(宋)李重元

憶王孫·春河

萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。

李重元，生平事跡不詳。黃升《花庵詞選》里有他的《憶王孫》詞四首，副題分別為《春詞》《夏詞》《秋詞》《冬詞》，表現(xiàn)了懷念王孫遠(yuǎn)游未歸的共同主題。

這首《春詞》寫的是閨閣之情。首句從漢劉安《招隱士賦》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”句化出。點(diǎn)明了作詞時(shí)的特定環(huán)境：草木茂盛的春天；特殊心境：對(duì)遠(yuǎn)游未歸的情人的深切懷念。因“憶”而登上高樓，但眼前只見(jiàn)煙柳籠罩，看不到遠(yuǎn)隔一方的心上人的蹤影，悵惆、失望、凄惻，種種感情合成了無(wú)可言狀的痛苦。著一“空”字，既有登高望遠(yuǎn)而一無(wú)所獲的悵惘，又有獨(dú)立高樓、無(wú)人相伴的孤寂，更有甚者，它使這種極度的哀傷顯得那樣地?zé)o濟(jì)于事，這就更加深了痛苦的程度。恰在這時(shí)，杜宇鳥(niǎo)的鳴叫聲聲入耳，使人不忍卒聞?！鞍倩ㄉ钐幎霹N啼”，“聲聲只道不如歸”(晏幾道句)，這凄厲的鳴叫聲，撥動(dòng)著望遠(yuǎn)者的心弦，勾起了對(duì)遠(yuǎn)游人的思戀。最后兩句，寫得尤其委婉、深沉。到了黃昏，這種痛苦的感情是否可以得到暫時(shí)的超脫呢？“雨打梨花”的現(xiàn)實(shí)給了否定的答復(fù)。這就把詞人怕度過(guò)黃昏，怕看見(jiàn)雨點(diǎn)摧殘梨花的孤獨(dú)愁苦的心理，刻畫得淋漓盡致，小令的結(jié)句構(gòu)制歷來(lái)認(rèn)為是詞中之難事，宋張炎說(shuō)：“末句最當(dāng)留意，有存余不盡之意始佳。”(《詞源》)應(yīng)該說(shuō)，這首詞的結(jié)句留給讀者“存余不盡”的藝術(shù)想象的空間是十分廣闊的，這恐怕也是它傳誦千古、歷久不衰的主要原因。

這首詞的題目是《春詞》。但通篇三十三字，沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)“春”字，作者只是擷取了萋萋的芳草、搖曳的柳條、聲聲啼鳴的杜宇、春雨擊打的梨花這些春天的尋常之物入詞，便勾勒了春天的景色，以抒發(fā)春天的情思，這種含蓄、寄托，也是詞作的共同特點(diǎn)之一。

情景交融的寫作特點(diǎn)，在本篇中得到了充分的體現(xiàn)。作者采用了借景抒情的藝術(shù)手法，通篇似專注在寫景，而每一景語(yǔ)俱是情語(yǔ)，熟練地把握了“情為主，景是客”(李漁語(yǔ))的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。明沈際飛說(shuō)：“一句一思，因樓高日空，因閉門日深，俱可味。”(《蓼園詞選》引《草堂詩(shī)余正集》)這個(gè)特色最為顯著的當(dāng)推結(jié)句，前人評(píng)曰：“‘雨打梨花深閉門’、‘落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海’皆情景雙繪，故稱好句，而趣味無(wú)窮?！?清沈祥龍《論詞隨筆》)