(宋)周邦彥

少年游·朝云漠漠散輕絲

朝云漠漠散輕絲，樓閣淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。而今麗日明金屋，春色在桃枝。不似當(dāng)時，小樓沖雨，幽恨兩人知。

這首詞用回憶的鏡頭，對比的手法，寫一對戀人的兩個愛情故事。前者雖然充滿了離愁和不幸，卻象一個金色的夢，永遠(yuǎn)在自己的生活里閃光；后者雖然充滿了歡樂和幸福，卻象一束桃色的花，常常要憂愁風(fēng)雨。從前后的愛情生活對比中，揭示了離合悲歡的生活辯證法。詞的上片寫回憶。鏡頭一拉開，一幅朝云密布、細(xì)雨如絲的春景圖，便展現(xiàn)在人們的面前。那風(fēng)雨中的樓閣，顯得有些暗淡，既沒有明媚的春光，也沒有溫馨的氛圍。不但人的感覺是灰色的，就連雨中的花柳、樓頭的飛燕，也都“零落成泥”、“差池其羽。”這就是他們過去聚會的環(huán)境。“柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲?！毖粤蝻L(fēng)而欲泣，花沾雨而若啼，燕在風(fēng)橫雨驟中而飛遲。這“泣”、這“啼”和這“遲”，自然是把客觀的景物人格化，在客觀的景物上著了主觀的感情色彩。但詞人為什么要用這樣的凄涼景物來烘托這對戀人的內(nèi)心世界呢？詞里沒有明確的交代，是封建的門第觀念成了他們結(jié)合的阻力？還是世俗的價值觀給他們的愛情抹上了陰影？就只有他們“兩人知”了。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，造成了懸念，給人留下了弛騁想象的廣闊天地，從而大大地豐富了它的藝術(shù)涵蘊，提高了它的藝術(shù)表現(xiàn)力。

下片寫現(xiàn)實。詞人巧妙地用“而今”兩個字，把過去和現(xiàn)在聯(lián)系起來，形成鮮明的對比，給人以強(qiáng)烈的感染。過去沒有陽光，沒有春色；如今呢？“金屋”上酒滿了醉人的陽光，“桃枝”上染遍了迷人的春色，跟風(fēng)雨如晦、樓閣生寒的“當(dāng)時”，簡直是兩個天地。詞人在描繪眼前的現(xiàn)實時，卻惜墨如金，只用了“麗日明金屋，春色在桃枝”十個字，來表現(xiàn)如今的幸福生活，以與“樓閣淡春姿，柳泣花啼”相照映、相對比，故能以少許勝多許，十個字抵得一出“大團(tuán)園”。結(jié)尾三句，從對比中悟出一點人生哲學(xué)。現(xiàn)在的歡樂，正是他們過去夢寐以求的，追求的東西成了現(xiàn)實，應(yīng)該可以躊躇滿志了。但過去那種沖雨而來、踏泥而去，把“幽恨”埋藏在心底深處的辛酸，似乎更值得追憶和咀嚼。苦與樂，幸與不幸，就是這么互相依存、互相消長的。“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”？秦觀這句發(fā)人深省的話，從這首詞中可以得到更多的啟迪。在藝術(shù)上，這首詞也很有特色，回憶、對比、錯綜、條貫，交替運用，無不如意。在歡快中流露凄惋之情，在離合中參透人生之謎。文辭之細(xì)膩，風(fēng)韻之俊美，是很少有人與之堪伯仲的。