張先《南鄉(xiāng)子》張 先

張 先

何處可魂消。京口終朝兩信潮^①。不管離心千疊恨，滔滔。催促行人動去橈^②。記得舊江皋^③。綠楊輕絮幾條條。春水一篙殘照闊，遙遙。有個多情立畫橋^④。

注釋 ①京口：今江蘇鎮(zhèn)江。②橈(ráo)：船槳。③江皋(gāo)：江岸。④畫橋：雕飾華麗的橋粱。

鑒賞 宋趙德麟《侯鯖錄》卷二載張子野事云：“往歲吳興守滕子京席上，見小妓兜娘，子京賞其佳色。后十年，再見于京口，絕非頃時之容態(tài)。”據(jù)夏承燾《張子野年譜》“皇祐元年”條：“騰席見兜娘，乃子野五十歲事。再見于京口，當(dāng)是此年左右。詞集一有《南鄉(xiāng)子》‘何處可魂消。京口終朝兩信潮’一首，又有同調(diào)‘南徐中秋’一首，皆別妓詞，或寄贈兜娘之作。”以此看來，該詞當(dāng)作于宋仁宗皇祐元年(1049)，抒發(fā)了相思、離別之情。

首句“何處可魂消”含蓄地點出本詞的離別主題。南朝梁江淹《別賦》首句即謂“黯然銷魂者，唯別而已矣”，離別總是讓人心緒惆悵，黯然神傷。京口塘每日有早潮、晚潮兩次漲潮，每當(dāng)漲潮之時，江水滔滔，正好方便行舟，也是行人離去之時。清袁枚《隨園詩話》卷一六記載過這樣一首思婦詩：“早潮退后晚潮催，潮去潮來日幾回。潮去不能將妾去，潮來可肯送郎來？”與此詞相仿佛，都是將潮水人格化。主人公佇立江岸，仿佛埋怨潮水不諳人情，于人離別之時仍自顧奔流，在催促著行人趕快離去?！墩f文解字》云：“滔，水漫漫大皃(貌)。”滔滔江水也象征了主人公的無邊離愁和難以平靜的心情。離別的愁緒用“千疊恨”描寫，惆悵之情仿佛潮水一般層層疊加，夸張而不失形象地表現(xiàn)了感傷情緒反復(fù)堆積之情狀。

橫塘圖 【明】文徵明 故宮博物院藏

下闋則充滿深情地描繪了離別之岸。“江皋”是當(dāng)初送別之地。當(dāng)初正是在這京口江岸邊，送走了親愛的人，送別的情景至今還歷歷在目。如今又來到此處，又是楊柳青蔥、柳絮飄飛的季節(jié)，行人卻依然歸期杳杳?！伴L安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離”(唐劉禹錫《楊柳枝》)，人們送別時總要聯(lián)系到楊柳，也許是因為楊柳依依，條條有情的緣故吧。作者的另一首詞《一叢花令》云：“離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛?！绷栊躏h總能引發(fā)人們內(nèi)心的眷戀之情?！按核本渌鑼懙莫q如一幅靜中帶動的圖畫。我們很容易聯(lián)想到京口塘水波動，一根長直的竹篙撐在緩緩開動的船邊，夕陽靜默地斜照在水面上。“闊”字將鏡頭順勢拉遠(yuǎn)，一個遼遠(yuǎn)的離去場面完整地呈現(xiàn)在讀者面前，思念之情隨“遙遙”二字升騰起來指向高遠(yuǎn)處。此處值得注意的是疊字的運用。兩個字聲母韻母聲調(diào)完全一致，讀起來和諧流暢，且本詞中“滔滔”“遙遙”屬平聲疊字，音調(diào)上揚而聲音較長，有連綿悠揚之音韻美。疊字的運用，又起到了加強語言的感情色彩和性狀的作用，給人以江水涌動、天涯無際之感。結(jié)句“有個多情立畫橋”，既是自指，也是所見?！岸嗲樽怨艂x別”(柳永《雨霖鈴》)，那人佇立畫橋，若有所思，也許是和自己一樣，都在承受著離別之苦吧。至此，作者由寫一己之情而擴展到天下離別之情，情思悠遠(yuǎn)。

張先是少數(shù)嚴(yán)究詞樂和為作品標(biāo)宮調(diào)的詞家之一(此外還有柳永、周邦彥、姜夔、吳文英等)。每一宮調(diào)都有其獨特的音律風(fēng)格而適合特定類型情感的抒發(fā)。此詞在《張子野詞》中入“中呂宮”，特點是旋律高下跌宕和唱腔閃賺頓挫，即如元燕南芝庵《唱論》所述“中呂宮宜高下閃賺”，適宜于表現(xiàn)歡樂情緒。這就決定了本詞的抒情基調(diào)不似其他記述生離死別之詞那樣凄苦，而是顯得溫婉含蓄，情韻悠長。(李飛躍)

鏈接 詞的句式之一——二字句。二字句在詩體中較少見，但詞體中卻運用了不少的二字句。據(jù)統(tǒng)計，《全宋詞》中所用二字句約有2547句。二字句在詞體中的表現(xiàn)形式有多種，有用于篇首者，如唐代韋應(yīng)物《調(diào)笑令》云“胡馬。胡馬。遠(yuǎn)放燕支山下”，又如宋代無名氏《九張機》云“春衣。素絲染就已堪悲”。也有用于換頭的，如姜夔《長亭怨慢》換頭云“日暮。望高城不見，只見亂山無數(shù)”。還有用于篇中者。此外，二字句的句法也富于變化，有的結(jié)上，如周邦彥《南鄉(xiāng)子》云“不會沉吟思底事，凝眸”，又如蘇軾《定風(fēng)波》云“料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷”，有的領(lǐng)下，如上舉無名氏《九張機》等。