當(dāng)代文學(xué)運(yùn)動(dòng)事件。中國(guó)作家協(xié)會(huì)1962年8月2日至16日在大連舉行的農(nóng)村題材短篇小說(shuō)創(chuàng)作座談會(huì)。簡(jiǎn)稱“大連會(huì)議”。趙樹理、周立波、侯金鏡等來(lái)自全國(guó)8個(gè)省市的16位知名作家與評(píng)論家參加了會(huì)議。討論的中心議題是，農(nóng)村題材短篇小說(shuō)如何反映人民內(nèi)部矛盾及其創(chuàng)作中的問(wèn)題。邵荃麟主持會(huì)議，他在引言和總結(jié)性的發(fā)言中，提出了“寫中間人物”的主張和“現(xiàn)實(shí)主義深化”的理論。在談及“寫中間人物”時(shí)說(shuō)：“強(qiáng)調(diào)先進(jìn)人物、英雄人物是應(yīng)該的，英雄人物是反映我們時(shí)代的精神的，但整個(gè)說(shuō)來(lái)，反映中間狀態(tài)的人物比較少，兩頭小中間大，好的壞的人都比較少，廣大的各階層是中間的，描寫他們是很重要的。矛盾點(diǎn)往往集中在這些人身上”?！懊飨舱f(shuō)，要寫各種各樣的人物，分析一切人一切階級(jí)，這樣就更豐滿了，寫得更豐滿更深刻，只有把人物放在矛盾斗爭(zhēng)中，不然性格就不突出。”“所以要研究人物與矛盾的關(guān)系，與有些簡(jiǎn)單化的理解有關(guān)，似乎不是先進(jìn)人物就不典型。一個(gè)階級(jí)只有一個(gè)典型，這是完全錯(cuò)誤的看法。”關(guān)于文學(xué)作品的現(xiàn)實(shí)主義問(wèn)題，他認(rèn)為：“總的看來(lái)，革命性都很強(qiáng)，反映現(xiàn)實(shí)的深度、長(zhǎng)期性、復(fù)雜性、艱苦性來(lái)看，感到不夠，表現(xiàn)在人物創(chuàng)作上，比較單純，題材的多樣化不夠，農(nóng)村復(fù)雜的斗爭(zhēng)面貌反映的不夠，單純化反映在性格上，人與人的關(guān)系上，斗爭(zhēng)過(guò)程上，這說(shuō)明了我們的作品的革命性強(qiáng)，現(xiàn)實(shí)性不足?！币虼耍艾F(xiàn)實(shí)主義是我們創(chuàng)作的基礎(chǔ)，沒有現(xiàn)實(shí)主義就沒有浪漫主義，我們的創(chuàng)作應(yīng)該向現(xiàn)實(shí)生活突進(jìn)一步，扎扎實(shí)實(shí)地反映出現(xiàn)實(shí)?！薄艾F(xiàn)實(shí)主義深化，在這個(gè)基礎(chǔ)上產(chǎn)生強(qiáng)大的革命浪漫主義，從這里去尋求兩結(jié)合的道路?！辈⒚鞔_指出：“如何表現(xiàn)內(nèi)部矛盾的復(fù)雜性，看出思想意識(shí)改造的長(zhǎng)期性、艱苦性、復(fù)雜性，更深地去了解，分析、概括生活中的復(fù)雜斗爭(zhēng)，更正確的去反映人民內(nèi)部矛盾，是我們作家的新的任務(wù)?！鄙圮貅氲倪@些意見，到了1964年，特別是在“文化大革命”時(shí)期，被作為資產(chǎn)階級(jí)、修正主義的文藝觀點(diǎn)，在全國(guó)范圍內(nèi)遭到批判。