蘇軾

落落君懷抱，山川自屈蟠。

經(jīng)營初有適，揮灑不應(yīng)難。

江市人家少，煙村古木攢。

知君有幽意，細(xì)細(xì)為尋看。

宋迪，宋代畫家，字復(fù)古，以字行，洛陽(今屬河南)人。進(jìn)士及第后，擢為度支員外郎，他性嗜畫，喜作山水， 師李成。有時(shí)因?yàn)橛^察物象而得畫意，有時(shí)又從寫生中別創(chuàng)新意，運(yùn)思高妙，筆墨清潤，為時(shí)人所推崇，聲譽(yù)超過其兄宋道。嘗繪《平沙雁落》、 《遠(yuǎn)浦帆歸》、 《山市晴嵐》、 《江天暮雪》等八幅，稱為《八景圖》，曾敏行《獨(dú)醒雜志》曾說：“米元章謂《八景圖》為宋迪得意之筆?！碧K軾題詩的這幅畫，或許就是《宣和畫譜》載及御府所藏的《瀟湘秋晚圖》。 宋迪“尤善平遠(yuǎn)山水” (沈括《夢溪筆談》)， “宋迪長于遠(yuǎn)與平”《沈括《圖畫歌》)。本詩第一首云： “西征憶南國， 堂上畫瀟湘。照眼云山出，浮空野水長?！笨梢姟稙t湘晚景圖》便是一幅平遠(yuǎn)山水圖。

這是一首五言律詩，詩的首聯(lián)和頷聯(lián)，描寫宋迪的情懷和藝術(shù)構(gòu)思，兩聯(lián)詩之間和每聯(lián)詩的出句、對句間，都采用因果遞進(jìn)的方式寫成。 “落落君懷抱，山川自屈蟠”，正因?yàn)樗蔚闲貞烟孤书_朗，所以便有丘壑、山川蟠屈于胸中。 落落，坦率、開朗，見謝靈運(yùn)《入道至人賦》：“何落落此胸懷”?！敖?jīng)營初有適，揮灑不應(yīng)難”，正因?yàn)樗蔚显谧鳟嬊爸鈽?gòu)思，愜當(dāng)妥帖，所以他下筆揮灑，靈動(dòng)自如，不再有困難。又正因?yàn)楫嫾矣兄诼涞男貞?，所以他作畫時(shí)精心“經(jīng)營”，才能“運(yùn)思高妙”。蘇軾的詩句，的中宋迪繪畫創(chuàng)作的肯綮。 宋迪作畫，非常強(qiáng)調(diào)“天趣”，他認(rèn)為進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思時(shí)，要“心存目想”、 “神領(lǐng)意造”、 “默以神會(huì)” (沈括《夢溪筆談》引宋迪告陳用之語)。 《宣和畫譜》說他的運(yùn)思， “如騷人墨客，登高臨賦”，所以，他的創(chuàng)作甚有“幽致”。有人親睹他的《八景圖》，說他的《洞庭秋月》圖，不見月， 《江天暮雪》圖，不寫雪，僅僅模狀洞庭江天清朗、 苦寒之態(tài)(曾敏行《獨(dú)醒雜志》)，他在藝術(shù)表現(xiàn)上，不落案臼，追求新異的意境，確有獨(dú)到之處。

詩至頸聯(lián)，采用倒卷手法，轉(zhuǎn)而描繪畫面景象。 “江市人家少，煙村古木攢”，江市遠(yuǎn)在云水處，能見度極低，迷蒙中可以見到的人家很少；近處的水村，掩隱在暮靄煙氣之中，唯見古木攢聚。畫面上，山水、云煙、樹木、人家，參差錯(cuò)落，布置停勻，遠(yuǎn)景、近景配合得宜，妙境天成，這真是“咫尺殊非少，陰晴自不同” (《宋復(fù)古畫瀟湘晚景圖》第三首)，巧妙地表現(xiàn)出平遠(yuǎn)山水的藝術(shù)特征。 《宣和畫譜》說宋迪“喜畫松，而枯槎老桑，或高或偃，或孤或雙，以至于千株萬株，森森然殊可駭也?！彼摹稙t湘晚景圖》在近處煙靄中畫出古木來，既暗示出水村、人家深藏其中，又充分發(fā)揮自己的畫藝長處，為畫面增色，一舉而兩得。

尾聯(lián)兩句，收結(jié)全篇。詩人深知宋迪的“意”——畫心。畫家將要西去蜀地，他對南國的生活，舊游的山山水水，依戀不舍，?？M腦際，所以在堂上揮毫畫作《瀟湘晚景圖》，將自己昔日美好的回憶，深深地融入絹綃上的繪畫美里。畫家經(jīng)過精心構(gòu)思，思致高妙，意境清幽，創(chuàng)意新穎，布置靈巧。上述種種畫家的匠心，深寓于畫境之中。詩人表示： “細(xì)細(xì)為尋看”，他要通過讀畫，細(xì)致地鑒賞畫境，精審地尋繹出畫家的“幽意”來。宋迪畫和蘇軾詩，相互映發(fā)，共同探得詩畫藝術(shù)三昧，如果能同時(shí)鑒賞此畫此詩，定然能助人遐思，給人以十分有益的藝術(shù)啟發(fā)?？上?，今天我們只見詩而不見畫，只得在欣賞蘇軾詩藝美的同時(shí)，揣想宋迪所創(chuàng)造的清幽秀美的畫境，聊解欣賞藝術(shù)珍品的渴望。