花院深疑無路通。碧紗窗影下，玉芙蓉。當(dāng)時(shí)偏恨五更鐘。分?jǐn)y處，斜月小簾櫳。楚夢冷沉蹤。一雙金縷枕，半床空。畫橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風(fēng)。
離別相思是古代詩人慣寫的主題。但他們能從不同的角度，運(yùn)用不同的方法加以表現(xiàn)，而能各具面貌，并不雷同。賀方回的這闋小詞寫來頗有特色。上闋寫熱烈的相會。他們相會的地點(diǎn)是花院之中碧紗窗下，謂“花院深疑無路通”,這是一個花木繁茂的幽靜環(huán)境，人跡罕至之處。就在這優(yōu)美的環(huán)境中，與自己相會的是“玉芙蓉”一般的佳人，古代詩人慣以“芙蓉”形容女子之嬌美，白居易謂楊貴妃是“芙蓉如面柳如眉”(《長恨歌》)。在這里，謂“芙蓉”已美，謂“玉芙蓉”則更美，著一“玉”字，則令人想見其雪膚花貌，光采照人?！爱?dāng)時(shí)偏恨五更鐘”以下三句轉(zhuǎn)寫分別。謂“五更鐘”意為一夜過去了，到了分手之時(shí)。前面著“偏恨”二字，則是歡娛恨夜短之意。只一“恨”字概括多少纏綿之情事，亦省略多少歡娛之文字。只此一字可喚出許多留連之場面，方回用字帶有啟示性，亦是行文經(jīng)濟(jì)之處。一般都于正面描寫，津津樂道，但方回于此處卻以潛詞說過了。能喚起讀者以自己積累的歡聚印象去豐富其詞境，手段何其高超。歇拍則點(diǎn)明分手之處，真真切切，謂斜月簾櫳，此景亦含凄涼之感?！靶痹隆背小拔甯姟?“小簾櫳”承“碧紗窗”。
上闋從相會寫到分手，彼景彼情，歷歷在目。未料過片“楚夢冷沉蹤”五字突然閃現(xiàn)，令人恍然大悟，亦如夢初醒。原來上闋著力描繪的相會這熱烈場面，不是現(xiàn)實(shí)，而是夢境。于此又知方回先將夢境寫成現(xiàn)實(shí)，讓人相信不疑。而于過片轉(zhuǎn)捩處一語翻轉(zhuǎn)，便造成強(qiáng)烈的感人效果，愈覺夢境之美好可戀?！俺鳞櫋奔粗^幽夢已消失。“冷”字暗示上闋夢中之熱烈場面已化為烏有，亦預(yù)示下闋夢后之冷寞氣氛將相繼出現(xiàn)，則構(gòu)成前后熱與冷的強(qiáng)烈對比。楚夢即指宋玉《高唐賦》所云楚懷王游高唐，夢得巫山神女姚姬薦枕事。劉筠《槿花》有云：“吳宮何薄命，楚夢不終朝?！贝艘越柚干掀鶎憠糁心信槭?，十分吻合。過片一句喚醒，后以“一雙金縷枕，半床空”二句點(diǎn)明，為“冷”字注腳，如李白所謂：“唯覺時(shí)之枕席，失向來之煙霞?！?《夢游天姥吟留別》)煞是凄涼，正與前闋夢中情事鮮明對比。古代詩家常以物之成單、床空一半暗示人之孤單。沈佺期《獨(dú)不見》:“盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁?！睖赝ン蕖镀兴_蠻》:“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣?！崩畎住肚迤綐贰?“夜夜長留半被，待君魂夢歸來?！狈交卮嗽~合用二法，懷人之意自在其中，如此寫實(shí)，則說得最明白不過了。不料篇末又用飄忽之筆，轉(zhuǎn)入想象之境，由自己之獨(dú)居推及女子之獨(dú)居作結(jié)。但又不肯直說，只說在京城之東女子所居的樓前有臨水的畫橋，橋邊的柳樹幾度在秋風(fēng)中凋零。古人有折柳贈別的習(xí)俗，而折柳之處亦即送別之處，憶柳亦即懷人。白居易《憶江柳》:“曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。遙憶青青江岸上，不知攀折是何人！ ”這里謂女子居在鳳城之東，則知離人遠(yuǎn)在天涯。此時(shí)天涯之客念及樓前之柳，則必然憶起惜別之情景以及女子年年秋天柳下望人之情景，望之不歸，人亦憔悴。說柳，要說“秋風(fēng)”,因秋風(fēng)可使柳樹凋零。不言凋零，而言“憔悴”,分明借柳言人。故“憔悴”一語雙關(guān)。以柳之凋零象征女子懷人之苦。此即“想君思我錦衾寒”(韋莊《浣溪沙》)之意。故結(jié)筆“樓前柳，憔悴幾秋風(fēng)”此一景語，既含女子懷人之苦，則懷人之苦者，其情更苦。如此以景結(jié)情，化景物為情思，耐人玩味。