《局外人》外國(guó)文學(xué)作品簡(jiǎn)析

法國(guó)作家加繆(1913—1960)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，它使作者在世界文壇上一舉成名。莫爾索是阿爾及爾一家法國(guó)公司的小職員，長(zhǎng)期過(guò)著獨(dú)居生活。他對(duì)生活有兩句口頭禪：“無(wú)所謂”和“這不怪我”。對(duì)母親的死，少女的愛(ài)，優(yōu)越的職位，他全都無(wú)動(dòng)于衷。他無(wú)意間槍殺了人，受到法庭審判，也漠然處之。律師問(wèn)他，他“懶得去理他”;法官提醒他，他也“覺(jué)得都跟開(kāi)玩笑似的”;在法庭上聽(tīng)到別人議論他，他還感到“很開(kāi)心”。對(duì)被判死刑，送上絞架，他也一概冷漠視之，毫不在意。他不僅拒絕祈禱懺悔，把神父趕了出去，還覺(jué)得自己“過(guò)去是幸福的，現(xiàn)在還是幸福的”。

莫爾奈是作者筆下的“局外人”的形象。由于人每時(shí)每刻都與社會(huì)生活發(fā)生著廣泛聯(lián)系，人是不可能脫離客觀(guān)現(xiàn)實(shí)而獨(dú)立存在的。所以，本來(lái)就沒(méi)有獨(dú)立于世界之外的人，也不會(huì)有超越于現(xiàn)實(shí)之上的人。也就是說(shuō)，所謂的“局外”并非客觀(guān)存在意義上的局外，只能是主觀(guān)感受上的局外。小說(shuō)中集中描寫(xiě)的，正是人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的這種“局外人”的態(tài)度。小說(shuō)中的“局外人”莫爾奈的最突出的性格特征，是看破紅塵，對(duì)人生抱著毫無(wú)所謂的態(tài)度。這是因?yàn)椋骸笆紫仍谀獱査鞯难劾?，世界即是陌生的，也是荒謬的；而人置身其間又是孤立無(wú)援，彼此敵視的。他認(rèn)為唯一的辦法是消極對(duì)待，任其自然。據(jù)此，他對(duì)這個(gè)荒謬的世界的一切便都表示冷淡，都采取一種超然的、“局外人”的態(tài)度?？梢?jiàn)，他的這種局外感，就是對(duì)于悲劇性的處境的認(rèn)識(shí)結(jié)果。小說(shuō)通過(guò)莫爾索的這種令人吃驚的反常心理和冷酷態(tài)度，揭露了社會(huì)的荒誕和人們的精神危機(jī)，說(shuō)明了絕對(duì)的冷漠態(tài)度是人們對(duì)黑暗社會(huì)的一種消極反抗。與此同時(shí)，也充分地表現(xiàn)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)而又無(wú)可奈何的苦悶心情和悲觀(guān)消極的思想。

小說(shuō)的主要藝術(shù)特色之一，是通過(guò)人物形象表達(dá)了存在主義哲學(xué)的基本觀(guān)點(diǎn)。莫爾索認(rèn)識(shí)到“世界是荒謬的”，便有感“人生是痛苦的”，在不得不接受自己生存條件的同時(shí)，就只有“選擇”冷眼傍觀(guān)、毫無(wú)所謂的態(tài)度，使自己在認(rèn)識(shí)上獲得“自由”。小說(shuō)運(yùn)用三重對(duì)照的手法，收到良好的效果。人物的態(tài)度與人物境遇對(duì)照，即是通過(guò)人物主觀(guān)態(tài)度與客觀(guān)境遇的極端矛盾的描寫(xiě)，用以肯定莫爾索這個(gè)“局外人”的形象；人物間不同態(tài)度的對(duì)照，則是通過(guò)別人對(duì)事件的積極態(tài)度和莫爾索的消極態(tài)度的描寫(xiě)，更好地突出了莫爾索的“局外人”的性格特征；人的生理要求和心理反應(yīng)的對(duì)照，又是通過(guò)莫爾索對(duì)生理需要多于情感依戀的描寫(xiě)，說(shuō)明莫爾索不是社會(huì)的人，而只是自然的人，是一個(gè)不折不扣的“局外人”。