翻騰吧，大?！?br>翻騰起你尖尖的松針，
把你巨大的松針
傾瀉在我們的巖石上，
把你的綠扔在我們身上，
用你池水似的杉覆蓋我們。

(裘小龍 譯)

在美國文學(xué)中， 凡提到意象派時(shí)，就不可能不提到H·D (希爾達(dá)·杜利特爾); 凡對(duì)這個(gè)具有開創(chuàng)意義流派的代表作進(jìn)行舉隅時(shí)，就不可能不舉艾茲拉·龐德的《在一個(gè)地鐵車站》,另一首則必然是杜利特爾的《奧麗特》。她被認(rèn)為是“最完美的意象派”,是“唯一的一個(gè)自始至終堅(jiān)持意象派原則的詩人。”因此，她的詩歌極具有典型意義，意象派的各項(xiàng)原則在她的詩中都有所體現(xiàn)。
《奧麗特》這首詩的典型意義首先表現(xiàn)在其意象的創(chuàng)新上。傳統(tǒng)詩歌都把意象看作是創(chuàng)作的重要要素之一。一般人所說的意象主要是指通過明喻或是暗喻的手段將兩個(gè)相似的事物聯(lián)在一起，使之在心里產(chǎn)生聯(lián)想作用。而意象派卻賦予意象新的、特定的含義。按照龐德的話來說，意象即是“理性和感性的復(fù)合體”;這即是說，在意象形成時(shí)，不是單純將兩件事物進(jìn)行比較，而是充分地去把握客觀對(duì)象的感性特征，并通過直覺在瞬間將主觀的感受與客觀對(duì)象的感性特征溶為一體，包納在同一個(gè)意象之中。這樣，意象就有了新的含義： 同時(shí)具有感性和理性的特征，既表達(dá)了客觀也體現(xiàn)了主觀，在表達(dá)主觀的同時(shí)也對(duì)客觀進(jìn)行了描述。由于意象同時(shí)具有感性和理性特征，因而主觀感受在詩中不是以赤裸裸的概念、說教的形式出現(xiàn)而是通過聲、形等方式形象地傳達(dá)出來；相應(yīng)地，在對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行描寫時(shí)，也不是單純地寫景狀物，其中也滲透著詩人強(qiáng)烈的主觀意念。 《奧麗特》一詩不僅是對(duì)意象派這一理論的最好實(shí)踐，也是它最準(zhǔn)確的注釋。
許多評(píng)論家都認(rèn)為這首詩是在單純地寫景，景色優(yōu)美然而缺少內(nèi)蘊(yùn)。初看是這樣，可是一旦當(dāng)我們進(jìn)入詩中，對(duì)它進(jìn)行玩味品評(píng)時(shí)，得出的結(jié)論則不同了。這首詩中主要的意象是松林和大海，全詩圍繞這兩個(gè)意象而展開，并由此獲得了聽覺、視覺以及觸覺的感官效果：“翻騰”讓人聽到大?；蚴撬闪值膰[聲； “綠”以及“池水似的杉”等描寫讓我們看見了蔚藍(lán)色的大海和郁郁蔥蔥的松林；而“尖尖的松針”在水中翻滾，不禁讓人感到膚肌上的陣陣刺痛。然而這兩個(gè)意象并不僅僅是在對(duì)松林和大海進(jìn)行客觀的描述以取得特定的感官效果，在表層的描寫后邊也隱藏有豐富的內(nèi)涵， 即表現(xiàn)了詩人在大自然壯麗的景色面前的陶醉和贊嘆，在自然展現(xiàn)的蓬勃生命力面前感到的新奇和受到的感染， 以致她愿意為自然的美所征服，讓它“覆蓋我們”,讓自然與我們最終溶為一體。從這里可以看到，松林與大海這兩個(gè)意象在對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行生動(dòng)描寫的同時(shí)也傳達(dá)出了詩人的主觀感受。
在《奧麗特》一詩中，詩人對(duì)意象的創(chuàng)新還表現(xiàn)在意象的重疊使用上。重疊使用意象也是意象派最常用的技巧之一，指在一個(gè)意象上重疊著另一個(gè)意象， “就象一堆照相底片，它們仿佛一張疊在一張上邊?！?(彼德·瓊斯《意象派詩選》)一首詩中的所有意象溶化在一起，形成一個(gè)有機(jī)混合體， 同時(shí)具有幾個(gè)意象的特征。正是在這些意象的相遇點(diǎn)上或者說是“熔化點(diǎn)”上，詩才被燃得“光彩奪目”,“生意盎然”。在《奧麗特》中，松林即是大海，松濤即是大海的波濤，可以翻騰，可以傾瀉，可以覆蓋巖石；而大海也就是松林，起伏翻騰的是松針，是綠色和杉樹；這兩個(gè)意象完全交織在一起，分不出彼此。而“奧麗特”——這位林中仙女又與詩中這兩個(gè)意象溶為一體，既是松林又是大海；她或是擺動(dòng)長發(fā)或是掀起綠裙，婀娜起舞或是興風(fēng)作浪，發(fā)出一種超自然的神秘力量。正是由于幾個(gè)意象的重疊使用，這首詩才具有無限的活力和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。正如詩人在自己另外一首詩中總結(jié)的那樣， “在光譜的這一點(diǎn)上/所有的光線都成為一種/是白色的，而白色不是顏色/……而是全色： /那里火焰混合/翅膀相遇，那時(shí)我們得到/完美的弧線?！?彼德·瓊斯《意象派詩選》)。
意象交溶技巧的采用使《奧麗特》全詩成為一個(gè)渾然的整體，人們體驗(yàn)到的是整體的美而不是某一個(gè)詞、詞組或句子給人的印象。這樣的詩歌具有強(qiáng)烈的內(nèi)聚力，除了貫穿全篇、活力無窮的意象外，再容不下那些“冗詞贅語”。因此，杜利特爾的詩總是被人譽(yù)為“象大理石般的純潔、硬朗”?！秺W麗特》一詩更是簡潔、凝煉、精確，一掃浪漫主義后期詩歌那種軟綿綿的、感傷的、甜膩而又矯揉造作的腔調(diào)。

(廖宛虹)