崔與之《水調(diào)歌頭》崔與之

崔與之

題劍閣

萬里云間戍，立馬劍門關^①。亂山極目無際，直北是長安。人苦百年涂炭，鬼哭三邊鋒鏑^②，天道久應還^③。手寫留屯奏^④，炯炯寸心丹^⑤。對青燈，搔白發(fā)，漏聲殘。老來勛業(yè)未就，妨卻一身閑。梅嶺綠陰青子^⑥，蒲澗清泉白石^⑦，怪我舊盟寒。烽火平安夜，歸夢到家山。

注釋 ①劍門關：在四川劍閣東北。因大劍山、小劍山峰巒連綿，下有隘路如門，故名。地勢險要，為古代戍守要地，有“一夫當關，萬夫莫開”之稱。②鋒：刀、劍等有刃的兵器的尖銳部分。鏑：箭頭。③“天道”句：《老子《四十章》：“返者道之動?！雹芡停褐格v地。⑤炯炯：猶言“耿耿”，形容有心事而徹夜不眠。⑥梅嶺：又名“大庾嶺”，在今江西大余、廣東南雄交界處。⑦清泉白石：《世說新語《排調(diào)》：“孫子荊年少時欲隱，語王武子‘當枕石漱流’，誤曰‘漱石枕流’。王曰：‘流可枕，石可漱乎？’孫曰：‘所以枕流，欲洗其耳；所以漱石，欲礪其齒?！?/p>

劍閣圖 【清】 羅聘

故宮博物院藏

鑒賞 本詞為崔與之于宋寧宗嘉定十二年(1219)至嘉定十五年間任成都知府兼本路安撫使時作。

這是一首風格蒼涼沉郁的詞作?！叭f里云間戍，立馬劍門關?！逼鹁錃鈩莼趾?，格調(diào)壯闊，“萬里”是一個延展的空間，而“立馬”則將這個延展的空間定于一格，遼闊的空間與詞人的立足點形成了強烈的視覺沖擊，霎時便將讀者帶入了蒼涼沉郁的境界。詞的上闋充滿了對國事的關心。“亂山”二句，化用杜甫“云白山青萬馀里，愁看直北是長安”(《小寒食舟中作》)的詩句。其時長安已落入金國之手，此二句正可以見出對故國的懷念和對收復失地的渴望。北方百姓慘遭涂炭，而邊境地區(qū)更因戰(zhàn)亂頻繁，死者不計其數(shù)，真是“新鬼煩冤舊鬼哭”(唐杜甫《兵車行》)。然而作者并沒有消沉，他堅信“天道久應還”，對收復失地、中興國運充滿了信心。因此，他寫奏章要求繼續(xù)屯邊御金，顯示出了忠心報國的赤誠和豪邁。

詞的下闋涉及仕與隱的矛盾。詞人實際上十分向往隱逸田園、優(yōu)游卒歲的生活，而抗金守土的責任感又使他不得不放棄與家鄉(xiāng)綠陰青梅、清泉白石的“盟約”。詞中“妨”“怪”二字，正反映出了這種矛盾復雜的心情。

這首詞有剛有柔，剛柔相濟。上闋以報國豪情為主，兼有對國事、百姓的憂心，于豪邁蒼涼中寓淡淡的愁郁，豪邁而不粗獷，愁郁而不消沉。下闋表面上以隱逸之情為主，實際上仍以報國豪情為線索貫穿之，仕與隱的矛盾恰可以見出赤誠之心。整首詞剛柔之情相輔相成，有沉郁曲折之美，而無粗疏柔靡之失。

崔與之是廣州人，其詞一直被稱為“粵詞之始”，風格以雅健為主，這首《水調(diào)歌頭》正是其詞風的代表之作。他開創(chuàng)的以“雅健”為主的嶺南詞風，對后來的嶺南詞人影響很大，南宋后期李昴英、陳紀等人，都是他這種詞風的直接繼承者。(常迎春)

集評 清《許昂霄：“填此調(diào)者，類用壯語，想亦音節(jié)應爾耶?！?《詞綜偶評》)

梁啟超：“麥丈(麥孟華)云：菊坡雖不以詞名，然此詞豪邁，何減稼軒。”(《飲冰室評詞》)

鏈接 賜功臣號。賜功臣以美名之制，始于唐德宗，宋因之。宋制，自“推忠”“佐理”以下22字用以賜中書、樞密院臣僚。宰相初賜用6字，余官皆4字；再加則皆加2字。自“推誠”“保德”以下38字用賜皇子、皇親、文武臣僚以及外國君主，初賜用4字，再加則加2字。自“拱衛(wèi)”“翊衛(wèi)”以下20字用賜諸班直禁軍將校，初賜用2字，再加亦加2字。元豐元年(1078)，神宗以功臣號“溢美過情，空名眩實”，下詔罷之。紹興六年(1136)，高宗又賜韓世忠、劉安世等大將功臣號，但所用字眼均系創(chuàng)制。