王維

七雄雄雌猶未分，攻城殺將日紛紛。秦兵益圍邯鄲急，魏王不救平原君。公子為嬴停駟馬，執(zhí)轡愈恭意愈下。亥為屠肆鼓刀人，嬴乃夷門抱關(guān)者。非但慷慨獻奇謀，意氣兼將生命酬。向風(fēng)刎頸送公子，七十老翁何所求！

題材的因襲，包括不同文學(xué)形式對同一題材的移植、改編，都有一個再創(chuàng)造的過程。王維《夷門歌》便是故事新編式的杰作。
此詩題材出自《史記·魏公子列傳》,即信陵君竊符救趙的歷史故事。但從《魏公子列傳》到《夷門歌》,有一重要更動：故事主人公由公子無忌(信陵君)變?yōu)橐拈T俠士侯嬴，從而成為主要是對布衣之士的一曲贊歌。從藝術(shù)手法上看，將史傳以二千余字篇幅記載的故事改寫成不足九十字的小型敘事詩，對題材的重新處理，特別是剪裁提煉上“縮龍成寸”的特殊本領(lǐng)，令人嘆絕。詩共十二句，四句一換韻，按韻自成段落。
“七雄雄雌猶未分，攻城殺將何紛紛。秦兵益圍邯鄲急，魏王不救平原君?！彼木浣淮适卤尘?。細分，則前兩句寫七雄爭霸天下的局勢，后兩句寫“竊符救趙”的緣起。粗線勾勒，筆力雄健，“敘得峻潔”(姚鼐)。“何紛紛”三字將攻城殺將、天下大亂的局面形象地表出。傳云：‘魏安僖王二十年，秦昭王已破趙長平軍，又進兵圍邯鄲(趙都)”,詩只言“圍邯鄲”,然而“益急”二字傳達出一種緊迫氣氛，表現(xiàn)出趙國的燃眉之“急”來。于是，與“魏王不救平原君”的輕描淡寫，對照之下，又表現(xiàn)出無援的絕望感。
趙魏唇齒相依，平原君(趙公子)又是信陵君的姊夫。無論就公義私情而言，“不救”都說不過去。無奈魏王懼虎狼之強秦，不敢發(fā)兵。但詩筆到此忽然頓斷，另開一線，寫信陵君禮賢下士，并引入主角候生?！肮訛橘ｑ嗰R，執(zhí)轡愈恭意愈下。亥為屠肆鼓刀人，嬴乃夷門抱關(guān)者。”信陵君之禮遇侯嬴，事本在秦兵圍趙之前，這里倒插一筆，其作用是暫時中止前面敘述，造成懸念，同時運用“切割”時間的辦法形成跳躍感，使短篇產(chǎn)生不短的效果，即在后文接敘救趙事時，給讀者以一種隔了相當一段時間的感覺。信陵君結(jié)交侯生事，在《史記》有一段膾炙人口的、繪聲繪色的描寫。詩中卻把諸多情節(jié)，如公子置酒以待，親自駕車相迎，侯生不讓并非禮地要求枉道會客等等，一概略去。單挑面對侯生的傲慢“公子執(zhí)轡愈恭”的細節(jié)作突出刻畫。又巧妙運用“愈恭”“愈下”兩個“愈”字，顯示一個時間進程(事件發(fā)展過程)。略去的情節(jié)，借助讀者聯(lián)想補充，便有語短事長的效果。兩句敘事極略，但緊接二句交代侯嬴身份兼及朱亥，不避繁復(fù)，又出人意外。“嬴乃夷門抱關(guān)者也”,“臣乃市井鼓刀屠者”,都是史傳中人物原話。“點化二豪之語，對仗天成，已臻墨妙”(趙殿成《王右丞詩集箋注》),而唱名的方式，使人物情態(tài)躍然紙上，頗富戲劇性。兩句妙在強調(diào)二人卑微的地位，從而突出卑賤者的智勇；同時也突出了公子不以富貴驕士的精神。侯、朱兩人在竊符救趙中扮演著關(guān)鍵角色，故強調(diào)并不多余。這段的一略一詳，正是所謂“難說處一語而盡，易說處莫便放過”,貴在匠心獨運。
“非但慷慨獻奇謀，意氣兼將生命酬。向風(fēng)刎頸送公子，七十老翁何所求！”最后一段專寫侯生，既緊承前段遙接篇首，回到救趙事上來?！矮I奇謀”,指侯嬴為公子策劃竊符及賺晉鄙軍一事，這是救趙的關(guān)鍵之舉?！耙鈿狻本鋭t指侯嬴于公子至?xí)x鄙軍之日北向自剄事。其自刎的動機，是因既得信陵君知遇，又已申鉛刀一割之用，平生意愿已足，生命已成長物。末二句議論更作波瀾，說明侯生義舉全為意氣所激，并非有求于信陵君?？犊肋~，視死如歸，有濃郁抒情風(fēng)味，故歷來為人傳誦。二句分用謝承《后漢書》楊喬語(“侯生為意氣刎頸”)和《晉書·段灼傳》語(“七十老公復(fù)何所求哉！”)而使人不覺，用事自然入妙。詩前兩段鋪敘、穿插，已蓄足力量，末段則以“非但”、“兼將”遞進語式，把詩情推向高峰。以樂曲為比方，有的曲子結(jié)尾要拖一個尾聲，有的則在激越處戛然而止。這首詩采取的正是后一種結(jié)尾，它如裂帛一聲，忽然結(jié)束，卻有“慷慨不可止”之感，這手法與悲壯的情事正好相宜。
把一個有頭有尾的史傳故事，擇取三個重要情節(jié)來表現(xiàn)，組接巧妙，語言精煉，人物形象鮮明，是《夷門歌》藝術(shù)上成功之處。這首詩代表著王維早年積極進取的一面。唐代是中下層地主階級知識分子在政治上揚眉吐氣的時代，這時出現(xiàn)為數(shù)不少的歌詠游俠的詩篇，決不是偶然的?！兑拈T歌》故事新編，融入了新的歷史內(nèi)容。吳汝綸評此詩“敘古事而別有寄托”,是很有見地的。