鵲華秋色圖

元·趙孟頫作

紙本設(shè)色

縱二八.四厘米

橫九三.二厘米

藏臺(tái)北故宮博物院

此圖描繪山東濟(jì)南東北華不注(山)和鵲山一帶的秋景。按《左傳》成公二年：“齊師敗績(jī)，(晉師)逐之，三周(繞)華不注?！薄洞呵锏乩砜籍悺?“華不(跗)謂花蒂，言此山孤秀如華跗之著水也?！薄豆沤駡D書集成·方輿編·山川典》卷二十三《山部匯考》:“華不注山單椒(山頂)獨(dú)秀，不連丘陵以自高，虎牙桀立，孤峰特拔以刺天，青崖發(fā)翠，望同點(diǎn)黛?！笨傊松焦路濯?dú)秀，山下一片平原，曾經(jīng)作為戰(zhàn)場(chǎng)。周密(1232—1298)字公謹(jǐn)，南宋、元初詞人，鑒藏家，著《草窗詞》、《云煙過眼錄》等，原籍齊州(今濟(jì)南),但后為湖州人，和趙孟頫是同鄉(xiāng)。趙孟頫于至元二十九年(1292)出任“同知濟(jì)南路總管府事，兼管東路諸軍”(據(jù)《行狀》),因?yàn)橹苊懿辉剡^原籍，所以孟頫于元貞元年(1295)描繪那里的風(fēng)景名勝相贈(zèng)，這年孟頫四十二歲。卷后有張雨、楊載、范梈、虞集、董其昌等跋，但楊、范兩跋是偽作。此卷的布局、筆法、筆勢(shì)、筆致、設(shè)色等都十分經(jīng)意，試分述如下。

布局：江水盤曲，長汀層疊，平原上林木、村舍環(huán)抱鵲、華兩峰，中間點(diǎn)綴生活場(chǎng)景，以自然與人相結(jié)合，構(gòu)成了整個(gè)畫面；作為主要對(duì)象的華不注和鵲山，以三棱錐形與半球形遙遙相對(duì)，頗得剛?cè)峄?jì)之妙。左半幅：遠(yuǎn)近屋宇凡四，以樹木相映帶，近處一屋，門前柳蔭下一男子扳起漁網(wǎng)，旁泊漁舟，一婦人倚門而望；中間一屋，有人從窗口望著門前所曬漁網(wǎng)，離網(wǎng)不遠(yuǎn)，一人策杖西行。遠(yuǎn)處兩屋，一前一后，前者門內(nèi)置長幾而不見人，門外有五牛，三西向、兩回首。右半幅：近處汀岸、溪流，漁舟相向，一人撐篙，一人收網(wǎng)；遠(yuǎn)處水面稍寬，亦作漁舟相向，但一人撐篙，一人撒網(wǎng)。綜觀全圖，水陸交接，汀岸轉(zhuǎn)換，平原遠(yuǎn)近，兩山對(duì)峙，林木聚散，屋宇錯(cuò)落，人物動(dòng)作等，每一部分各自呼應(yīng)，部分之間相互依存，共同組成完整的藝術(shù)形象，非大手筆莫辦。

筆法：汀岸、平原，用董源長披麻皴，略參解索，但與董源不同，多以干墨、淡墨層層互破，比董源細(xì)致。樹身皴紋類似董源《谿山行旅》半幅，線條往復(fù)重疊，卻很靈活，而且增添質(zhì)感。幾處林木，皆作枯枝、疏葉，對(duì)董源厚密的樹法有所改變，因?yàn)檫@是描寫秋景。垂柳和董源《夏景山口待渡圖》、《寒林重汀圖》中的很相似，樹身皴法，用筆旋轉(zhuǎn)，也有董源那般沉著，但枝葉分布比董疏朗。蘆葦學(xué)董源《瀟湘圖》、《寒林重汀圖》,但更精審?？傊藞D筆法基本上以細(xì)秀婉約代替董源的蒼渾疏放，董其昌跋云：“有北宋之雄去其獷”,也許是指這一變化。中部主樹一叢，中間長著高粱，垂頭點(diǎn)子沿莖而上，搖曳多姿。此種點(diǎn)法后世罕用，曾于文徵明《拙政園圖冊(cè)》(中華書局影印本)中見之，蓋文氏本有學(xué)趙處。至于樹的點(diǎn)葉，為介字、垂頭、胡椒、芝麻、小圓以及半圈，后者先作半圈狀，復(fù)上下左右作同一狀，使之相互交錯(cuò)，如，靈活透風(fēng)，為前人所無，乃孟頫獨(dú)創(chuàng)。

鵲華秋色圖

筆勢(shì)、筆致：披麻皴、長線條酌參解索皴、交叉線條，都是筆筆送到底，極有腕力，它們?cè)谕“?、平原上層層推去，卻不因形狀之相似或重疊而顯得單調(diào)、平板，反倒從沈著中見出一片空靈。這是由于孟頫掌握了筆力的重輕、線條的疏密、落墨的深淺燥潤，以各自的動(dòng)勢(shì)來體現(xiàn)自然的節(jié)奏與生命，所以綿亙起伏，無處不見生機(jī)。孟頫能于筆勢(shì)中求筆致，這在董源的披麻皴中還是所見不多的。華不注的正面，解索、荷葉兼施，線條直落，其交叉處留些空白，突出了嶙峋峭拔之姿；側(cè)面卻是皴擦少、涂抹多，輪廓隱而不顯，落勢(shì)復(fù)相當(dāng)舒緩。于是正側(cè)合抱，正面的三角狀就不嫌刻板，而整體靈活，別有風(fēng)致。至于人、畜以及捕漁、起網(wǎng)、蕩舟等，既然都是畫面空間的各個(gè)單元，孟頫就不輕輕放過，用極為精細(xì)的線條，刻畫這些形象，而筆蹤、筆力，一一可見，尤其是寓筆致于筆勢(shì)，使單元之間有機(jī)聯(lián)系，給畫面結(jié)構(gòu)頻添運(yùn)動(dòng)感、生命感；每個(gè)單元畫活了，整個(gè)畫面也就富有生氣了。董跋所謂“有唐人之致去其纖”,不妨理解為：唐人畫面生氣洋溢，但組織力有待發(fā)展，所以謹(jǐn)細(xì)有余，卻失之零散，孟頫化零散為整一，從而寫出漁民作息于“鵲華秋色”之中，不愧大家手筆。

設(shè)色：華不注山為淡青綠，鵲山為花青和墨；平原上有赭黃屋頂，淡黃、墨青和朱磦相間的樹木；蘆葦先染墨綠，再淡青籠罩，與碧水相掩映；岸上、舟中的人物皆粉衣。合而觀之，色彩鮮而不鬧，深得北方秋景明凈、秋氣蕭瑟之致，自與江南不同。

最后，在觀賞此圖的同時(shí)，不妨一讀元代詩人王惲的《游華不注山記》:“自歷下(亭名，在今濟(jì)南市大明湖西)登舟東行，約里余……水漸彌漫……悉為稻畦蓮蕩，水村漁舍，間錯(cuò)煙際，真畫圖也。于是綠萍蕩槳，白鳥前導(dǎo)，北望長吟，華不注之風(fēng)煙勝賞，盡在吾前矣?！?王惲《秋澗文集》)對(duì)比之下，似乎畫家采取了宏觀、綜合、概括，和詩人泛舟所見、所得，未必盡同，至于“風(fēng)煙勝賞”,孟頫確實(shí)領(lǐng)會(huì)到而且形諸筆墨了。