圣俞嘗語(yǔ)余曰：“詩(shī)家雖率意，而造語(yǔ)亦難。若意新語(yǔ)工，得前人所未道者，斯為善也。必能狀難寫(xiě)之景，如在目前，含不盡之意，見(jiàn)于言外，然后為至矣?！?歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話》)

【詩(shī)例】

商山早行

溫庭筠

晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。

雞聲茅店月，人跡板橋霜。

槲葉落山路，枳花明驛墻。

因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。

【解析】

晚唐詩(shī)人溫庭筠有一年春天去南方經(jīng)過(guò)陜西商縣東南的商山，寫(xiě)下了《商山早行》這首詩(shī)。宋初，梅堯臣和歐陽(yáng)修研討詩(shī)道時(shí)，曾講：“若溫庭筠 ‘雞聲茅店月，人跡板橋霜’，賈島 ‘怪禽啼曠野，落日恐行人’，則道路辛苦，羈愁旅思，豈不見(jiàn)于言外乎？”(歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話》)可見(jiàn)出梅、歐二人對(duì)溫庭筠《商山早行》一詩(shī)的充分肯定。此詩(shī)確實(shí)達(dá)到了“含不盡之意，見(jiàn)于言外”的藝術(shù)境地。

詩(shī)是從晨起動(dòng)筆的。在一個(gè)春寒料峭、霜色濃重的凌晨，旅店里外便已響起了車馬鈴鐸聲。詩(shī)人自己也在這鈴聲中踏上了征途，商山早行就這樣開(kāi)始了?？托性谕?，自然會(huì)產(chǎn)生對(duì)故鄉(xiāng)的強(qiáng)烈思念，進(jìn)而升發(fā)為凄涼的悲感。

早行而心緒不佳，景色卻又那般擾人：“雞聲茅店月，人跡板橋霜?！被厥鬃蛲硭捱^(guò)的地方，只聽(tīng)一兩聲雞鳴傳來(lái)?！拔赐硐韧端蓿u鳴早看天”，這是旅行者的常識(shí)?！半u聲”自然將人的視線引到了天空上，只見(jiàn)一輪孤月還凄清地掛在茅店上空，靜靜地伴著遠(yuǎn)行之人，盡管雞啼天明，仍不愿降落下去?？茨_下山路，牽著行人的影子迤邐遠(yuǎn)去，鋪滿濃霜的板橋上，已有了行人斑駁的足印，“莫道君行走，更有早行人”，足見(jiàn)或?yàn)槊驗(yàn)樯?jì)奔波之人，比比皆然。這兩句詩(shī)是溫庭筠詩(shī)中最有名的句子，也是歷代詩(shī)評(píng)家所津津樂(lè)道的。清人沈德潛曾在《唐詩(shī)別裁》中評(píng)這兩句詩(shī)說(shuō)： “早行名句，盡此一聯(lián)。”可見(jiàn)它的名氣。

