姜夔《凄涼犯》姜 夔

姜 夔

合肥巷陌皆種柳，秋風(fēng)夕起騷騷然。予客居闔戶，時聞馬嘶，出城四顧，則荒煙野草，不勝凄黯，乃著此解^①。琴有凄涼調(diào)，假以為名。凡曲言犯者^②，謂以宮犯商、商犯宮之類，如道調(diào)宮“上”字住^③，雙調(diào)亦“上”字住，所住字同，故道調(diào)曲中犯雙調(diào)，或于雙調(diào)曲中犯道調(diào)，其他準(zhǔn)此。唐人樂書云：“犯有正、旁、偏、側(cè)；宮犯宮為正，宮犯商為旁，宮犯角為偏，宮犯羽為側(cè)。”此說非也，十二宮所住字各不同，不容相犯，十二宮特可犯商、角、羽耳。予歸行都^④，以此曲示國工田正德^⑤，使以啞觱栗角吹之^⑥，其韻極美。亦曰《瑞鶴仙影》。

綠楊巷陌秋風(fēng)起，邊城一片離索^⑦。馬嘶漸遠(yuǎn)，人歸甚處，戍樓吹角^⑧。情懷正惡。更衰草寒煙淡薄。似當(dāng)時、將軍部曲^⑨，迤邐度沙漠^⑩。追念西湖上⁽¹¹⁾，小舫攜歌⁽¹²⁾，晚花行樂。舊游在否，想如今、翠凋紅落。漫寫羊裙，等新雁來時系著⁽¹³⁾。怕匆匆、不肯寄與誤后約。

注釋 ①著：指譜寫。此解：這一曲。樂曲一章為一解。②犯：詳見本詞鏈接。③?。鹤∽?，亦名殺聲(全曲末一字)，道調(diào)宮以“上”字為住。④行都：指臨安，現(xiàn)在的浙江杭州。序中自此以下五句是后來補(bǔ)寫。⑤田正德：南宋著名樂工。周密《武林舊事》卷四載乾淳教坊樂部觱篥色德壽宮有田正德，注云：教坊大使。⑥啞觱栗：《中樂尋原》：“啞觱栗即今頭管。其制：以竹為管，而無笳式之增音器，軟蘆為哨，長寸馀，音圓而和，下于笛而高于簫。”⑦邊城：南宋時中原被金人占領(lǐng)，淮水則成為邊城。離索：蕭條荒涼。⑧戍樓：戍守邊境的崗樓。⑨部曲：部下行伍。⑩迤邐：曲折。(11)西湖：指杭州西湖。(12)攜歌：攜帶歌女。(13)“漫寫”二句：《南史《羊欣傳》：欣年十二，王獻(xiàn)之甚知愛之。欣嘗夏月著新絹裙(古時男子亦著裙)晝寢，獻(xiàn)之見之，書裙數(shù)幅而去。欣書本工，因此彌善。這里羊裙代指書贈摯友的信箋。意謂徒然寫好書箋等待雁兒來代捎。

寒林群鴉圖 【元】 羅稚川

美國紐約大都會藝術(shù)博物館藏

鑒賞《凄涼犯》又名《瑞鶴仙影》《凄涼調(diào)》，為姜夔自度曲。此詞作于宋光宗紹熙初年(1190)，當(dāng)時姜夔客居于合肥，有感于邊城蕭條荒涼的景象，而創(chuàng)作了這首《凄涼犯》。

姜夔不僅僅是一位著名的詞人，他還精通音律，在詞序中，介紹了不少有關(guān)音律的知識，帶著對音樂的感悟，他的詞也極講究聲韻的和諧，在一唱三嘆的委婉聲調(diào)中透露出獨(dú)特的音樂美。

南宋時，淮南已屬邊城，由于屢遭兵災(zāi)而呈現(xiàn)出一派殘破景象，上闋即描寫了合肥城罹兵患后的凄涼狀況。詞以描寫秋景起筆?！氨涨镏疄闅庖?，蕭瑟兮草木搖落而變衰?！?戰(zhàn)國宋玉《九辯》)一種肅殺的氣氛往往要借對秋的渲染而表現(xiàn)出來。栽滿綠楊的巷陌在秋風(fēng)乍起的時候已經(jīng)是一派蕭索，“邊城”句以重筆描寫了合肥城的殘破冷落。

