裁春衫尋芳。念金刀素手，同在晴窗。幾度因風(fēng)殘絮，照花斜陽。誰念我，今無裳？ 自少年、消磨疏狂。但聽雨挑燈，欹床病酒，多夢(mèng)睡時(shí)妝。飛花去，良宵長。有絲闌舊曲，金譜新腔。最恨湘云人散，楚蘭魂傷。身是客、愁為鄉(xiāng)。算玉簫、猶逢韋郎。近寒食人家，相思未忘蘋藻香。
史達(dá)祖是繼蘇軾、賀鑄之后的在兩宋詞壇上寫作悼亡詞最多的大詞人之一?！秹蹣谴骸窞樵~人自度曲。詞題為“尋春服感念”。詞人于冬去春來，欲尋春服以換寒衣之際而引起對(duì)亡妻的懷念?！睹废~》中另有一首《憶瑤姬》,題作“騎省之悼也”,“騎省”即散騎常侍，晉著名悼亡詩作者潘岳曾任此職，故“騎省之悼”即對(duì)亡妻之悼。而這兩首詞中“下楚領(lǐng)、香分兩朵湘云”“最恨湘云人散，楚蘭魂傷”,兩處“湘云”,所指顯然為同一人。史達(dá)祖婚后，“十年始未輕分”,感情甚篤。此詞把悼亡妻之情與自身孤獨(dú)寂寞之感融為一體，故格外深摯感人。
上片均為憶舊。因?yàn)檫@首詞寫于時(shí)近“寒食”之際，正當(dāng)鶯啼燕語，百花爭妍的時(shí)節(jié)，換上春衣到郊外踏青賞花，是古代文人的賞心樂事。如今“尋春服”,自然不難聯(lián)想起妻子在日，每值清明寒食，總要為自己裁幾件衣裳。詞的開頭”裁春衫尋芳”由此落筆?！澳罱鸬端厥郑谇绱??！边@兩句用領(lǐng)字格，以一“念”字領(lǐng)起兩個(gè)四字句。“金刀”此處是對(duì)剪刀的美稱?！八厥帧?潔白的手，《古詩十九首》謂“娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！贝颂幩厥侄忠寻凳境銎淦薜拿烂才c柔情。作者看著妻子，旭日臨窗，為自己外出賞花準(zhǔn)備衣裳。這是一幅極平常的家庭生活剪影，靜謐、和諧，但美滿幸福也溢之于辭。這樣的畫面在《過龍門》一詞中又再現(xiàn)過，詞中說：“篋中針線早銷香，燕尾寶刀窗下夢(mèng)，誰剪秋裳？ ”“十年未始輕分”的夫妻終于拆散了。“幾度因風(fēng)殘絮，照花斜陽”,前句仍化用謝道韞《詠雪》詩：“未若柳絮因風(fēng)起”。這里將“柳絮”改作“殘絮”,并繼之以“斜陽”,透露出一種蕭瑟?dú)庀?。殘絮被風(fēng)吹去，難以尋覓，暗示出妻子的亡故。以“殘絮”比其妻，也抒發(fā)了詞人對(duì)人生短促的感慨。妻子死后，又已幾度春風(fēng)，道出時(shí)光的流逝。人雖死去，但柳照樣綠、花照樣開?！澳昴隁q歲花相似，歲歲年年人不同”。 “誰念我，今無裳”二句，照應(yīng)詞題。 此情本是因?qū)ご悍?，為何尋春服便?huì)思故人？ 這里道出了原因。“今無裳”勾起愁腸使作者陷入深深的回憶之中?！白陨倌辏ナ杩瘛倍?，出自白居易《代書詩一百韻寄微之》詩中“疏狂屬年少，閑散為官卑”。青年時(shí)期無憂無慮，狂放不羈，而如今人到中年妻子早喪，郁郁寡歡，少年豪氣消磨殆盡。上結(jié)三句，又用領(lǐng)字格，以一“但”字領(lǐng)起三句，試比較“聽雨挑燈，欹床病酒”刻畫與賀鑄著名的悼亡詞《鷓鴣天》中“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣？ ”點(diǎn)化的痕跡十分明顯。從“今無裳”及其他悼亡詞作看來，他喪妻以后也可能并未續(xù)娶。梅溪是深于情，專于情的。這在視婦女為玩物的封建社會(huì)，尤屬難能可貴?！岸鄩?mèng)睡時(shí)妝”乃是寫實(shí)情，這還可以從他其他的作品中得到，如他在《憶瑤姬》中也寫道“袖止說道凌虛，一夜相思玉樣人。但起來，梅發(fā)窗前，哽咽疑是君?！痹~的上片，通過對(duì)亡妻瑣碎往事的回憶，已開始道出了作者對(duì)她的一往情深。
