楊億

江南節(jié)物，水昏云淡，飛雪滿前村。千尋翠嶺，一枝芳艷，迢遞寄歸人。壽陽妝罷，冰姿玉態(tài)，的的寫天真。等閑風(fēng)雨又紛紛，更忍向、笛中聞。
楊億是“西昆體”詩的代表作家，往往以堆砌辭藻，玩弄典故為能，這首詞也運用了一些書卷和典故，卻能“體認(rèn)著題，融化不澀”(張炎《詞源·用事》),“以意貫串，渾化無痕”(周濟《宋四家詞序論》),因而詞章秀麗，意趣典雅，給人以很好的藝術(shù)享受。
詞的上片寫梅占春光，梅迎雪放，從梅的這些特點生發(fā)出無限的情思?！敖瞎?jié)物”三句，是寫江南春早，使人最先感到春的氣息的是迎著冰雪開的早梅。在這里，詞人不著痕跡地化用了齊己的“前村風(fēng)雪里，昨夜一枝開”(《早梅》)的詩意。既沒有點破梅，又沒有刻畫梅，卻從“水昏云淡”中，前村飛雪中，烘托出梅的“冰姿玉態(tài)”來。在雪里尋梅，從梅花那里得到春的信息，前人在詩詞中已經(jīng)有了充分的表現(xiàn)，但詞人以廣闊的江南為背景，借神于水，借色于云，把梅的傲雪精神表現(xiàn)得淋離盡致，而又從前人的詩句中脫化出來，乍看了無痕跡，細(xì)玩又有濃厚的書卷氣息，非胸羅萬卷者，是不容易達到這種“離形得似”的藝術(shù)境界的。后面三句，抒發(fā)由此而引起的悠悠情思?！扒ご鋷X，一枝芳艷”兩個對句，整煉工巧，流動脫化，給人以芳潤嫵媚的藝術(shù)感受?！按鋷X”,指位于粵、贛交界處的梅嶺，據(jù)傳張九齡為相，令人開創(chuàng)新路，沿途植梅，故有是稱。“迢遞寄歸人”,暗用陸凱贈范曄的詩：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春”。亦如著鹽水中，視之無形，食之有味。這種用事的藝術(shù)手腕，把心物交感之際那種最新鮮，最強烈的感受曲盡其妙地表現(xiàn)出來。
下片寫梅的美，是上片的一枝“芳艷”的進一步描繪。并從風(fēng)雨摧殘中引起詞人的惆悵和傷感，使人感到別有寄托蘊于其內(nèi)?！皦坳枈y罷”,用壽陽公落額上的故事。據(jù)唐韓鄂《歲華紀(jì)麗·人日梅花妝》云：南朝宋武帝女壽陽公主曾經(jīng)睡在含章殿的檐下，梅花落到她的額上，成五出之花，怎么拂拭也留著花的印痕，宮中爭相摹仿，于是有所謂梅花妝。詞人接著用“冰姿玉態(tài)”,自然天真作進一步的刻畫，實處間以虛意，死處參以活語，就更加光彩百倍，把梅都寫活了?！暗牡摹笔敲髅靼装椎囊馑迹弧疤煺妗?是自然本色的意思?！肚f子·漁夫》中有一個最為恰切的解釋說：“真者，所以受于天也，自然不可易也?！痹~人把它運用到這里，就是說梅花的姿態(tài)是那樣的自然那樣的淡雅，是自然賦予它的特性?？墒?，象梅花這樣的“冰姿玉態(tài)”,高風(fēng)亮節(jié)，也要遭到風(fēng)雨的摧殘，這就從物態(tài)的刻畫上開拓出來，別有寄托了?！暗乳e風(fēng)雨”兩句，正因為寄托了詞人的升沉之感，在芳菲纏綿之中，具沉郁頓挫之致，非一般擬聲摹形的詠物詞可比。詞人在這里用一個“又”字表示自己同樣在人生旅途上經(jīng)歷風(fēng)波；又用了“等閑”兩字來表達其遭到摧殘的“平白無故”?！案滔?、笛中聞”,是以情語作結(jié)，辭盡意遠，真味無窮，化用了李白“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”(《與史郎中聽黃鶴樓上吹笛》)的詩意。李白借笛中有《梅花落》的曲調(diào)，運用“雙關(guān)”的修辭手段，寫出當(dāng)時冷落的心境，在蒼涼的景色中透露內(nèi)心的悲涼。而詞人則是在風(fēng)雨紛紛的現(xiàn)實中，感到名花零落的悲哀，在悠揚的笛聲中，不忍聽到《梅花落》的曲詞，從而抒發(fā)其別有懷抱的感慨，深婉含蓄，工于運意，借物以言情，即景而發(fā)感，造成若即若離，似而不似的藝術(shù)境界。在這里還要進一步指出的詞人在這首詞中，句句在寫梅，卻沒有出現(xiàn)一個“梅”字，而又無隱晦之嫌，啞謎之病，自然是詠物詞中的佳作。