許月度新自金陵歸，以《青溪集》示我，感賦

青溪路。記舊日、年少嬉游處。覆舟山畔人家，麾扇渡頭士女。水花風(fēng)片，有十萬(wàn)、珠簾夾煙浦。泊畫船、柳下樓前，衣香暗落如雨。

聞?wù)f近日臺(tái)城，剩黃蝶蒙蒙，和夢(mèng)飛舞。綠水青山渾似畫，只添了、幾行秋戍。三更后、盈盈皓月，見無(wú)數(shù)、精靈含淚語(yǔ)。想胭脂、井底嬌魂，至今怕說擒虎。

青溪是三國(guó)東吳時(shí)開鑿的一條水道，起鐘山西南，逶迤九曲，穿過今南京市區(qū)，流入秦淮河。陳維崧的這首《尉遲杯》以“青溪路”一句起調(diào)，既是點(diǎn)詞題中所說的《青溪集》,也是把它作為南京的象征、歷史的見證，表明這首詞寫的是飽經(jīng)歷史滄桑的南京。南京是作者青少年時(shí)的舊游之地。他在《留都見聞錄序》中曾追述：“余年八九歲，祖父挈來(lái)金陵，僦宅成賢街蓮花橋下； 后隨先大人省試，率三歲一至以為常?！逼渥娓笧闁|林領(lǐng)袖之一的陳于廷，其父為與冒襄、侯方域、方以智共稱“四公子”;的陳貞慧，都是明末士林推重的人物。明亡前夕，作者十八歲時(shí)又曾隨陳貞慧至南京，據(jù)其《金陵游記序》稱，當(dāng)時(shí)的南京依然名士云集，“人各據(jù)一水榭，每當(dāng)斜陽(yáng)叆叇，青簾白舫絡(luò)繹縠紋明鏡間”。這些記載，正可作這首詞的次句“記舊日、年少嬉游處”的注腳。這一句，看似平平寫出，而對(duì)作者來(lái)說，卻有終身難忘的生活內(nèi)容，負(fù)載著沉重的歲月之感、家世之慨和易代之悲。下面，“覆舟山畔人家。麾扇渡頭士女，水花風(fēng)片，有十萬(wàn)、珠簾夾煙浦”三句，就是把詞思在時(shí)間上推回到“舊日”,在空間上推回到“年少嬉游處”,回憶當(dāng)年南京城內(nèi)、秦淮河一帶的繁華景象。句中的“覆舟山”即玄武山，東連鐘山，北臨玄武湖；“麾扇渡”在秦淮河上，位于朱雀橋之左，以晉時(shí)顧榮揮羽扇退陳敏軍而得名； “煙浦”指歌樓妓館駢列兩岸的秦淮河。過拍 “泊畫船、柳下樓前，衣香暗落如雨”兩句，則緊承“煙浦”二字，描寫當(dāng)年秦淮河上畫舫云集、衣香暗聞的旖旎風(fēng)光。

上片八句都是思昔，追記這一既是作者舊游之地、又是明代留都的當(dāng)年盛況。八句中沒有用一個(gè)直接表達(dá)感情的字眼，而字里行間寓藏著對(duì)往昔、對(duì)故國(guó)的無(wú)限懷念，正如《四庫(kù)全書總目提要》在評(píng)介周密《武林舊事》一書時(shí)所說，“惻惻興亡之感，實(shí)曲寄于言外，不僅作風(fēng)俗記、都邑簿也”。