下片更是直抒胸臆重在表達(dá)自己對(duì)死者念念不忘的深摯感情。換頭句是一個(gè)折腰六字句，這在詞中不多見。“飛花”照應(yīng)“殘絮”,“良宵”照應(yīng)“多夢(mèng)”,使上下片意脈緊緊相連。“有絲闌舊曲，金譜新腔”以“有”字領(lǐng)起兩個(gè)四字句?！敖z闌”即烏絲闌，于縑帛上下以烏絲織成欄，其間以用朱墨界行，稱為烏絲闌。后人也稱有墨線格子的卷冊(cè)之類為烏絲闌。這里與“金譜”都是對(duì)樂譜的美稱。“新腔”,指新曲，新調(diào)。這兩句互文見義。說明死者是精于音樂的。如今物依舊，人已非。睹物思人，自然引入下句：“最恨湘云人散，楚蘭魂傷”。詞人青年時(shí)期曾在江漢一帶生活過很長一段時(shí)期，他寫及愛情的許多作品也常常帶上“楚”、“湘”等字眼。這大概有兩種可能：一是其結(jié)婚是在楚地，二是其妻的名字叫“湘云”之類。為史料所限今已不可確考?！俺m”:楚地香草，代指美人。元人張翥有詩謂：“鶗鴂聲中花片飛，楚蘭遺思獨(dú)依依?！痹谶@里“湘云人散、楚蘭魂傷”二句亦互文見義，同是指妻子的死去。而冠以“最恨”二字，道出了詞人的痛惜之情。“身是客，愁為鄉(xiāng)”二句更推進(jìn)了一層，融入了自己孤獨(dú)凄苦的身世之感。在他的另一首悼亡之作《玉簟涼》的一開頭，詞人便寫道：“愁是愁鄉(xiāng)。自錦瑟斷弦，有淚如江”。在《梅溪詞》中言愁說恨之處很多，在一百一十二首詞中竟用了七十多個(gè)“愁”字，近二十個(gè)“恨”字，而其中相當(dāng)一部分與其妻子之死有關(guān)?！八阌窈崱ⅹq逢韋郎”句，用韋皋典。據(jù)《云溪友議》載：“韋皋游江夏，與青衣玉簫有情，約七年再會(huì)，留玉指環(huán)。八年，不至，玉簫絕食而歿。后得一歌妓，真如玉簫，中指肉隱如玉環(huán)?！庇窈嵣荒芘c韋皋再會(huì)，死后猶能化為歌妓與韋皋團(tuán)圓。而自己的妻之亡故以后，自己再也無緣與她重會(huì)了。后結(jié)“近寒食人家，相思未忘蘋藻香”二句，既點(diǎn)出節(jié)令，又表明了自己的心跡。寒食清明，正是踏青游賞的節(jié)日，在江浙一帶，這還是一個(gè)“鬼節(jié)”,是民間上墳祭奠的日子?！疤O藻”均為水草名，“相思不忘蘋藻香”乃是不忘貧賤之妻的意思。這首詞可能作于詞人任中書省堂吏，受韓侂胄重用以后。“壽樓”可能是其居所名。《壽樓春》乃梅溪自度曲。其藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在其韻律方面：其一，本詞沖破了“一聲不許四用”的戒律，詞中常出現(xiàn)四平聲句和五平聲句。如“消磨疏狂”,“猶逢韋郎”均為四平聲，而起句“裁春衫尋芳”則是一個(gè)五平聲句。這是對(duì)詞律的大膽突破，這在婉約詞人中更是極罕見的。其二，本詞多用平聲和拗句。全詞一百零一字，平聲字便占了六十四個(gè)。拗調(diào)平聲使聲音舒徐平緩，也直接影響到詞的語言風(fēng)格。正如焦循所說：“詞調(diào)愈平熟則其音急，愈生拗則其音緩。急則繁，其聲易淫，緩則庶乎雅耳。如……吳夢(mèng)窗、史梅溪等調(diào)，往往用長句……而其音以緩為頓挫?！?《雕菰樓詞話》)其三，運(yùn)用雙聲疊韻。上片“因風(fēng)飛(一作“殘”)絮，照花斜陽”,下片“最恨湘云人散，楚蘭魂傷”幾句中，“風(fēng)飛”、“花斜”、“云人”、“蘭魂”并用雙聲疊韻字，這更使詞的節(jié)奏舒緩，聲情低抑，全是凄音，適于抒發(fā)纏綿、哀怨的悼亡之情。唯其如此，《壽樓春》便成了后世詞人用于悼亡的常用詞調(diào)。而史達(dá)祖開創(chuàng)之功是不可泯滅的。