周邦彥《一落索》周邦彥

周邦彥

眉共春山爭(zhēng)秀^①?？蓱z長(zhǎng)皺^②。莫將清淚濕花枝^③，恐花也、如人瘦。清潤(rùn)玉簫閑久^④。知音稀有。欲知日日倚闌愁，但問(wèn)取、亭前柳^⑤。

注釋 ①共：介詞，同、跟。春山：古詩(shī)中一般將美人的秀眉比喻為春山。②可憐：可惜。③濕：沾濕，打濕。④玉簫：玉制的簫，此處為簫的美稱。⑤但：只。取：助詞，表動(dòng)態(tài)。

柳塘漁艇圖 【明】仇英

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

鑒賞 這首閨情小令亦名《洛陽(yáng)春》，羅忼烈箋云：“此蓋應(yīng)歌之詞，代妓而作耳?！痹~作述說(shuō)的是女子內(nèi)心婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的哀愁，筆調(diào)清新，看似信手拈來(lái)，卻不失工巧典雅，為周詞中較為少見(jiàn)的一類(lèi)。

首句寫(xiě)女子之“眉”，含蓄起調(diào)?！懊脊泊荷綘?zhēng)秀”用唐王勃《滕王閣序》中“秋水共長(zhǎng)天一色”的筆法，將描寫(xiě)滕王閣浩瀚氣象的大手筆施用于多情女子之黛眉，風(fēng)格別具，與五代張泌“黛眉愁聚春碧”(《思越人》)之句，亦有相通之處。歷來(lái)學(xué)者對(duì)于周邦彥渾然天成如同己出地化用前人詩(shī)句，評(píng)價(jià)甚高。乃至宋朝劉肅在《片玉集序》中贊其“征辭引類(lèi)，推古夸今，或借字用意，言言皆有來(lái)歷，真足冠冕詞林”。此句便可為證。

“可憐長(zhǎng)皺”句，筆鋒陡轉(zhuǎn)，寫(xiě)女子眉目含愁之態(tài)。女子之眉如湖水泛起的漣漪，皺于額前，其哀愁于此可見(jiàn)；而愁眉顰蹙時(shí)間之長(zhǎng)久，也突出了愁緒之難以釋?xiě)选?/p>

上闋末三句寫(xiě)女子的憔悴消瘦，手法不落凡響。以花來(lái)比喻女子，古來(lái)常有，往往把美貌作為二者的共同點(diǎn)。以花瘦喻人之瘦，周邦彥前后亦有不少詞人如此運(yùn)筆，如黃庭堅(jiān)：“春未透?；ㄖκ?。正是愁時(shí)候?！?《驀山溪《贈(zèng)衡陽(yáng)妓陳湘》)李清照：“莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?《醉花陰》)周邦彥此詞也是基于這一共同點(diǎn)來(lái)寫(xiě)，但采用的卻是移情手法，把人的性情賦予了本沒(méi)有生命的花枝，謂花會(huì)因人灑在枝頭的愁淚而變瘦，看似不合情理，卻暗含無(wú)窮意味，情韻悠長(zhǎng)。

詞的下闋由外貌描寫(xiě)轉(zhuǎn)入對(duì)女子內(nèi)心的刻畫(huà)。清潤(rùn)玉簫閑置已久，只因少有知音能夠領(lǐng)會(huì)曲中深意。物之閑置正是女子青春虛度的象征。她惆悵孤寂、百無(wú)聊賴，日日倚欄遠(yuǎn)望而愁思無(wú)限。到底所愁為何，詞人以“但問(wèn)取、亭前柳”句含蓄巧妙地解開(kāi)謎底?！皸盍蹦耸莿e離的見(jiàn)證，曾有多少楊柳青枝被多情之人攀折，交到難舍難離的行人手上。想這庭前的楊柳不僅見(jiàn)證了女子與所思的“知音”之人當(dāng)年的別離，也始終見(jiàn)證著她別后的孤獨(dú)和思念。以此句作結(jié)，情景融合為一，把無(wú)盡的離愁別緒隱含其間，意韻綿長(zhǎng)，詞人寫(xiě)景抒情的高超技法于此可見(jiàn)。

宋人陳允平學(xué)周邦彥詞，亦有《一落索》一首寫(xiě)女子閨愁：“淡淡雙蛾疏秀。為誰(shuí)頻皺。落花何處不春愁，料不是、因花瘦。錦字香箋封久。鱗鴻稀有。舞腰銷(xiāo)減不禁愁，怕一似、章臺(tái)柳。”這首詞從選取的意象到表達(dá)的順序與周詞大致相同，卻一改周詞清新婉轉(zhuǎn)、曲中見(jiàn)致的寫(xiě)法，其詩(shī)意之平庸，手法之俗濫，使兩首詞在情致上相差很遠(yuǎn)。周邦彥才情之高于對(duì)比中清晰可見(jiàn)，亦可見(jiàn)其作詞之法在后世八百年間被許多詞人奉為圭臬，并非偶然。(張艷秋)

集評(píng) 清《陳廷焯：“情詞雙絕，奴婢秦、柳?！?《云韶集》)

鏈接《一落索》詞牌。又名《一絡(luò)索》《洛陽(yáng)春》《玉連環(huán)》等?！耙宦渌鳌北緸樗未说乃渍Z(yǔ)，意為“一大串”。雙調(diào)，四十四字至五十字，仄韻。