文征明

寒英剪剪弄輕黃，百卉凋零見此芳。
天意也應(yīng)憐晚節(jié)，秋光端不負(fù)重陽。
郊原慘淡風(fēng)吹日，籬落蕭條夜有霜。
輸與陶翁能領(lǐng)略，南山在眼酒盈觴。

文征明這首《詠庭前叢菊》詩，約作于明正德七年(1512),這時(shí)他43歲，已經(jīng)是五試應(yīng)天而不中。論詩名，他28歲時(shí)就與祝允明、唐寅、徐禎卿合稱為“吳中四才子”,可是考場上的屢屢失意，不能不使他常生悵惘之感。雖然他也如同中國古代大多數(shù)知識分子那樣信奉著“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”的人生哲學(xué)，但完全地排遣內(nèi)心的苦痛總是困難的事。這也許是他自認(rèn)為“輸與陶翁”的地方吧。大約在作這首詩的十年之后，他在另一首《鷓鴣天·秋菊》詞中，竟至發(fā)出了“年年輸與陶元亮”的慨嘆。那時(shí)的他已是九試應(yīng)天而不得中了。那一首詞與這一首詩意境很相近，詞句復(fù)出的現(xiàn)象也頗多?，F(xiàn)照錄于此，以作參讀：“捲翠镕金別樣妝，寒英剪剪弄輕黃。郊原慘淡風(fēng)吹日，籬落蕭條夜有霜。霜下杰，雨余芳，已應(yīng)佳節(jié)近重陽。年年輸與陶元亮，獨(dú)對南山把一觴?！碧热粑覀兗?xì)心地對讀一番，便會(huì)發(fā)現(xiàn)詞意的連貫恰好彌補(bǔ)了詩意的跳躍，而語序的變化又鑄就了意象群結(jié)構(gòu)的差異。
《詠庭前叢菊》詩的首聯(lián)語意是凝煉的，意象是密集的。“寒英剪剪弄輕黃，百卉凋零見此芳?！眱H僅十四個(gè)字卻具有很廣的意蘊(yùn)，其中不但有菊花的姿色，還點(diǎn)示了它的時(shí)間和空間的方位：寒意深秋的時(shí)令，百卉凋零的背景。而“弄輕黃”的“弄”字分明賦予菊花以不畏寒秋的自覺意識，“見此芳”三字又分明寫出了作者的情緒為之一振的愉悅。
頷聯(lián)“天意也應(yīng)憐晚節(jié)，秋光端不負(fù)重陽”兩句，是順應(yīng)愉悅情緒的推論。 “晚節(jié)”,指歲晚之季，深秋之時(shí)。 韓琦有“莫羞老圃秋容淡，要看寒花晚節(jié)香”的詩句?！爸仃枴奔粗仃柟?jié)，因菊花應(yīng)重陽節(jié)而開，故古代詩文多將“菊花”與“重陽”相聯(lián)結(jié)。文征明的詩意是，即便是天意，也應(yīng)當(dāng)憐愛一下百卉凋零的歲晚之季了，也許是由于天意憐愛的緣故吧，秋光才得了菊花佳色的點(diǎn)綴，才果真沒有辜負(fù)一年一度的重陽佳節(jié)。
“郊原慘淡風(fēng)吹日，籬落蕭條夜有霜?！鳖i聯(lián)兩句是對首聯(lián)的呼應(yīng)，是“百卉凋零”之景的展開和延伸?！敖荚瓚K淡”、“籬落蕭條”是果；“風(fēng)吹日”、“夜有霜”是因，由果及因，因果相疊相映，構(gòu)成了“寒英剪剪弄輕黃”的深層景觀。同時(shí)也須看到，頸聯(lián)兩句對頷聯(lián)來說含著語意上的暗轉(zhuǎn)。菊花的點(diǎn)綴雖是天意憐愛的體現(xiàn)，卻終不能改變秋深天寒的時(shí)令；菊花的佳色雖使秋光不負(fù)重陽，卻無力改變“效原慘淡風(fēng)吹日，籬落蕭條夜有霜”的整體面貌。而且，菊花的“寒英剪剪弄輕黃”也遲早為“慘淡”、“蕭條”所替代，所吞沒。很顯然，這種語意上的暗轉(zhuǎn)帶了詩人的一縷淡淡的憂愁，淡淡的凄涼之感。
悲秋之意剛生，超脫之意又隨之而來，于是就有了尾聯(lián)的“輸與陶翁能領(lǐng)略，南山在眼酒盈觴”。陶翁，即陶淵明，他有“采菊東籬下，悠然見南山”的詩句。陶淵明乃“古今隱逸詩人之宗”,他的詩表現(xiàn)了沖淡曠達(dá)，安貧樂道的品格。文征明在《墨菊》詩中寫道：“淵明老去不憂貧，醉擷金莖滿意春?！蔽恼髅魉^“輸與陶翁”的正是比不上陶淵明那樣曠達(dá)沖淡，超然物外，比不上陶淵明的“南山在眼酒盈觴”的寧靜閑逸。
讀文征明這首詩，其實(shí)是在讀他的蜿延起伏的思緒。這思緒不是單一的，而是紛雜的，它源于菊花，又縈繞于菊花，若即若離，“不粘不脫”,引導(dǎo)讀者循著暗示的線索去找尋那遙深的寄托。詩中的意象組合比起《鷓鴣天·秋菊》詞要密集得多，婉轉(zhuǎn)得多，“人情”與“物象”混在一處，給讀者留下了足可以反復(fù)體味的充分余地。