“雞聲”一聯(lián)能為歷代學(xué)者贊不絕口，足見(jiàn)它在藝術(shù)構(gòu)思上的特點(diǎn)。明代李東陽(yáng)曾在其《懷麓堂詩(shī)話》中分析這一聯(lián)詩(shī)說(shuō)：“ ‘雞聲茅店月，人跡板橋霜?！说淠艿懒b愁野況于言意之表，不知二句中不用一二閑字，止提掇出緊關(guān)物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得。若強(qiáng)排硬疊，不論其字面之清濁，音韻之諧舛，而云我能寫(xiě)景用事，豈可哉！”李東陽(yáng)首先說(shuō)這兩句詩(shī)“不用一二閑字”，即指用的全是名詞，名詞以外的詞，特別是動(dòng)詞一概不用，這在詩(shī)中是比較有特色的。尤其是用一連串的名詞，不用一個(gè)動(dòng)詞和形容詞造境，且能造出“意象具足”之境，那就更難了。李東陽(yáng)其次說(shuō)溫詩(shī)佳句“提掇出緊關(guān)物色字樣”，這是指兩句詩(shī)選擇與組合了最能代表典型景物的名詞。這兩句詩(shī)省去了關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)，而以意象之直接迭合表現(xiàn)意境，兩句詩(shī)、十個(gè)字表現(xiàn)了六種景物：“雞聲”、“茅店”、“月”、“人跡”、“板橋”、“霜”。如再加細(xì)分，又可化為十個(gè)最小的構(gòu)成單位，那就是代表十種景物的十個(gè)名詞： “雞”、“聲”、“茅”、“店”、“月”、“人”、“跡”、“板”、“橋”、“霜”。這一切，確是春曉出門(mén)趕路人深切注意的。它集中地描述了那一個(gè)特定時(shí)間里的景象，雖沒(méi)有一個(gè)謂語(yǔ)，但這種名詞的排列卻突出地顯示出了作者的用意。當(dāng)然，這十個(gè)名詞并不是無(wú)關(guān)聯(lián)的硬性排列，它們相互之間是有機(jī)聯(lián)系的，“雞聲”、“茅店”、“人跡”、“板橋”都結(jié)合成了定語(yǔ)加中心詞的偏正詞組，只是作定語(yǔ)的都是名詞，直觀效果便仍有名詞的具體感。像“雞聲”的“雞”，就能喚起引頸長(zhǎng)鳴的視覺(jué)形象；“板橋”的“板”也能給人一種簡(jiǎn)陋、古樸的鄉(xiāng)間小橋的回味。第三聯(lián)用商山的景物點(diǎn)明地域和季節(jié)?！伴稳~落山路”承上句寫(xiě)過(guò)橋上山，這是前瞻，只見(jiàn)槲樹(shù)滿山遍野，落葉飄然。下句的“枳花明驛墻”寫(xiě)回首驛站所見(jiàn)景色，因天色尚昏暗，驛墻也灰暗難辨，忽然一些枳花開(kāi)在邊上，好像灰暗的驛墻一下被照亮了，白色的枳花顯得特別分明。這句寫(xiě)代表客地風(fēng)光的商山枳花，不用其他字而用“明”字，使詩(shī)別具韻味，極為活脫，意同韓愈的“白花倒?fàn)T天夜明”(《李花贈(zèng)張十一》)和鄭谷的“月黑見(jiàn)梨花”(《旅寓洛南村舍》)，表現(xiàn)了枳花開(kāi)得繁盛，色彩鮮亮醒目。

槲葉落枳花白的異鄉(xiāng)情調(diào)，油然地勾起詩(shī)人心頭的思鄉(xiāng)之情，昨夜夢(mèng)中的情景又浮現(xiàn)出來(lái)：“因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。”“杜陵”在長(zhǎng)安東南郊，是漢宣帝的葬所。為了自己的出路，唐時(shí)許多知識(shí)分子都到京都長(zhǎng)安活動(dòng)，住在杜陵附近。一曲杜陵夢(mèng)，補(bǔ)出了夜間在“茅店”里思家的心情。春夢(mèng)使他想起了他視作故鄉(xiāng)的杜陵，此時(shí)該是回塘水暖，鳧雁自得的時(shí)候了。鳧雁是候鳥(niǎo)，秋天南去，春天北歸，可自己呢？此時(shí)卻離家日遠(yuǎn)，正在茅店里歇腳，在飄滿槲葉的山路上奔波呢！這一對(duì)比，正好收足“客行悲故鄉(xiāng)”的感情，景中含情，“情在言外”，深情滿紙，但卻絲毫不露痕跡。兩句詩(shī)從眼前景推向夢(mèng)中事，以夢(mèng)中景結(jié)出眼前情，悠悠余味中，“早行”之景和 “早行”之情都得到了完美與豐實(shí)的表現(xiàn)。