zhuǎn)松、蕭疏清逸的藝術(shù)取向，富有靈秀靜穆的審美情意，總體上屬其早期風(fēng)格范疇。然其追求閑然自適的“凈心”境界始終如一，此圖也不例外。

四、倪瓚作品不見(jiàn)自鈐印章，此圖有“倪氏元鎮(zhèn)”朱文，亦為其特點(diǎn)之一。此軸上題“至正三年癸未歲，八月望日，□進(jìn)道過(guò)余林下，為言僦居蘇州城東有水竹之勝，因想像圖此，并賦詩(shī)其上云：僦得城東二畝居，水光竹色照琴書。晨起開(kāi)軒驚宿鳥，詩(shī)成洗研沒(méi)游魚。倪瓚題”。另有龍門良琦題詩(shī)“好在云林一老迂，畫面寄到玉山居。向來(lái)王謝元同調(diào)，宜向城東共讀書”。