姜夔

淳熙丙申至日，予過(guò)維揚(yáng)，夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲，千巖老人以為有黍離之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后；廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生！

這首詞寫(xiě)于宋孝宗淳熙三年(1176)冬至日，詞前的小序?qū)?xiě)作時(shí)間、地點(diǎn)及寫(xiě)作動(dòng)因均作了交待。姜夔因路過(guò)揚(yáng)州，目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)洗劫后揚(yáng)州的蕭條景象，撫今追昔，悲嘆今日的荒涼，追憶昔日的繁華，發(fā)為吟詠，以寄托對(duì)揚(yáng)州昔日繁華的懷念和對(duì)今日山河殘破的哀思。

這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的一個(gè)顯著特點(diǎn)是寫(xiě)景物帶有濃厚的感情色彩，景中含情，化景物為情思。它的寫(xiě)景，不俗不濫，緊緊圍繞著一個(gè)統(tǒng)一的主題，即為抒發(fā)“黍離之悲”服務(wù)。詞人到達(dá)揚(yáng)州之時(shí)，是在金主完顏亮南犯后的十五年。他“解鞍少駐”的揚(yáng)州，位于淮水之南，是歷史上令人神往的“名都”，“竹西佳處”是從杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》“誰(shuí)知竹西路，歌吹是揚(yáng)州”化出。竹西，亭名，在揚(yáng)州東蜀崗上禪智寺前，風(fēng)光優(yōu)美。但經(jīng)過(guò)金兵鐵蹄蹂躪之后，如今是滿目瘡痍了。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘痕，到處可見(jiàn)，詞人用“以少總多”的手法，只攝取了兩個(gè)鏡頭：“過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青”和滿城的“廢池喬木”。這種景物所引起的意緒，就是“猶厭言兵”。清人陳廷焯特別欣賞這段描寫(xiě)，他說(shuō)：“寫(xiě)兵燹后情景逼真?！q厭言兵’四字，包括無(wú)限傷亂語(yǔ)，他人累千百言，亦無(wú)此韻味?！?《白雨齋詞話》卷二)這里，作者使用了擬人化的手法，連“廢池喬木”都在痛恨金人發(fā)動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)，物猶如此，何況于人！有知有情的人民對(duì)這戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨與詛咒，當(dāng)然要超過(guò)“廢池喬木”千百倍。

上片的結(jié)尾三句：“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”，卻又轉(zhuǎn)換了一個(gè)畫(huà)面，由所見(jiàn)轉(zhuǎn)寫(xiě)所聞，氣氛的渲染也更加濃烈。當(dāng)日落黃昏之時(shí)，悠然而起的清角之聲，打破了黃昏的沉寂，這是用音響來(lái)襯托寂靜?！扒褰谴岛彼淖?，“寒”字下得很妙，寒意本來(lái)是天氣給人的觸覺(jué)感受，但作者不言天寒，而說(shuō)“吹寒”，把角聲的凄清與天氣聯(lián)系在一起，把產(chǎn)生寒的自然方面的原因抽去，突出人為的感情色彩，似乎是角聲把寒意散布在這座空城里。聽(tīng)覺(jué)所聞是清角悲吟，觸覺(jué)所感是寒氣逼人，再聯(lián)系視覺(jué)所見(jiàn)的“薺麥青青”與“廢池喬木”這一切交織在一起，一切景物在空間上來(lái)說(shuō)都統(tǒng)一在這座“空城”里，“都在”二字，使一切景物聯(lián)系在一起，同時(shí)化景物為情思，將景中情與情中景融為一體，來(lái)突出“黍離之悲”。

用今昔對(duì)比的反襯手法來(lái)寫(xiě)景抒情，在這闋詞中是比較突出的。上片用昔日的“名都”來(lái)反襯今日的“空城”；以昔日的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”來(lái)反襯今日的一片荒蕪景象——“盡薺麥青青”。下片以昔日的“杜郎俊賞”、“豆蔻詞工”、“青樓夢(mèng)好”等風(fēng)月繁華，來(lái)反襯今日的風(fēng)流云散、對(duì)景難排和深情難賦。以昔時(shí)“二十四橋明月夜”的樂(lè)景，反襯今日“波心蕩、冷月無(wú)聲”的哀景?！安ㄐ氖?、冷月無(wú)聲”的藝術(shù)描寫(xiě)，是非常精細(xì)的特寫(xiě)鏡頭。二十四橋仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹簫”的風(fēng)月繁華已蕩然無(wú)存了。詞人用橋下“波心蕩”的動(dòng)，來(lái)映襯“冷月無(wú)聲”的靜?！安ㄐ氖帯笔歉┮曋?，“冷月無(wú)聲”本來(lái)是仰觀之景，但映入水中，又成為俯視之景，與橋下蕩漾的水波合成一個(gè)畫(huà)面，從這個(gè)畫(huà)境中，似乎可以看到詞人低首沉吟的形象。總之，寫(xiě)昔日的繁華，正是為了表現(xiàn)今日之蕭條。

善于化用前人的詩(shī)境入詞，用虛擬的手法，使其波瀾起伏，余味不盡，也是這首詞的藝術(shù)特色之一。《揚(yáng)州慢》大量化用杜牧的詩(shī)句與詩(shī)境(有四處之多)，又點(diǎn)出杜郎的風(fēng)流俊賞，把杜牧的詩(shī)境，融入自己的詞境；但他的追昔，主要懷念的是揚(yáng)州的風(fēng)月繁華與風(fēng)流俊賞，這多少削弱了嚴(yán)肅的愛(ài)國(guó)主義的主題。

詞的下片，較多地使用了虛擬的手法。詞人設(shè)想：杜牧如果重游揚(yáng)州，面對(duì)今日的蕭條，也會(huì)感到驚心，即使像杜牧那樣才華橫溢的詩(shī)人，怕也“難賦深情”了?！八愣裰氐巾汅@”的“算”字，“縱豆蔻詞工”的“縱”字，“念橋邊紅藥”的“念”字，都是虛擬和加強(qiáng)語(yǔ)氣的字眼。特別是結(jié)束處的虛擬，更耐人尋味。冬至之日，本來(lái)不是紅芍藥花開(kāi)的季節(jié)，但縱使冬去春回，來(lái)日紅藥花開(kāi)，又有誰(shuí)來(lái)欣賞它呢？花開(kāi)依舊，人事已非，花開(kāi)也不過(guò)徒增空城的感傷而已。詞情跌宕濃烈，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。