蘇軾

西湖處士骨應(yīng)槁，只有此詩(shī)君壓倒。
東坡先生心已灰，為愛(ài)君詩(shī)被花惱。
多情立馬待黃昏，殘雪消遲月出早。
江頭千樹(shù)春欲闇，竹外一枝斜更好。
孤山山下醉眠處，點(diǎn)綴裙腰紛不掃。
萬(wàn)里春隨逐客來(lái)，十年花送佳人老。
去年花開(kāi)我已病，今年對(duì)花還草草。
不如風(fēng)雨卷春歸，收恰余香還畀昊。

這首七言古詩(shī)寫(xiě)于元豐七年(1084)春天，蘇軾貶官黃州(今湖北黃岡)的最后一段時(shí)期。秦觀(guān)(字太虛)的原唱《和黃法曹憶建溪梅花同參廖賦》^①也是一首和詩(shī)。蘇軾的這首次韻和作，于賞詩(shī)、詠梅之中，暗暗流露出自己的深沉感喟。全詩(shī)可分四個(gè)層次，每四句為一層。
首層贊美秦詩(shī)。西湖處士，指宋初詩(shī)人林逋，他隱居在杭州西湖孤山，終身不仕，故有此稱(chēng)。骨應(yīng)槁，指死去已久。林逋在詩(shī)壇上以詠梅馳名，其“雪后園林才半樹(shù)，水邊籬落忽橫枝”(《梅花》),以及“池水倒窺疏影動(dòng)，屋檐斜入一枝低”(另首《梅花》)等名句，為人稱(chēng)賞，尤其是《山園小梅》“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”一聯(lián)，被推為詠梅絕唱。蘇軾在這里卻認(rèn)為林逋死去已很久了，只有秦觀(guān)這首梅花詩(shī)才壓倒了他。其實(shí)，秦詩(shī)寫(xiě)得雖也不差，但究不能與林詩(shī)相敵，蘇軾未嘗不知，他自己就一向?qū)α皱驮伱吩?shī)，尤其是“疏影”一聯(lián)十分傾倒，稱(chēng)道其有“寫(xiě)物之功”(《東坡題跋·評(píng)詩(shī)人寫(xiě)物》卷三),因此，他在這里對(duì)秦觀(guān)此詩(shī)的評(píng)價(jià)，只不過(guò)是欣賞之余沖口而出的夸大之辭，并非深思熟慮的確論。接下二句引到自身，然其意仍是贊美秦詩(shī)?！皷|坡先生”是他自稱(chēng)，對(duì)秦觀(guān)這位門(mén)下士，自稱(chēng)“先生”算不得自大，反有一種親密感。說(shuō)自己本來(lái)“心已灰”,這里的“灰”,是《莊子·齊物論》中“槁木死灰”的“灰”,詩(shī)人遭受打擊，貶官黃州至今五年，心境極壞，猶似槁木死灰，不大容易起感情的波瀾了，現(xiàn)在卻因?yàn)橄矏?ài)秦觀(guān)這首梅花詩(shī)，故而“被花惱”,惱，撩撥，被梅花撩撥起了看花的興致。
次層便寫(xiě)賞看梅花。詩(shī)人興致勃發(fā)，等不到翌日，當(dāng)天黃昏就騎著馬興沖沖地趕到長(zhǎng)江邊上，勒馬佇立江頭，觀(guān)賞梅花。詩(shī)人賞梅必要詠梅，下面三句，他便即景取材，用先襯托后對(duì)比的手法來(lái)寫(xiě)梅。先說(shuō)：“殘雪消遲月出早”,節(jié)令雖已屆春季，但還有一部分殘雪遲遲不曾消溶；時(shí)正黃昏，月兒卻早早地鉆出了云縫，詩(shī)人將彼時(shí)所有的白雪、皓月拈入詩(shī)中，展現(xiàn)出一個(gè)冰清玉潔的境界來(lái)作為梅的背景，映襯得梅花更加高潔了。后說(shuō)：“江頭千樹(shù)春欲闇”,千樹(shù)，言梅花眾多，“闇”同“暗”,江頭梅花盛開(kāi)，爭(zhēng)嬌斗艷，使得明媚的春光也相形暗淡了。