虞山林壑圖

元·倪瓚作

紙本水墨

縱九四.六厘米

橫三四.九厘米

藏美國紐約大都會美術(shù)館

此軸寫于洪武四年(1371)十二月十三日，倪瓚時年六十有六^①,受友人伯琬高士之邀，赴常熟作此留念。作者上款五言：

陳蕃懸榻處，徐孺過門時。甘冽言游井，荒涼虞仲祠。

看云聊弄翰，把酒更題詩。此日交歡意，依依去后思。

陳蕃(仲舉),東漢桓帝時太尉，曾有禮待貧士徐稚(孺子)的故事。倪瓚以此來比喻自己受伯琬款待之厚愛，因而依依不舍，在其居地作虞山景致。

中國繪畫發(fā)展至元季，在特定的社會文化氛圍下，繪畫功能觀念逐漸發(fā)生變化，由先前側(cè)重于對事物表象摹寫，轉(zhuǎn)而趨向重視主觀怡情和筆墨上的自娛價值。這幅《虞山林壑圖》正是抒寫寧靜幽閑的情意，是畫家個人心境自我審美理想的形象體現(xiàn)。

《虞》圖的空間布局不像倪氏《六君子》、《漁莊秋霽》、《秋亭嘉樹》等圖，而更具他慣用的“一河兩岸”的典型特色。不以較單純的“兩橫一豎”——近舉叢木，河面間隔，遠(yuǎn)山合攏——來結(jié)構(gòu)畫面，而是在“大開合”基礎(chǔ)上，充實(shí)了沙渚、雜樹等景物?！靶￠_合”結(jié)構(gòu)稍見繁復(fù)。可見倪瓚至暮年“圖式結(jié)構(gòu)”仍不斷求其變易。此軸不同于他常畫的太湖題材作品，而心境空靈——靜、簡、清、幽、寒、逸的神韻和情趣卻是一致的，充分體現(xiàn)出他以蕭疏見長、“以平淡天真為宗”的藝術(shù)特色。

布局是作品給予觀者的第一印象，《虞》圖以那種疏林坡岸的方式來建立畫面的空間秩序，不僅交織著對傳統(tǒng)章法形式的延續(xù)和更新，而且可見倪瓚中年以來形成的獨(dú)特空間意識的發(fā)展軌跡，貴氣韻而輕表象，不在布局形式而在把握自然的精神，以超然的處世態(tài)度來對待自然。

明董其昌《畫禪室隨筆》謂：“云林畫法，大都樹木似營丘(李成),寒林、山石宗關(guān)仝，皴似北苑(董源),而各有變局?！笔禽S大抵也是如此。

虞山林壑圖

倪氏將簡疏荒寒的藝術(shù)境界推到極至，筆墨早期秀石平坡，多淡墨潤筆，得明潤清逸之致?！队荨穲D坡石巒頭淡筆勾勒，干墨皴擦，蒼茫渾穆，顯示出倪氏晚年在繼承董、巨畫法基礎(chǔ)上強(qiáng)化了干筆的特點(diǎn)，最后以米法橫筆為苔，錯落有致，加強(qiáng)了畫面的節(jié)奏韻律。是圖在整體上予人以“古淡天然”的藝術(shù)感受，清安岐《墨緣匯觀》講此圖“坡陀沙腳，野岸空林，深得蕭疏清曠之致”。