紈扇倚秋圖

清·費(fèi)丹旭作

紙本水墨

縱一四九.八厘米

橫四四.六厘米

藏上海博物館

我國(guó)仕女畫(huà)有著悠久的傳統(tǒng)，它反映著不同時(shí)代的現(xiàn)實(shí)生活，體現(xiàn)著不同時(shí)代的審美情趣。楚帛畫(huà)《人物夔鳳》,是我國(guó)現(xiàn)存最早的仕女畫(huà)，與《后漢書(shū)·馬廖傳》所說(shuō)的“楚王好細(xì)腰”相印證；東晉顧愷之《女史箴圖》卷，體現(xiàn)出六朝時(shí)崇尚“秀骨清像”的潮流；唐代張萱、周昉等人的仕女畫(huà)則以“豐肥”為美；及至明代唐寅、仇英等人的仕女畫(huà)，其造型氣派則轉(zhuǎn)向纖弱；到了清代，繼承前代遺風(fēng)，向著清秀方面發(fā)展，嘉慶、道光年間，仕女畫(huà)大盛，杰出的仕女畫(huà)家除改琦以外，還有費(fèi)丹旭。

紈扇倚秋圖

費(fèi)丹旭的仕女畫(huà)人物，具有典型的鵝蛋臉、柳眉細(xì)眼的面部特征和身材修長(zhǎng)、弱不禁風(fēng)的身段體態(tài)，為當(dāng)時(shí)文人理想中的美女形象。秦祖永《桐陰論畫(huà)》評(píng)費(fèi)氏的仕女畫(huà)為“妙品”,并說(shuō)其“補(bǔ)景仕女，香艷中更饒妍雅之致，一樹(shù)一石，雖未能深入古法，而一種瀟灑之致，頗極自然”?！肚迨犯濉芬舱J(rèn)為他“所作仕女，娟秀有神，景物布置皆瀟灑，近世無(wú)出其右者”?？梢?jiàn)其仕女畫(huà)在構(gòu)圖布局上，特別在補(bǔ)景上有獨(dú)到之處。

此圖章法精潔概括，意境清幽，筆調(diào)松秀。庭園柳陰下一背而側(cè)的女子左手持紈扇，依于石旁，婀娜豐姿，若有所思。以潑墨法作石，連勾帶染作樹(shù)干，柳條隨意抒寫(xiě)，若臨風(fēng)曳搖。女子發(fā)髻作數(shù)筆濃墨而有層次，質(zhì)感甚強(qiáng)；以寫(xiě)意筆法作白描服裝，流暢的衣紋與凝重的墨石對(duì)比鮮明，更襯托出人物。明唐志契《繪事微言》曰：“善露者未始不藏，善藏者未始不露。景愈藏，境界愈大；景愈露，境界愈小。若主露而不藏，便淺而薄?！辟M(fèi)氏在這一畫(huà)面上，正具有“景愈藏，境界愈大”的特色。所畫(huà)的東西很少，只是局部一樹(shù)一石、一欄桿，展現(xiàn)庭園的一角，卻以少勝多，以簡(jiǎn)勝繁，單純而不單調(diào)，不完整中更見(jiàn)完整，只畫(huà)女子背而側(cè)面，卻比畫(huà)正面更含蓄，更耐人尋味，她是在傷春？還是在覓句？觀者可以概括自己的生活經(jīng)歷去揣測(cè)、去聯(lián)想。這種處理手法，真可謂“虛實(shí)相生，于無(wú)畫(huà)處皆成妙境”(笪重光《畫(huà)筌》)。