試說途中景，方知別后心。
行人日暮少，風(fēng)雪亂山深。

孔平仲與其兄文仲、武仲“皆以文聲起江西，時號三孔” (《宋史·孔文仲傳》)?！捌街匍L史學(xué)、工文詞” (《宋史·孔平仲傳》)。這首詩是寄給妻子的，寫他與妻別離后之情感。
古往今來，吟詠別情之佳作實在不少，提起別離，人們自然會聯(lián)想到愁、苦、悲、傷之類情感色彩很濃之字； 此詩寫別情，則無一這類字。詩人只客觀敘述途中景象，但使人讀來則覺情溢其中。這種婉轉(zhuǎn)含蓄之表情手段，實比直接作主觀抒情之手段高明，藝術(shù)效果也更佳。首二句開門見山地寫與妻別離后才深知別離苦之滋味。別后之心情即下文之“途中景”,那么途中景便是詩人途中之情感了。后二句是本詩重點，寥寥十個字便勾勒出一幅寒冬暮行圖。蕭瑟、凄清、孤寂之氣氛構(gòu)成一個冷漠苦澀之意境，從中透露出詩人離別后之惆悵情緒?！靶腥恕倍鋵懰幹h(huán)境。日暮黃昏行人稀少，是孤獨寂寞之意象，嘗到別離滋味之人最知珍惜感情，旅客在外之游子恐怕最易作家庭溫暖和異鄉(xiāng)冷落之對比。只有知“別后心”,才最戀家中情，最思家中人。這種行旅作客之感受使詩人心中好不是滋味，不知有多少話要對妻子傾訴，而詩人則僅用“行人日暮少”這么一句寫實，便把天倫之情與眼前孤寂、苦澀之情囊括之。與其說行人少，倒不如說詩人自己深感孤寂； 與其說日暮，倒不如說詩人自己心情沉郁。在如此暗淡惆悵之心情下，途中景致在他眼里自然不是美，而是“亂”,風(fēng)雪是那樣亂撲，山巒是那樣雜亂無序。這正是詩人萬般難言之苦糾結(jié)在心之意象?！吧睢弊謱懧吠具b遠，一時難宿，言游子在外行旅之艱，作“在家千日好，出門時時難”之感慨，而言外則又是心情沉郁之深，思念家人感情之深。
詩是別后寄給妻子的，但則不言別后情感，而去描寫途中景，看似避而不談，不相干，實則是“非不言也，寄言也” (劉熙載《藝概·詞曲概》)。用寄虛于實之手法，融情于景，所以景語皆為情語。許多情感內(nèi)容僅融于二十言之小詩，極精煉之能事。白描則含而不露，頗有韻外之致。