詞的下片由思昔轉(zhuǎn)到傷今。換頭“聞?wù)f近日臺(tái)城，剩黃蝶蒙蒙，和夢(mèng)飛舞”三句，把上片所刻意描畫的繁華景象一筆掃去。上一句中“聞?wù)f”二字表明下面所寫都非目睹，而是聽“新自金陵歸”的許月度口述；“近日”二字與上片次句中的“舊日”二字兩相映照，界分今昔； “臺(tái)城”為東晉、南朝的臺(tái)省及宮殿所在地，故址在今南京雞鳴山南，這里用來(lái)與上片首句的 “青溪”遙遙呼應(yīng)，都是代指南京。下兩句化用《莊子·齊物篇》中夢(mèng)蝶的寓言，以喻人事之變幻無(wú)常、國(guó)家之興亡如夢(mèng)；句中的一個(gè)“?！弊职凳疽磺信f日的繁華都已煙消云散，只有黃蝶迷迷茫茫在夢(mèng)境中飛舞而已。接著，就以“綠水青山渾似畫，只添了、幾行秋戍” 兩句，抒發(fā)其“風(fēng)景不殊，舉目有江山之異” (《晉書·王導(dǎo)傳》中述周??語(yǔ)) 的悲慨。至于下片詞的后四句，更以凄愴之筆表達(dá)其亡國(guó)之恨。在“三更后、盈盈皓月，見無(wú)數(shù)、精靈含淚語(yǔ)”兩句中，作者借助想象，展示了一個(gè)午夜后、明月下“新鬼煩冤舊鬼哭” (杜甫《兵車行》)的凄涼陰森的境界?！跋腚僦?、井底嬌魂，至今怕說擒虎”兩句，則用隋將韓擒虎攻破臺(tái)城時(shí)，南朝的最后一個(gè)皇帝陳后主叔寶與其寵妃張麗華、孔貴嬪藏匿于胭脂井中，當(dāng)夜終于被隋軍擒獲的史實(shí)，以影射清軍攻破南京，又追俘在南京稱帝僅一年的福王朱由崧一事。這后四句詞合起來(lái)看，既是哀悼南明弘光朝的覆亡，也是暗寫清軍占領(lǐng)南京時(shí)為這座歷史名城帶來(lái)的災(zāi)難。清軍下江南之初，極其殘暴。一些地方易手時(shí)，大量人民被屠殺，不少婦女被擄掠。“無(wú)數(shù)精靈”之含淚相語(yǔ)，“井底嬌魂”之怕說擒虎，實(shí)即寫清軍入城后殺掠之慘。陳朝的張麗華、孔貴嬪未死于井中，并非 “井底嬌魂”。這說明，作者寫的不是歷史而是時(shí)事，只是借以泛寫在戰(zhàn)爭(zhēng)中屈死的婦女。作者另有一首《八聲甘州》詞，題作“客有言西江近事者，感而賦此”,中有“嘆灌嬰城下，章江門外，玉碎珠殘。爭(zhēng)擁紅妝北去，何日遂生還”諸語(yǔ)，更是明寫清軍的暴行。

作者對(duì)南京有特殊的感情，在其作品中每一提到南京總是感慨系之。其所以抱有這樣的感情，不僅因?yàn)槟暇┦撬摹澳晟冁矣翁帯?這里有他的童心綺夢(mèng)，而且南京在他的心目中是代表故國(guó)的。對(duì)于青少年時(shí)未去過北京，從小生活在江南的作者來(lái)說，清軍攻破南京后才嘗到亡國(guó)之痛。其業(yè)師陳子龍、吳應(yīng)箕在南京陷落后先后舉義師抗清，兵敗，慷慨就義； 其父陳貞慧回鄉(xiāng)隱居于陳于廷墓側(cè)，凡十二年不入城。家庭和師友的影響，使其直到三十歲后才多次參加省試，謀求見用于新朝，而且始終眷戀前朝，懷有故國(guó)之思。前面提到的《留都見聞錄》為吳應(yīng)箕所寫，作者為此《錄》寫序時(shí)已經(jīng)五十六歲，距其去世只有兩年。他在序言的終篇處還寄慨遙深地說：“展《東京夢(mèng)華》之錄，撫《清明上河》之圖，白首門徒，清江故國(guó)，余能無(wú)愀然以感，而悄然以悲者乎？”從這幾句話再回過來(lái)看這首《尉遲杯》詞，就更可以領(lǐng)會(huì)其感情深度了。