(宋)周邦彥

少年游·并刀如水

并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。低聲問(wèn)，向誰(shuí)行宿？城上已三更。馬滑霜濃，直是少人行。

這首清麗動(dòng)人的小令，據(jù)張端義《貴耳集》記載：道君(宋徽宗)幸李師師家，時(shí)美成(周邦彥)先生，因避匿床下。道君攜新橙一顆，云系江南初進(jìn)來(lái)者；遂與師師謔語(yǔ)，美成在床下悉聞之，遂隱括成一小詞，名曰《少年游》。我們姑且不管這個(gè)故事的真實(shí)性如何，此詞為狎妓之作則是不容否認(rèn)的。然而此詞的價(jià)值在于，雖寫(xiě)?yīng)M斜之游，卻有清新之致；雖記猥褻之行，而有明凈婉媚之姿。使人感到女主人公溫柔多情，端莊可愛(ài)，絕無(wú)搔首弄姿，惹花沾草的庸俗氣息。

上片記事，詞人捕捉了兩個(gè)動(dòng)人的生活細(xì)節(jié)，即“纖手破新橙”和“相對(duì)坐調(diào)笙”，一下就將讀者帶進(jìn)了華貴溫馨的氛圍中。陳振孫說(shuō)周邦彥的詞“多用唐人詩(shī)語(yǔ)，隱括入律，渾然天成“(《直齋書(shū)錄解題》卷二十一)。張炎也說(shuō)其詞”采唐詩(shī)融化如自己者，乃其所長(zhǎng)”(《詞源》卷下)。這首詞開(kāi)端的“并刀如水”即是隱括杜甫”焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水”(《戲題王宰畫(huà)出水圖歌》)的詩(shī)意；“吳鹽勝雪”即融化李白“玉盤(pán)楊梅為君設(shè)，吳鹽如花皎如雪”(《梁園吟》)的句意。皆渾然天成，如自己出。詞人為了突出那纖纖玉指親破新橙的美好感情，先盡情地美化破橙之刀和盛橙之盤(pán)；為了突出相對(duì)而坐、笙歌裊裊的溫馨，先竭力渲染華美的“錦幄”與彌漫的“獸香”，以烘托女主人公的美麗動(dòng)人，以鋪墊那生活氣氛的濃烈，使人感到他們之間的愛(ài)情象“吳鹽”一樣透明，如“獸香”一般不斷。這種典型化的藝術(shù)手法，正是這首詞的藝術(shù)生命力之所在。

下片記言，纖手破新橙之人的“低聲問(wèn)”貫徹整個(gè)下片。時(shí)間已從“錦幄初溫”的黃昏演進(jìn)為“城上已三更”的深夜，省卻其間多少纏綿的情事，但從女子的數(shù)聲柔聲低問(wèn)中其景其情不難想見(jiàn)。夜已深，到了令人銷(xiāo)魂的分手時(shí)分，男子可能不得不起身告辭，但癡情的女子仍希望他能留下，卻又羞澀難以啟齒，故而只能以送別之語(yǔ)表挽留之情。問(wèn)“向誰(shuí)行宿”，實(shí)際是不希望他投宿他處，其含意是多么復(fù)雜，幾分矜持，幾分自卑，或許還有幾分嫉妒，糅在脈脈柔情之中。屋外應(yīng)是霜冷霧濃，行人寥寥，如此寒夜，馬走在路上恐也會(huì)打滑。這“馬滑霜濃”、“少人行”是女子對(duì)屋外景象的想象之辭，既與屋內(nèi)的溫馨形成了強(qiáng)烈反差，更透出對(duì)情人的關(guān)切。是以此勸情人不行宿他處，還是關(guān)照情人要小心而行，讀者自可玩味體會(huì)，但詞人只用這短短數(shù)語(yǔ)已將女子的綢繆宛轉(zhuǎn)之意，表現(xiàn)得淋漓盡致，婉而多姿，含而不露，給人以廣闊的想象余地。宋強(qiáng)煥說(shuō)周邦彥詞“模寫(xiě)物態(tài)，曲盡其妙”(《題周美成詞》)，從此詞所刻畫(huà)的女主人公的心態(tài)與神態(tài)來(lái)看，確是把握住了周詞的藝術(shù)特點(diǎn)。