鷹檜圖

元·張舜咨作

絹本

縱一四七.三厘米

橫九六.八厘米

藏故宮博物院

此軸描繪了一只黃鷹獨立于古檜樹上。

這一類描寫禽鳥單獨形象的作品，宋時已有不少創(chuàng)作先例，提供了審美創(chuàng)造取鑒的經(jīng)驗，如李迪《雪樹寒禽圖》、《枯樹鸜鵒》、《疏荷沙鳥》、《榴枝黃鳥》等圖頁。這些作品在經(jīng)營位置上都十分注重主體和背景的協(xié)調(diào)，《鷹檜圖》也是這樣。

圖中黃鷹的目、爪、嘴都是剛堅的弧線結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)，是力的象征。黃鷹獨立檜樹，昂首遠(yuǎn)眺、挺胸緊爪、目光炯炯、神采非凡，呈現(xiàn)出一種令人肅然起敬的威武感。而作為陪襯的檜樹，其樹態(tài)蟠干壯實、結(jié)疤老姿、偃仰疏密、干枝橫斜的造型，不僅支撐了畫面，形成空間結(jié)構(gòu)，更重要在于突出黃鷹。“兜角透視”使主體居中，十分醒目。樹下角則以山石“押腳”,使畫面的整個結(jié)構(gòu)顯得沉著穩(wěn)妥。

鷹檜圖

從總體上講，此圖有如下特點。一、黃鷹造型準(zhǔn)確，神態(tài)生動，畫法精細(xì)工致，拙中寓巧，特別像眼神、利嘴、鷹爪的刻畫，突出了雄鷹威武、目光如炬的特征。羽毛密勾不拘，胸、頸等部位則用白粉填之，其余各處略見賦色但不流于婉麗。二、在絹本上，樹、石皆濕墨勾皴，葉叢以小而圓的重墨打點，類柏樹法，一簇簇分組擺布，疏朗有致，畫面下方小樹枝用蟹爪法，單筆濕墨勾取，極簡率。三、石法濕筆中鋒，框廓皴筆密于陰而疏于陽。用闊筆濕時淡墨滲化(破墨),渾融相接，使線面相協(xié)。樹石工中帶寫，連廓帶皴，一氣渾成，實中求虛，濕中求渴，枯中求腴，用筆沉著、挺拔，頗有氣勢，和黃鷹嚴(yán)謹(jǐn)刻實的工致畫法形成對照。背景在畫面上圍繞著題旨，使主體更加醒目。

畫中自題云：“雪界翁畫黃鷹，師夔作古檜，桐城□氏好事，遂與之?！泵鞔鷧菍捳f張舜咨“筆法頗似昆山朱”。朱即朱德潤，他山水從郭熙出，畫風(fēng)蒼潤清逸，和同時的“元四家”等主要師承董、巨而多運用干筆皴擦、重書法意趣的畫法有所不同。聯(lián)系《鷹檜圖》的畫法，也是以清潤為尚，墨法明潔，承李、郭畫系，可看出其師承取鑒的淵源。能集前人之長，自出胸臆，這正是此圖能傳于后世、為人稱賞的主要原因。