詩詞鑒賞《唐宋五代詞《孫光憲《風(fēng)流子》孫光憲

孫光憲

茅舍槿籬溪曲^①。雞犬自南自北。菰葉長^②，水葓開^③，門外春波漲淥。聽織。聲促^④。軋軋鳴梭穿屋^⑤。

青綠山水圖(局部) 【明】董其昌 遼寧省博物館藏

注釋 ①槿籬：槿樹圍成的籬笆。溪曲：小溪流的轉(zhuǎn)彎處。②菰(gū)：又稱雕胡米，南方人稱為茭白。杜牧《早雁》：“莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔?！雹?葓(hóng)：即葓菜，生長在水邊的水草，可食。又稱蕹菜，因其莖中空，俗稱空心萊。④“聽織”二句：指聽蟋蟀(又稱“促織”)的叫聲。⑤軋軋：紡織聲。穿屋：傳到屋子外面。

鑒賞 在我國古代文學(xué)浩瀚的海洋中，以農(nóng)村題材為背景的創(chuàng)作并不罕見。從《詩經(jīng)《豳風(fēng)《七月》開始，陶淵明、王維、柳宗元、元稹、歐陽修、范成大，都留下了千古傳誦的名作。他們的創(chuàng)作，或偏重于對當(dāng)時的農(nóng)村作牧歌式的描繪，實質(zhì)是在抒發(fā)自己的歸隱之情(如晉陶淵明《歸園田居》、唐王維《渭川田家》);或者對當(dāng)時農(nóng)村的社會、階級矛盾進(jìn)行揭露(如宋范成大《催租行》《后催租行》)，使得這些作品具有一定的社會現(xiàn)實意義。而在詞這種文學(xué)形式中，尤其是綺麗靡彩的花間詞中，以農(nóng)村題材為背景的作品，幾乎沒有。孫光憲這首《風(fēng)流子》，就把筆觸伸到了以往花間詞人從未抵及的地方。雖然，這在孫光憲的詞中也是絕無僅有的，但是它卻是靡靡花間的一抹清麗，是一種新的開拓。

孫光憲家世代務(wù)農(nóng)，獨他好讀書又執(zhí)著于政治理想，盡管一生多在仕途，但農(nóng)民出身的他始終與農(nóng)村有千絲萬縷的聯(lián)系，當(dāng)他步入鄉(xiāng)間，那里優(yōu)美的自然景色、淳樸的民風(fēng)，喚起他由衷的喜愛，給他的創(chuàng)作帶來無限的生機(jī)與活力。

這首小詞為我們展現(xiàn)了一幅農(nóng)村水鄉(xiāng)的風(fēng)俗畫。最有特色的地方就是抓住了一系列富有農(nóng)村特征的環(huán)境、景物及生活內(nèi)容，用質(zhì)樸簡單的語言進(jìn)行了描繪。在小溪的拐彎處，槿籬掩映著幾間茅屋。春天來了，小溪邊的淺水中，菰葉長，水葓開，春波蕩漾。在這樣安寧的地方，作者又別出心裁，配上了動態(tài)和聲響：屋外雞犬往來覓食，屋內(nèi)紡車聲響軋軋傳出。在小詞中，沒有人物的出現(xiàn)，但是我們可以感受到忙碌的農(nóng)家氣氛。

小詞色調(diào)簡單，動靜協(xié)調(diào)，富有濃郁的農(nóng)家氣味。讀此詞，好似看慣了花間詞刻紅剪翠、燈紅酒綠的場面后，突然嗅到泥土的芬芳，聽到農(nóng)婦鳴梭穿屋之聲，這種純樸自然、充滿野趣卻又凈澄淡遠(yuǎn)、詩一般妙不可言的意境，出現(xiàn)在《花間集》中，難道還不應(yīng)大書一筆？李冰若《花間集評注《栩莊漫記》云：“《花間集》中忽有此淡樸詠田家耕織之詞，誠為異采。蓋詞境至此，已擴(kuò)放多矣?！边@是對孫光憲農(nóng)村詞價值的最準(zhǔn)確的肯定。在孫光憲之后，蘇軾曾寫有農(nóng)村詞《浣溪紗》五首，辛棄疾則有數(shù)十首之多。農(nóng)村詞創(chuàng)作有了進(jìn)一步的發(fā)展。

孫光憲這首農(nóng)村詞，雖然與他前后絕大部分的農(nóng)村詞一樣，都未能反映出那個時代農(nóng)村的矛盾痛苦，但畢竟填補(bǔ)了五代詞中農(nóng)村詞的空白。另外，在兩宋詞作家中，以田家耕織為題材的作品主要出自所謂“豪放派”作者之手，而在“婉約派”那里卻極為少見。其中的承繼關(guān)系頗令人回味，故有人認(rèn)為孫光憲導(dǎo)兩宋“豪放詞”之先聲。雖然這種看法對孫光憲的影響有夸大之嫌，但是，在往后一個世紀(jì)讀到蘇軾、辛棄疾的清新無比的農(nóng)村詞的時候，我們都不應(yīng)忘記這位開風(fēng)氣之先的花間詞人。(朱銘)

集評 明《湯顯祖評：“田家樂耶？麗人行耶？青樓曲耶？詞人藻，美人容，都在尺幅中矣?！?《花間集》卷四)

鄧尉探梅圖盛元度賦詩合卷(局部)【清】翟繼昌

鏈接 《風(fēng)流子》詞牌。《風(fēng)流子》，原為唐代教坊舊曲名，后用為詞調(diào)。單調(diào)，三十四字，仄韻。宋人又有雙調(diào)《風(fēng)流子》，平韻。