江深草閣寒圖

清·傅山作

絹本水墨

縱一七六.五厘米

橫四九.五厘米

藏故宮博物院

本幅自題“丙午夏，寫得五月江深草閣寒，寄麓翁老年臺詞宗笑，真山”,鈐“傅山之印”,左上有清同治壬申桂林陳鋉長題。

江深草閣寒圖

此圖根據唐代詩人杜甫“百年地僻柴門迥，五月江深草閣寒”(《嚴公仲夏枉駕草堂兼攜酒饌》)的詩句構思。畫面繪山坳一角，兩邊巉崖高峻，巖石硬峭；山腳雜樹叢生，重疊交錯；谷口草閣簡陋，空無一人；近處江水深澈，板橋空寂?；纳?、寒水、雜樹、陋閣，組成了一幅荒僻陰寒之境，與通常五月山景的蓬勃生發(fā)氣象大異其趣。畫家如此處理，一方面是為了著重體現杜詩所述的“僻”、“寒”詩意，另一方面也反映出畫家獨特的藝術追求。傅山往往喜歡選取平淡無奇、無美可言的景色，通過自己的獨特感受，并融入個人的思想情愫，創(chuàng)造出雖平淡卻充滿感情的藝術境界，所謂“寓獨見于平實”,更易引起人之沉思。

傅山是明末清初一位著名的思想家、醫(yī)學家、詩人和書畫家，明亡后誓不與清王朝合作，康熙時曾被薦“博學鴻詞”,他托詞拒絕，后強授“內閣中書”,又堅不受官。他在書畫上也不隨時流，痛惡媚俗之風，主張“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排”。書法以狂怪、丑拙風格見稱，繪畫上也多取松柏、怪石、疏林、險灘、飛瀑為題材，狀丑怪、荒僻之態(tài)，傳孤憤、高曠之情。筆墨不拘成法，率意而為，用筆僻澀遲拙，墨色淋漓酣暢，具雄奇豪邁之勢。這種“丑中妍”的藝術追求，在這幅《江深草閣寒圖》中得到鮮明反映。他與前后的陳洪綬、石濤、八大等具有共同的藝術取向，在沖破當時畫壇柔媚之風方面，起了積極的歷史作用。