繁花競(jìng)麗固然好，然而，詩(shī)人看到竹處有一枝斜開(kāi)的梅花，相比之下，顯得“更好”。“竹外一枝斜更好”,在這里，詩(shī)人并沒(méi)有雕鏤其幽艷豐姿之形，而側(cè)重勾畫(huà)她斜倚修竹的幽獨(dú)閑雅之神，也許這正暗合詩(shī)人自己的落寞情懷吧，所以他才分外傾賞于那枝“無(wú)意苦爭(zhēng)春”的竹外孤梅。這一句詩(shī)是東坡的得意之筆，論家們也贊賞備至，如魏慶之說(shuō)：“語(yǔ)雖平易，然頗得梅之幽獨(dú)閑靜之趣”(《詩(shī)人玉屑》卷十七),紀(jì)昀聲稱(chēng)：“實(shí)是名句，在和靖(林逋謚號(hào))‘暗香’、‘疏影’一聯(lián)之上，故無(wú)愧色”(王文誥輯注《蘇軾詩(shī)集》卷二十二引)。
三層回憶舊游。面對(duì)苔枝綴玉，色清香幽，看著她，詩(shī)人不由回想起當(dāng)年在杭州賞梅時(shí)的雅興了：那時(shí)，自己在通判任上，因?yàn)橄蛲皱汀懊菲搡Q子”的風(fēng)采，公務(wù)之暇常常在孤山一帶賞梅飲酒，哪里醉了，就在哪里醉眠少休。往往一覺(jué)醒來(lái)，睜開(kāi)眼睛看時(shí)，便見(jiàn)梅花紛紛揚(yáng)揚(yáng)落滿(mǎn)身上和地下。灑在身上的，好象是在裝點(diǎn)我的裙腰；掉在地下的，多得不能掃、也不舍得去掃掉它。裙腰，一般根據(jù)白居易《杭州春望》:“誰(shuí)開(kāi)湖寺西南路，草綠裙腰一道斜”詩(shī)意，認(rèn)為是借喻長(zhǎng)著碧草的山腰，或謂徑指孤山，此解雖可通，但是，裙，古謂下裳，男女同用，聯(lián)系上句“醉眠處”,這里也不妨直指詩(shī)人裙腰。第三句詩(shī)人繼續(xù)遐想：以后自己由杭州調(diào)任密州(今山東諸城)、徐州、湖州(今屬浙江),最后被貶在此地黃州，今日于春光之中重睹梅花芳容，就好象春也不遠(yuǎn)萬(wàn)里相隨而來(lái)；離杭至今，又恰好十個(gè)年頭，年年花開(kāi)花落，人也逐年老去(已四十九歲),此情此景，豈不象那梅花年年歲歲在送我老去嗎？逐客、佳人，都是詩(shī)人自喻。逐客稱(chēng)被朝廷遷謫之人，正是詩(shī)人目前身份；“佳人”一詞在古代不專(zhuān)指美女，還指美好的人、有才干的人，后兩者詩(shī)人都可以當(dāng)之無(wú)愧。
末層抒發(fā)今日之概。草草，形容憂(yōu)慮的樣子。畀，給予，昊，廣大的天，畀昊，交給上天。余香，春盡花凋，唯留余香，故云。上層憶舊游，已有慨意在其中了，此層則由花送人老想到命途多舛，身心都欠佳：去年花開(kāi)，在病中捱過(guò)；今春賞梅，心情仍不舒暢。詩(shī)人因思自己這個(gè)窮愁潦倒的逐臣，實(shí)在有負(fù)良辰美景，倒不如讓風(fēng)雨送春歸去，把那些梅花啦、其它什么花幾啦都交還給上天算了。詩(shī)至此黯然而結(jié)，語(yǔ)意沉痛，寄慨遙深。
全詩(shī)由梅而己、由己而梅，曲盡意致，感情沉郁。在語(yǔ)言上，出語(yǔ)雖多用典，除“裙腰”、槁木死“灰”外，還有“江上被花惱不徹”(杜甫《絕句》)、“勞人草草”(《詩(shī)·小雅·巷伯》)、“投畀有昊”(同上)等，不過(guò)由于牽搭自如，便似“水中著鹽，但存鹽味，不見(jiàn)鹽質(zhì)”,所以使人看不出用典的痕跡，而依舊給人一種造語(yǔ)平易、不事雕琢之感，這也只有蘇軾這樣的大手筆才能作到。