接著寫了在這座荒城中的所見所聞?！榜R嘶”“吹角”“戍樓”，這些都是戰(zhàn)爭遺留下來的痕跡，而它們充斥在聽覺和視覺中，令人無時無刻不感覺到戰(zhàn)爭那特有的凄涼氣氛。帶著對于戰(zhàn)爭的厭惡和對邊城蕭條景象的反感，放眼四望，只看到衰敗的荒草綿延至遠(yuǎn)方，淡淡的寒煙彌漫在天地間?！扒閼颜龕骸蹦酥笔阈匾苤P，心情惡劣既因作客他鄉(xiāng)，又因山河殘破，滿懷凄愴。所以作者獨(dú)自一人在這荒城中游蕩，步履維艱，如跟著軍隊出塞遠(yuǎn)征的士兵，曲折地度過荒無人煙的沙漠。

下片轉(zhuǎn)入回憶。如果說上片是一種冷色調(diào)的話，下片則帶上了幾分暖色調(diào)。宋淳熙十四、十五年，姜夔曾客居杭州，閑暇時與友人同游西湖，留下了許多美好的回憶，所以他很留戀地回想起那段歲月和那份閑情。當(dāng)時是多么悠然自得啊，他們帶著歌伎，泛舟西湖，流連于碧水紅荷間，欣賞著優(yōu)美的樂曲，是人生中難得的輕松快意的時刻。然而“大都好物不堅牢，彩云易散琉璃脆”(唐白居易《簡簡吟》)，這樣的好景終究不能長久。舊日曾一同出游的伙伴今天還都在嗎？想來那西湖水面上荷葉都已凋殘，花瓣也都飄零了吧。往事有多美好，今天的現(xiàn)實(shí)就有多殘酷。今昔對比，更增加了凄涼之感。

對往日生活的回憶引發(fā)了對友人的無盡懷念，就有了“漫寫羊裙”的舉動?！把蛉埂贝纲浰陀讶说恼滟F信箋，詞人“漫寫”都寫些什么呢？也許除了思念之外，還有此時自己的心緒。這信箋是要借南飛的大雁來傳遞的，然而只怕那大雁飛得太匆忙，來不及停下來為自己傳信，從而耽誤了與朋友的約會。詞以音訊難通、舊約難續(xù)收煞，透露出離亂時代惴惴不安的情緒。

詞從秋景入筆，至離情收尾。寫景凄愴纏綿，寫情真切自然。對時事的擔(dān)憂隱然埋藏在字句間，這是姜夔詞中不多的貼近現(xiàn)實(shí)的好作品。(常迎春)

鏈接《凄涼犯》詞牌?！镀鄾龇浮?，一作《瑞鶴仙影》，也是姜夔的自度曲，雙調(diào)，九十三字，仄韻。

詞調(diào)中的“犯調(diào)”。犯調(diào)本為音樂術(shù)語，又稱犯、犯聲，是樂曲轉(zhuǎn)移宮調(diào)的一種特殊方式，一般指曲調(diào)內(nèi)部或曲調(diào)之間的調(diào)高或調(diào)式轉(zhuǎn)換，因?yàn)樗言匠霰緦m調(diào)音階的范圍或改變了本宮調(diào)音階的主音，從而“侵犯”了另一宮調(diào)或本宮調(diào)原音階的主音，故稱“犯調(diào)”“犯聲”等。這種樂曲的“犯調(diào)”變奏，自然也會給詞體帶來某些變化或賦予詞體某些新的特征。于是“犯調(diào)”也被用來兼指配合“犯調(diào)”曲填寫的歌詞，即“犯調(diào)”詞。這樣，本為音樂術(shù)語的“犯調(diào)”也就演變成詞體術(shù)語了。

凡“犯調(diào)”曲往往要在曲調(diào)名稱上增添“犯”字以作標(biāo)志，如《凄涼犯》《小鎮(zhèn)西犯》《尾犯》《倒犯》《花犯》等即是；也有少量“犯調(diào)”曲沒有加標(biāo)志的，如周邦彥《瑞龍吟》，黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》卷七謂此調(diào)乃正平調(diào)(中呂羽)犯大石調(diào)(黃鐘商)，又如吳文英《玉京謠》，其自注云“夷則商犯無射宮腔”。

“犯調(diào)”本指宮調(diào)相犯，一首樂曲一般是兩個宮調(diào)相犯，但也有三個、四個宮調(diào)相犯的，稱為“三犯”“四犯”。如《三犯渡江云》即屬“三犯”曲，《玲瓏四犯》《四犯剪梅花》等則屬“四犯”曲。宋代“犯調(diào)”曲甚至有多達(dá)六犯、八犯的，如曹勛《八音諧》、仇遠(yuǎn)《八犯玉交枝》等即屬此類。