都門柳色圖

明·文伯仁作

紙本設(shè)色

縱一三五.三厘米

橫五○.六厘米

藏上海博物館

此圖是文伯仁為送別友人顧元祥偕母從南京赴大名(今屬河北)而作，圖上自題：“顧君孝先(元祥的字)從母夫人赴大名，因其兄孝常別駕之迎養(yǎng)也。交游輩賦詩贈(zèng)行，五峰山人文伯仁既寫此圖，仍繼和之：柳色青青風(fēng)日晴，都門此日板輿行。煙中遠(yuǎn)聽鶯聲細(xì)，望里遙看燕翼輕。漫道池塘成句好，即知萱草向春榮。計(jì)當(dāng)歡聚團(tuán)圓后，還向夷門吊信陵。嘉靖壬戌春二月朔旦紀(jì)事?！毕骡j“五峰”、“文伯仁”朱文印。

都門柳色圖

圖繪城內(nèi)衢道上，一輛載人板車和騎馬者緩緩行向城門，車騎前后有侍童挑擔(dān)荷物相隨。道路兩旁斜坡夾峙，成行柳樹泛青，城背山巒高聳，寫出行客登程跋行的情景。

古人寫離別送行的詩歌中，常用秋風(fēng)、落葉、冷月、孤山、日暮、水煙等景致，來烘染離別的愁思。如李白《送張四》詩：“楓林已悲暮，楚水復(fù)堪悲。別后冷山月，清猿無斷時(shí)?！钡灿蟹雌涞蓝兄?，以鋪設(shè)滿目錦繡的景色，反襯出旅人不忍離去的情緒。如錢起《赴章陵酬李卿贈(zèng)別》詩：“芳草文園路，春愁滿別心。”又王維《別輞川別業(yè)》詩：“依遲動(dòng)車馬，惆悵出松蘿。忍別青山去，其如綠水何！”畫家在此圖中就采用了這種反襯法，他著意渲染金陵城仲春二月宜人的春色，草木葳蕤，柳色青青，遙岑染黛，從而更傳達(dá)出顧元祥“風(fēng)煙迷故國，回首不勝情”的眷戀心緒。同時(shí)圖中行客乘板輿、坐騎的簡敝行裝，又暗示著長途跋涉的艱辛。布局經(jīng)營可謂獨(dú)具匠心。

這幅圖是文伯仁六十一歲時(shí)的創(chuàng)作，在布局上與他常見的重疊窅深的結(jié)構(gòu)略有不同。城背山勢高聳連亙，城內(nèi)突出“之”字形的曲折小道，使道上的行客車騎分外醒目，手法較為簡潔。山巒用披麻皴，柔和圓渾，樹木的勾撇點(diǎn)染，筆力清勁，墨色滋潤，也與他習(xí)用的尖峭峻利的筆法稍異。全圖畫格清秀明潤，與文徵明的風(fēng)格相近。故而文伯仁也是文氏一系吳門畫派的重要畫家之一。

圖上除畫家自題外，還有顧元祥題詩和跋，友人康從理、金鸞、金大輿及元祥弟應(yīng)祥、姚之裔等題詩。文伯仁與這些文友送顧元祥攜母北行，伯仁作圖，諸友賦詩相和，益見他們的友情篤厚，詩圖相映，更為畫幅平添一番情趣。