河蝦圖、螃蟹圖

現(xiàn)代·齊白石作

紙本水墨

縱二八.六厘米

橫二八.七厘米

藏周碧初藝術(shù)館

白石家貧，從小生長(zhǎng)農(nóng)村，踩土涉水，摸蟹捉蝦是尋常事，日子長(zhǎng)了，觀察亦精微，遂能畫(huà)蝦畫(huà)蟹，得神入化，百年中無(wú)人可與倫比。

1951年，白石老人曾為僑居印尼之油畫(huà)家周碧初繪十二開(kāi)冊(cè)頁(yè)，《河蝦》、《螃蟹》乃其中之兩幅。

《河蝦》一圖，上題“蟲(chóng)魚(yú)最活動(dòng)，畫(huà)得遲鈍不能佳”。圖中繪有三蝦，兩只并列前進(jìn)，其中一只聳背，似欲躍前，第三只從紙外竄入，大螯前伸，如在追趕。作者用淡墨擲筆，繪成軀體，濃墨點(diǎn)睛添腦，均落墨成金；用細(xì)筆寫(xiě)須、寫(xiě)爪、寫(xiě)大螯，凝練而富彈性，非有深厚的書(shū)法功力，是難以辦到的。《螃蟹》一圖，共三蟹，兩個(gè)全只的一正一反，一個(gè)大筆擲成，體黑；一個(gè)以稍淡墨色勾勒而成，體白，黑白相間，極有韻趣。右上角一蟹竄入，僅露兩螯，大為畫(huà)幅增趣，也陡然擴(kuò)大了天地。

或問(wèn)，白石畫(huà)水族，多半不畫(huà)水，不畫(huà)草，不畫(huà)泥塘，可這些魚(yú)、蝦、蟹、蛙，宛若嬉水于塘邊草際，何也？這正是中國(guó)畫(huà)的特色，中國(guó)畫(huà)最顯著的特征，是有“筆墨”,用“筆墨”來(lái)造型，來(lái)抒意，“筆墨”本身就是藝術(shù)，“筆墨美”有相對(duì)的獨(dú)立性，夠了，就毋須添加水草，“筆墨”一上紙，已呈定論，“注釋”是多余的，特別是中國(guó)畫(huà)中的大寫(xiě)意之作。另則，中國(guó)畫(huà)向來(lái)講究留白，空白中有物趣，有情趣，也是“畫(huà)”,未必一一實(shí)見(jiàn)。

白石早期畫(huà)蝦，用小號(hào)羊毫畫(huà)蝦群。七十歲以后求神似了，水盂中養(yǎng)小蝦，朝夕揣摹，改用一號(hào)羊毫提筆，蝦足略到五只，蝦須只撇六條，雖三四尺條幅也僅畫(huà)四五只蝦，有時(shí)還戲畫(huà)半只，還有半只蝦身留在紙外了。老人向筆店定制一批細(xì)細(xì)長(zhǎng)鋒筆，供撇須使用。他認(rèn)為“粗闊筆墨之畫(huà)，旨在傳神；纖細(xì)筆墨之畫(huà)，意在形似”。他畫(huà)寫(xiě)意之畫(huà)，力求傳神，畫(huà)蝦眼竟垂直到頭部，將蝦畫(huà)得神氣活現(xiàn)。

他勤奮一生，認(rèn)為“尺璧非寶，寸陰是金”,刻一章“癡思長(zhǎng)繩系日”。

白石的畫(huà)，一來(lái)自生活；二來(lái)自徐渭、朱耷、原濟(jì)、金農(nóng)、李鱓、吳昌碩等前賢，這些前人，都是主性格、重靈氣、講筆墨的大師。他對(duì)民間生活能提煉汲取，對(duì)前賢能“食而化”,數(shù)十年寒暑，終于成功了“齊白石”。

河蝦圖

螃蟹圖