含蓄類·弦外得音的宋詞賞析

【依據(jù)】清真卻只說(shuō)事實(shí)，于弦外得音，則超妙絕倫。且追溯去年，推想明年，寫盡 “依依”之情，益知“相逢似有恨，依依愁悴”似過(guò)脈語(yǔ)，而實(shí)極經(jīng)意語(yǔ)也。(陳匪石《宋詞舉》卷下)

【詞例】

花 犯

梅 花

周邦彥

粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗。去年勝賞曾孤倚。冰盤同宴喜。更可惜，雪中高樹，香篝熏素被。今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飛墜。相將見(jiàn)，脆丸薦酒，人正在，空江煙浪里。但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。

【解析】周邦彥是北宋末年詞人之集大成者。歷來(lái)詞論家對(duì)其推崇備至。清陳廷焯《白雨齋詞話》卷一云：“詞至美成，乃有大宗，前收蘇、秦之終，后開姜、史之始，自有詞人以來(lái)，不得不推為巨擘。后之為詞者，亦難出其范圍。然其妙處，亦不外沉郁頓挫。頓挫則有姿態(tài)，沉郁則極深厚。既有姿態(tài)，又極深厚，詞中三昧，亦盡于此”。他的詞章千姿百態(tài)，意蘊(yùn)深厚?！爸徽f(shuō)事實(shí)，于弦外得音”就是其常用的藝術(shù)技巧之一。

所謂 “只說(shuō)事實(shí)，于弦外得音”，是一種委婉含蓄的藝術(shù)表現(xiàn)手法，即言在此而意在彼，或稱借此言彼。讀者必須憑借藝術(shù)想象，透過(guò)文字表面，仔細(xì)揣摩玩味，才能得到弦外之音、言外之旨。這顯然比平鋪直敘，直說(shuō)明言的鋪陳手法要高明得多。由于給讀者留下了豐富的想象余地，因而顯得空靈瀟灑，風(fēng)流蘊(yùn)藉，姿態(tài)橫生。周邦彥的 《花犯·梅花》 中，句句是詠梅，其實(shí)另有寄托。前人評(píng)：“此只詠梅花，而紆余反復(fù)，道盡三年間事。昔人謂好詩(shī)圓美如彈丸，余于此詞亦云”(《唐宋諸賢絕妙詞選》卷七)。由此可見(jiàn)，作者通過(guò)詠梅，是為了記述三年間事。詞章起句，直接切入眼前景色：“粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗”，詞人在春天的清晨，隔著粉墻，觀賞梅花?；ò晟系穆端慈チ算U華，顯得素樸端莊，更加光彩照人。這一筆寫出了詞人對(duì)梅花最為深刻的印象： 不事雕飾，不涂脂抹粉、矯柔造作，具有自然之美。“依然舊風(fēng)味”不僅有物是人非之感，而且巧妙地?cái)y出下文：“去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜。更可惜，雪中高樹，香篝熏素被”。去年詞人曾有機(jī)會(huì)勝賞梅花，只是形單影只，樂(lè)趣無(wú)多。“雪中高樹”不僅贊賞梅花“凌寒獨(dú)自開”笑傲冰雪的英雄本色，而且也是詞人近年來(lái)人生歷程的寫照。這是回憶過(guò)去。下片，又回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，“今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴”?！按掖摇迸c上片“照眼”呼應(yīng)，表明今年心緒不佳，無(wú)心多看。只因?yàn)椤耙酪莱钽病?，所以“相逢似有恨”，“愁悴”，由花及人，一語(yǔ)雙關(guān)，點(diǎn)出詞人心中之愁，顏色之悴。接著，宕開一筆，推想未來(lái)?！跋鄬⒁?jiàn)，脆丸薦酒，人正在，空江煙浪里。但夢(mèng)想，一枝瀟灑，黃昏斜照水”。詞人想象自己，明年此時(shí)正在煙波浩渺的空江上漂泊，只能在夢(mèng)中見(jiàn)到夕陽(yáng)下，倩梅照水的瀟灑情景?！翱铡弊謩t是詞人設(shè)想中明年的心態(tài)，“黃昏”、“斜照”分明有遲暮之感。

縱覽全詞，作者借詠梅，寫了自己三年的足跡和心理變遷。去年之 “孤”，今年之“愁”，明年之“空”，這正是弦外之音； 詞人對(duì)梅花的贊美之情亦畢現(xiàn)其間，這是弦內(nèi)之音。內(nèi)外和鳴，樂(lè)章更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，藝術(shù)性更強(qiáng)。

“弦外得音”之法尤其適合于抒情作品，也是古典詩(shī)詞創(chuàng)作的傳統(tǒng)藝術(shù)手法之一，在絕大部分詩(shī)詞作家筆下都可以找到它的蹤跡。蘇東坡《江城子·記夢(mèng)》 中“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”，分明奏出了詞人官場(chǎng)失意潦倒的弦外之音； 宋神宗從蘇詞

《水調(diào)歌頭》“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉字，高處不勝寒”中品出了“東坡終是愛(ài)君”的言外之味(《古今詞話》)。從辛棄疾 《菩薩蠻》“青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁予，山深聞鷓鴣”詞中亦能聽(tīng)到“行不得也，哥哥”的別調(diào)； 而辛詞 《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》 結(jié)句 “憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否？”又不難窺見(jiàn)詞人老當(dāng)益壯，殺敵報(bào)國(guó)的豪情壯志。如此等等，不勝枚舉。

“弦外得音”不同于象征，比興等藝術(shù)手法，在運(yùn)用上比較靈活，有通篇皆用，也有片斷采用。一般在高壓政策之下，權(quán)貴勢(shì)要面前，不便直抒胸臆，只能借此言彼，委婉曲折地表露心曲，又不至于獲罪。蘇、辛之詞作多屬此類。顯然，這種手法與政治氛圍有關(guān)，是文人逃避文網(wǎng)的高招。此外，這種手法也常用來(lái)表達(dá)一種獨(dú)特的情愫，包括男女愛(ài)情。這與中國(guó)古代崇尚含蓄深蘊(yùn)的愛(ài)情觀有關(guān)。弦外之音比刻露直接的愛(ài)情表白來(lái)得雅致、深沉，易于為異性所接受，又能起到蒙人耳目的作用。從這一意義上說(shuō)，這又是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的傳統(tǒng)藝術(shù)手法。要之，“弦外得音”的藝術(shù)手法是中國(guó)傳統(tǒng)文化的產(chǎn)物，隨著時(shí)代的發(fā)展，必然不斷得到發(fā)揚(yáng)光大，煥發(fā)出更加絢麗的光彩。